懸崖電視劇_懸崖電視劇劇情簡(jiǎn)介
【文/觀(guān)察者網(wǎng) 嚴珊珊，編輯/隆洋】“你不覺(jué)得你們的信仰太荒唐嗎？馬克思所有的承諾，你根本就做不到！”
“一定能做到，在不久的將來(lái)，會(huì )有一個(gè)新政府，沒(méi)有皇帝，沒(méi)有權貴，沒(méi)有剝削和壓迫，不會(huì )喪權辱國，讓人民能夠有尊嚴地生活，新政府，不會(huì )奴役人民。我們做到這些，也許十年，也許二十年，也許一百年?！薄稇已隆防锏闹芤颐鎸Α皞螡M(mǎn)洲國”官員的審訊，在信仰中預見(jiàn)了未來(lái)。
近日，電視劇《懸崖》在央視8套重播，這部當年橫掃白玉蘭獎、金鷹獎、女主宋佳打敗孫儷（憑《甄嬛傳》入圍）摘得白玉蘭獎“視后”的諜戰大戲，與《潛伏》的“最佳諜戰劇之爭”又被重提。
首播9年后，張藝謀為其拍攝的前傳電影《懸崖之上》拿下11.8億票房，不僅編劇啟用了同一人——全勇先，還延續了電視劇中的人物關(guān)系，電影主角（于和偉 飾）和電視劇主角（張嘉益 飾）正是同一人——周乙。
《懸崖》的導演劉進(jìn)，后來(lái)憑借《白鹿原》捧走白玉蘭獎最佳導演，今年還擔任白玉蘭獎電視劇評委會(huì )主席；該劇女二詠梅，2019年成為中國內地首位柏林影后。
不過(guò)，暗藏這么多驚喜，《懸崖》8.4的豆瓣評分，還是不敵同為諜戰劇“三座大山”的《潛伏》（2009，9.4）和《黎明之前》（2010，9.2），這部2012年初的收視冠軍，被低估了嗎？
從海報到劇中的每個(gè)場(chǎng)景，《懸崖》給人印象最深的就是東北的寒冷和寂靜，大雪中戰士的鮮血純粹而醒目，優(yōu)雅凄涼的氛圍是貫穿整部劇的色彩。
劇本把故事設定在了1938-1945年的哈爾濱，男主周乙（張嘉益 飾）是地工，潛伏于敵人內部，擔任“偽滿(mǎn)洲國”哈爾濱警察廳特務(wù)科特別行動(dòng)隊隊長(cháng)，在一腔熱情、不明真相的學(xué)生眼里，他是“狗特務(wù)”。
為了配合其潛伏任務(wù)，組織派遣了一名在蘇聯(lián)受訓過(guò)的女報務(wù)員顧秋妍（宋佳 飾）假扮他的妻子，周乙真正的妻子孫悅劍（詠梅 飾）被組織派來(lái)成為新的聯(lián)絡(luò )人。
面對心狠手辣、心思縝密的特務(wù)科科長(cháng)高彬（程煜 飾），“假夫妻”的生活每天都像行走在懸崖邊，隨時(shí)面臨著(zhù)暴露的風(fēng)險，經(jīng)歷過(guò)生死考驗后他們的關(guān)系也在悄然改變，站在了情感的懸崖邊。
周乙
一年四季的西裝、帽子和手套，冬季皮大衣，春季卡其色風(fēng)衣，從出場(chǎng)開(kāi)始，與其他諜戰片里的地工相比，周乙就是“最有腔調”的一位。
這位特務(wù)隊的小領(lǐng)導，平時(shí)喜歡吃西餐，愛(ài)收藏洋酒，精通日語(yǔ)和俄語(yǔ)，和地下組織會(huì )面都抹著(zhù)果醬吃面包，將精致貫徹到底。
鮮為人知的是，飾演周乙的張嘉益還是該劇的藝術(shù)總監，角色氣質(zhì)的塑造是他有意為之，“《懸崖》中的周乙可以用最有‘范兒’的特工來(lái)形容，他身上流露著(zhù)浪漫的氣質(zhì)，皮衣皮帽，渾身透露著(zhù)優(yōu)雅和洋氣”。
與優(yōu)雅氣質(zhì)相稱(chēng)的，是周乙始終鎮定清醒的強大內心，他堅定地站在信仰一邊。
為了潛伏更久，救出更多人的生命，他經(jīng)常需要舍棄情報，眼睜睜看著(zhù)同志被捕，被殺害，也要表面淡定自若。他深知如果暴露自己，則會(huì )造成更多的犧牲。
即使扮演敵人，周乙也是最慈悲的“壞人”，他始終堅守自己的底線(xiàn)，不僅替當時(shí)聯(lián)合抗日的地下組織截下了部分情報，對于沒(méi)有信仰只是糊口的小警察也充滿(mǎn)關(guān)懷。在警察廳同事眼里，他是最有人情味，最有悲憫心的特務(wù)。
在戰友面前，他是共產(chǎn)國際的戰士，心中“沒(méi)有個(gè)人的仇恨，只有信仰的力量”，即使要審訊自己真正的妻子孫悅劍，他也努力保持鎮定。
片中，大部分時(shí)間，周乙都是一個(gè)人扛著(zhù)壓力。上級老魏沖動(dòng)、想法簡(jiǎn)單，遇到任何障礙只想著(zhù)“干掉別人”，下級顧秋妍任性不靠譜，老是自作主張拖后腿。
周乙，始終是所有人中最冷靜、最聰明的人。
但他也是普通人，也有脆弱的一面，對兒女的愧疚、對妻子的責任、對顧秋妍復雜的情感都是他的軟肋。
片中多次對周乙和孫悅劍的情感狀態(tài)給予了刻畫(huà)。從孫悅劍看著(zhù)自己丈夫和別人出雙入對時(shí)的落寞，到周乙遠遠看著(zhù)妻兒不敢靠近，懷著(zhù)愧疚照顧顧秋妍母女，在特殊年代，他們靠著(zhù)信仰克服內心的掙扎。
周乙和真正的妻子孫悅劍
周乙對親生兒子家喬和顧秋妍女兒莎莎的情感對比，也是片中最揪心的部分。一方面，發(fā)現家喬不認識自己，穿得破住得差，在學(xué)校任人欺負，周乙內疚不已；另一方面，周乙對從小養到大的莎莎視如己出，莎莎更像是自己事實(shí)上的親生骨肉，這種感覺(jué)，對于一個(gè)父親來(lái)說(shuō)，是復雜而殘忍的。
整部劇最催人淚下的一幕，是周乙就義之前，與莎莎告別的一幕，他放棄了與妻兒全身而退的機會(huì )，選擇回來(lái)履行自己作為莎莎父親的責任，那一刻，他卸下了冷靜鎮定的特工外殼，只是一位想救女兒的父親。
顧秋妍
與完美理性的周乙相反，女主顧秋妍是全劇最受爭議的角色。
她與《潛伏》里的王翠平是兩個(gè)“極端”，后者是口無(wú)遮攔、大大咧咧的游擊隊長(cháng)，而顧秋妍是骨子里透著(zhù)浪漫和高傲，從蘇聯(lián)學(xué)習和工作歸來(lái)的“小布爾喬亞”。
她懟周乙時(shí)，甚至展露了那個(gè)年代還未全面露出地表的女權意識：
但她和翠平也有著(zhù)共同處——稚嫩。這種稚嫩甚至在前期變成了一種冒失，顧秋妍種種沒(méi)經(jīng)驗、不遵守紀律的表現，不僅激怒了劇中的周乙，也惹惱了不少觀(guān)眾，被質(zhì)疑和其受訓過(guò)的專(zhuān)業(yè)人設不匹配。
被派來(lái)扮演他人妻子，卻忘記把戒指帶在無(wú)名指上；下樓吃早飯，保姆還在家里，把密碼本攤在桌上就離開(kāi)。
地下工作不聽(tīng)指揮擅自行動(dòng)是大忌，但女主一次次越過(guò)雷池。先是不聽(tīng)周乙的命令，擔心真正丈夫所在的山上部隊收不到電報，擅自發(fā)了兩遍電報，差點(diǎn)暴露。
后又由于接不到山上回復，自作主張找到丈夫弟弟張平鈞送信，沒(méi)有任何地下工作經(jīng)驗的張平鈞和女友直接因此送命。
有觀(guān)眾吐槽：“這要是擱別的諜戰片里都活不過(guò)兩集?！?/p>
但從另一方面來(lái)看，有缺點(diǎn)才是人，顧秋妍沒(méi)被“神化”。當時(shí)懷孕不久的她，承受的精神壓力非常人能理解，她不希望孩子生下來(lái)沒(méi)有父親，為了救丈夫而一時(shí)沖動(dòng)的行為，是一個(gè)孕婦在高度緊張的情況下比較真實(shí)的反應。
后期，經(jīng)過(guò)考驗的顧秋妍在迅速成長(cháng)，她理解了周乙的不易，心生敬意，開(kāi)始把自己代入周乙妻子的角色，有了體貼的一面，會(huì )主動(dòng)幫丈夫烤鞋墊，幫他縫褲子。
在周乙出現失誤后，顧秋妍不懼危險，拼死一搏發(fā)出電報，錯過(guò)了最佳逃生時(shí)機，之后獨自躲避追殺直至跌落懸崖，一個(gè)懷著(zhù)身孕的女子在絕境之下爆發(fā)出的力量令人驚嘆。
顧秋妍縮在巖縫里抽煙取暖，拉著(zhù)手做好犧牲準備的一幕，貢獻了這部戲她推翻質(zhì)疑的最佳表演。
為了掩護周乙，手沒(méi)沾過(guò)血的顧秋妍第一次開(kāi)槍鏟除隱患后久久不能平靜，她希望自己的孩子可以做一個(gè)單純快樂(lè )的人，“所有的苦難，讓我們這代人來(lái)承擔，到了他們，就只有幸?！?。
在六年的生死考驗間，她和周乙的感情也發(fā)生著(zhù)變化，作為女性，她敬重周乙，擔心周乙，她知道別人不能理解，兩個(gè)同在一個(gè)屋檐下的人沒(méi)有夫妻之實(shí)，但生死與共，早已把對方當成了親人。
正如周乙和顧秋妍二人所說(shuō)，他們的關(guān)系和感情只有在那種特殊時(shí)期才會(huì )存在，“我們的感情超越了愛(ài)情，超越了血緣，超越了普通人的情感”。
他們始終都是假夫妻，各自忠于自己的真正家庭，用張嘉益的話(huà)來(lái)說(shuō)，“我們倆之間完全沒(méi)有愛(ài)情”。
在整部劇中，宋佳的表演讓顧秋妍變得立體，她的原聲臺詞也幫助她在同年擊敗孫儷（憑《甄嬛傳》入圍）、蔣雯麗（《幸福來(lái)敲門(mén)》）、奚美娟（《兒女情更長(cháng)》）和劉詩(shī)詩(shī)（《步步驚心》）拿下第18屆上海電視節白玉蘭獎“最佳女演員”獎。
美感
與其他諜戰劇相比，《懸崖》從頭到尾都顯得比較平靜，用不緊不慢的節奏和灰暗的色調渲染出一種壓抑的氛圍，將哈爾濱“偽滿(mǎn)洲國”時(shí)期的抗戰歷史娓娓道來(lái)。
電視劇的美感來(lái)自以馬迭爾賓館為標識的舊時(shí)代的哈爾濱風(fēng)情。劇中演員的穿著(zhù)、俄式餐具、吱呀作響的木質(zhì)樓梯、老爺車(chē)，處處透露著(zhù)一種優(yōu)雅和質(zhì)感。
大教堂、街道上的洋人和古樹(shù)、略帶坡度的街景，都成了“偽滿(mǎn)洲國”時(shí)期哈爾濱特殊風(fēng)貌的寫(xiě)照。
編劇全勇先是朝鮮族人，曾在黑龍江生活了幾十年，對偽滿(mǎn)時(shí)期那段厚重的歷史深有研究，還做過(guò)10年的政法記者。張藝謀首部諜戰片《懸崖之上》也選擇他來(lái)操刀劇本。
全勇先說(shuō) ，《懸崖》里面有這樣的臺詞，“當歌曲和傳說(shuō)已經(jīng)緘默的時(shí)候，建筑還在說(shuō)話(huà)”。因為來(lái)來(lái)去去，好多東西都沒(méi)有了，人也沒(méi)有了，但是建筑還在，建筑代表太多東西了，科學(xué)、文化、藝術(shù)、人文，全在建筑里面有所體現，它的審美其實(shí)也展示了那個(gè)時(shí)代的面貌。
電視劇中有一個(gè)細節讓人印象深刻，張平鈞去找哥哥的那場(chǎng)戲，在火車(chē)上，一個(gè)孕婦因為孕吐時(shí)吐出了米而被人帶走。
全勇先介紹稱(chēng)，因為那時(shí)“偽滿(mǎn)洲國”頒布了“戰時(shí)谷物法”（《米谷管理法》），規定了食用大米的等級。當時(shí)日本人能吃大米，但中國老百姓吃大米就是犯法的。
這種見(jiàn)于細節處的還原，是近代史題材作品中能夠說(shuō)服人、也最能夠激發(fā)人們情感的設計。
全勇先坦言，在他看來(lái)，“諜戰只是一個(gè)表達形式，本質(zhì)寫(xiě)的還是人，寫(xiě)的人和人的關(guān)系、人和人的情感”。
因而在《懸崖》中，雖然有一些劇情的邏輯處理不夠完善，但主要人物的情感線(xiàn)卻打動(dòng)人心。
結局敗筆？
《懸崖》的優(yōu)點(diǎn)很明顯，缺點(diǎn)也一樣明顯。主人公周乙最后死于三聲槍下的悲情結局，成為全劇最受詬病的設計。
有觀(guān)眾認為，周乙的選擇難以自圓其說(shuō)，一個(gè)在前期始終理性的人，妻子被捕、同志被殺都不動(dòng)聲色，卻為了“假妻女”自投羅網(wǎng)、功虧一簣，這種突然失去理智的行為似乎有些牽強，讓人物性格顯得前后矛盾。
但也有人認為，這樣的結局不算敗筆，而是一個(gè)父親的本能，是有情有義的體現。
據導演劉進(jìn)當年透露，結局在拍攝時(shí)就準備了兩個(gè)版本，首輪播出時(shí)是悲情版結局，而央視二輪播出的36集版本，將特別剪輯制作溫情版結局，周乙最終的命運會(huì )發(fā)生改變。
但編劇全勇先否認了這一說(shuō)法，他曾因為對結局的不滿(mǎn)公開(kāi)寫(xiě)文向劇組和制片方發(fā)難，直言“周乙死得太窩囊了，太不值了。明明是個(gè)頂天立地，驚天地泣鬼神的大英雄，卻無(wú)端自降身價(jià)，變成了‘我偏死給你看，不信你不心痛我’的廉價(jià)煽情”。
全勇先博客《懸崖：令人遺憾的結局》文章截圖
全勇先大吐苦水，稱(chēng)自己在拍攝期間曾多次與導演和片方溝通，強調這部戲要有分寸感，“為虐而虐，為狠而狠，為慘而慘。這都是很低級的，不入流的東西。要把觀(guān)眾當成一個(gè)有深刻理解力，有審美見(jiàn)地的朋友來(lái)溝通”。
為了不讓周乙草率赴死，全勇先稱(chēng)自己多次試圖挽救，希望播出版刪去槍聲和周乙倒地鏡頭，但對方屢次食言，連央視版的結局也沒(méi)有改變，如他所說(shuō)，至今網(wǎng)上流傳的結局中，只有周乙被亂槍打死的鏡頭。
主創(chuàng )對人物命運的意見(jiàn)不一，在導演劉進(jìn)的采訪(fǎng)中也可窺見(jiàn)。劉進(jìn)曾坦言，他更愛(ài)40集完整版，周乙死于槍下的結局才是“全劇的高潮”，更具震撼性。
“很多觀(guān)眾不理解，為什么他要扔下老婆孩子？這部劇在情感表現上不那么直白，我希望大家再好好品一品。正是這個(gè)選擇讓‘周乙’的人格魅力得到了升華！”劉進(jìn)感嘆。
這種升華周乙人格的“悲劇美”，雖然讓很多觀(guān)眾感覺(jué)如鯁在喉、情感得不到宣泄，但也得到了一些學(xué)者的力挺。
中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞就認為，如果修改結局，雖然照顧了觀(guān)眾大團圓的審美期待，但失去了這部劇原先具有的悲劇美。時(shí)任《文藝報》總編輯的閻晶明也更欣賞“壓抑版”結局，在他看來(lái)，如果周乙不死，這部劇在悲壯性、戲劇性以及想象空間方面就不會(huì )有太大突破。
除了對結局的失望，劇情拖沓也是播出時(shí)觀(guān)眾最多的反饋。有觀(guān)眾表示，40集的劇情節奏實(shí)在太慢，比如，顧秋妍在俄國餐廳接近目標的劇情，就沒(méi)必要拍兩集。雖然央視二輪播出時(shí)剪成了36集，可仍被吐槽不夠精簡(jiǎn)，30集就夠了。
不過(guò)，拋開(kāi)最后一集的遺憾和對支線(xiàn)的贅述，瑕不掩瑜，《懸崖》依然稱(chēng)得上是一部好劇，它和《潛伏》的“最佳諜戰劇”之爭，至今仍在彈幕里飄蕩。
如今，前傳電影《懸崖之上》上映后，不少觀(guān)眾又把劇版找出來(lái)回味，首播9年后，央視幾度重播，看來(lái)，真正的好故事，是有人愿意不斷講述的。
百年來(lái)，又有多少像《懸崖》一般驚心動(dòng)魄的故事，仍在等待訴說(shuō)。
