20億、10億、8億、4億、6000萬(wàn)、5000萬(wàn)，前三者分別為《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來(lái)》的票房數字，后三者分別為《道士下山》《命中注定》《太平輪·彼岸》的票房數字。身披“名導光環(huán)”的后三部電影，要么票房慘敗，要么口碑失守，成為暑期檔的另類(lèi)熱門(mén)話(huà)題。

率先在7月2日上映的《道士下山》由陳凱歌執導，王寶強、郭富城、張震、范偉、林志玲等知名影人聯(lián)袂出演，旨在打造“水滸式群像傳奇”。雖然影片在上映第20天時(shí)取得了約4億元的票房，但卻掩蓋不住觀(guān)影者的滔滔口水。

7月24日上映的《命中注定》由馮小剛監制，湯唯、廖凡主演。但備受期待的文藝男神女神并未引發(fā)觀(guān)影熱潮，影片完全沒(méi)有同類(lèi)型影片《北京遇上西雅圖》《非誠勿擾》的票房業(yè)績(jì)，上映10天僅收獲6000多萬(wàn)票房，且口碑平平。

7月30日上映的《太平輪·彼岸》成為最落寞的一員，這部由著(zhù)名導演吳宇森集結章子怡、金城武、黃曉明、宋慧喬等眾多亞洲一流明星，輔以數億資金打造的大制作，從上部開(kāi)始就爭議不斷。上映10天票房不足5000萬(wàn)，堪稱(chēng)傾覆。

與之形成鮮明對比的是，《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來(lái)》三部影片“橫行”暑期檔，票房一路攀升。目前《捉妖記》票房已突破20億元，《煎餅俠》超出10億元，動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》票房超8億元，創(chuàng )造了國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的票房新紀錄。

“中國電影整體上的換代已經(jīng)完成。”北京大學(xué)中文系教授張頤武說(shuō)。他認為，無(wú)論是傳統大牌導演的后繼乏力，還是主流電影觀(guān)眾群體的轉移，都意味著(zhù)換代的完成，而今年暑期檔不同電影的市場(chǎng)表現則生動(dòng)演繹了這一點(diǎn)。

近年來(lái)中國電影市場(chǎng)的增量非常大，主要原因是在三四線(xiàn)城市的快速擴張，電影市場(chǎng)已經(jīng)走出原來(lái)的一二線(xiàn)城市，邁向全國化。“三四線(xiàn)城市是中國電影增量的創(chuàng )造者，這些城市的年輕觀(guān)眾數量龐大，其觀(guān)影趣味開(kāi)始決定中國電影票房甚至是審美趣味。”張頤武說(shuō)。

有專(zhuān)家認為，一些看起來(lái)后繼乏力的導演，不是其水平有了退化，而是其電影審美趣味與年輕觀(guān)眾之間產(chǎn)生了距離。比如《道士下山》的藝術(shù)水準未必如評論的那樣糟糕，但是其諷世反思的暴力、色情、欲望等，原本在年輕人的審美趣味中就不是主流;《命中注定》里“馮氏喜劇”色彩，和今天年輕人的趣味不搭調;而《太平輪》的悲情故事過(guò)于玄遠。這些都難以與現在占據觀(guān)影群體主流的年輕觀(guān)眾的小情調、小趣味、小情感相貼近。

反觀(guān)票房大賣(mài)的《捉妖記》，雖是神怪題材，但是在它演繹的內容里，“二錢(qián)天師”的奮斗歷程，就像大中小城市里的小白領(lǐng)在奮斗，這和年輕人的生活形態(tài)比較接近。研究者認為，《捉妖記》《煎餅俠》等影片，把年輕人的感傷、懷舊、青春與神怪等電影手段相結合，講述現實(shí)或者映射現實(shí)，趣味很明確，與年輕觀(guān)眾的現實(shí)生活形態(tài)接近，自然很受歡迎。

中國藝術(shù)研究院副研究員劉藩認為，對任何一部電影來(lái)說(shuō)，既然選擇走市場(chǎng)，就要研究觀(guān)眾的觀(guān)影喜好，想要大票房，就要研究主流觀(guān)眾的審美趣味。對備受詬病的這些電影來(lái)說(shuō)，“目標觀(guān)眾不是主流觀(guān)眾，收獲的自然就不是主流票房。”(記者閆祥嶺　王小鵬)