抗戰電視劇—抗戰電視劇在線(xiàn)觀(guān)看完整版
2018年，日本人巖田宇伯出版了一本《中國抗日神劇讀本：出乎意料的反日·愛(ài)國喜劇》。
全書(shū)搜羅了21部“抗日神劇”，678集，時(shí)長(cháng)30180分，從各方面詳細解讀，不，是吐槽了劇情。
例如著(zhù)名的“手撕鬼子”：
口含鐵球就能發(fā)射炮彈：
還有抗戰時(shí)期，竟然能開(kāi)海天盛筵等。
明明是一段血淚史，可日本人卻在其中看到了搞笑和滑稽，真是讓人諷刺。
難道抗戰劇真的如此不堪嗎？
其實(shí)不然，過(guò)去20多年里，內地涌現了不少優(yōu)秀的抗戰劇，無(wú)論是思想內核、人物塑造、劇情設定都異常精彩。
今天就來(lái)講備受歡迎的10部抗日劇，沒(méi)有雷人，都是經(jīng)典。
《我的特一營(yíng)》又名《齊魯英雄傳》，是少有以國軍為主角的抗戰劇。
1938年，臺兒莊戰役前夕，國軍軍長(cháng)廖光義不戰而退，屬下的特一營(yíng)憤而出走，在營(yíng)長(cháng)周天翼的帶領(lǐng)下，與日軍展開(kāi)了頑強不屈的抗爭。
周天翼是典型的“李云龍式”人物，人稱(chēng)“周瘋子”，為了打鬼子什么都可以不管不顧。不過(guò)劇中沒(méi)有突出孤膽英雄，而是圍繞了特一營(yíng)的兄弟情和寧死不屈展開(kāi)。
隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，特一營(yíng)的生死兄弟們一個(gè)個(gè)倒下，尤其是最后一集，只剩下一個(gè)被炸掉一只手，還在頑強舉著(zhù)國旗的孩子，簡(jiǎn)直讓人淚目。
有多人評論，看一集哭一集，特別是配合主題曲：鐵打的漢子直愣愣，沒(méi)有淚水咱只有命。眼淚根本就止不住。
當然，該劇也有槽點(diǎn)，日軍的普通話(huà)實(shí)在太標準，常常讓人出戲，不過(guò)瑕不掩瑜，依然是經(jīng)典。
壯士出川，氣壯山河。
抗戰期間，四川貢獻了全國30%的賦稅，有300多萬(wàn)人出征，戰死沙場(chǎng)65萬(wàn)人，居全國之首，可以說(shuō)“無(wú)川不成軍”。
川軍死字旗
可是很少有電視劇展現川軍，直到《壯士出川》的出現。
故事開(kāi)頭就很震撼，上來(lái)直接開(kāi)始淞滬會(huì )戰，而且全員犧牲，將川軍的慘痛傷亡渲染得淋漓盡致。
最后的結局更是催淚，一個(gè)老爺子半夜聽(tīng)到有小兵敲門(mén)，說(shuō)想吃他煮的元宵，老爺子趕緊煮好元宵端出門(mén)，結果外面空蕩蕩一個(gè)人沒(méi)有，恍惚間，他似乎看到了當年一群嘻嘻哈哈出川的士兵。
可是，他們一個(gè)都沒(méi)有回來(lái)。
無(wú)聲勝有聲，情緒瞬間拉滿(mǎn)。
該劇由花箐導演，2009年立項，前后經(jīng)過(guò)4年的籌拍，采訪(fǎng)了40多位幸存的老兵，盡可能還原歷史，全劇70%都在打仗，34場(chǎng)戰役都是根據真實(shí)整編，堪稱(chēng)一部紀實(shí)戰爭片。
為了打造群像感覺(jué)，避免光輝效應，全劇沒(méi)有采用一個(gè)明星，全都是三線(xiàn)演員飾演。而且也沒(méi)有過(guò)度美化川軍，開(kāi)頭抽大煙，信奉袍哥文化，三教九流沒(méi)有紀律比比皆是。
可是到了關(guān)鍵時(shí)候，他們絕不含糊。老河口戰役中，明明可以退出，但所有人都選擇留了下來(lái)，哪怕最后全部陣亡，因為沒(méi)有國哪來(lái)家。
如果想感受川軍的熱血和不屈，《壯士出川》絕對是部好劇。
郭靖宇的劇歷來(lái)都兩極分化，老年人視為神劇，年輕人則稱(chēng)之為糟粕。
《打狗棍》就是其中的代表。
魏子飾演的“戴天理”無(wú)意中得到打狗棍，成了桿子幫的龍頭老大，抗戰爆發(fā)后，在民族大義面前，戴天理果斷放棄家仇，積極組建義軍共同抗日。
郭靖宇最聰明的地方，就是總能把“忠孝節義”這些傳統文化融入其中，通過(guò)不斷的矛盾沖突，配合背景音樂(lè )，讓人跟著(zhù)跌宕起伏，忍不住拍案叫絕。
人物塑造也極其有情有義，戴天理錚錚鐵布，宛如喬峰在世；素芝雖然大字不識，可是深明大義；全程高光的二丫則外柔內剛，極為討喜。此外各種配角也相當驚艷。
雖然劇情經(jīng)不起推敲，可是三觀(guān)極正，格局龐大，不失為一部爽劇。
《小兵張嘎》改編自徐光耀的同名小說(shuō)，1963年就被搬上了熒幕，不過(guò)觀(guān)眾最熟悉的，還是2004年，由謝孟偉主演的電視劇版。
該劇最大的特色，就是化悲痛為力量，通過(guò)喜劇的方式，來(lái)反襯戰爭的殘酷。
4個(gè)小主角都遭到過(guò)日本人的迫害，嘎子和英子的爺爺奶奶被殘害，佟樂(lè )和胖墩被日本人逼著(zhù)干活。
面對壓迫，他們選擇了奮勇反擊，最終變成機智勇敢的小戰士。
如今多年過(guò)去了，幾個(gè)小主演也發(fā)生了翻天覆地的變化。
昔日濃眉大眼、虎頭虎腦的嘎子，如今變成了直播買(mǎi)酒的主播；留著(zhù)“漢奸頭”，膽小又講義氣的佟樂(lè )，成了“猴式演技”的代表；活潑好動(dòng)，水性一流的英子，卻因為顏值不佳，始終不溫不火；而胖墩早已消失不見(jiàn)。
《雪豹》改編自網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)《特戰先驅》。
講的是富家子弟周文，為了反抗日本人的壓迫，化身為周衛國投身軍校，畢業(yè)后組建特種部隊，與日軍頑強斗爭的故事。
既然是網(wǎng)文改編，當然突出的就是一個(gè)爽字，甚至有網(wǎng)友吐槽，干脆改名為《衛國無(wú)敵》。
雖然個(gè)人英雄主義濃厚，不過(guò)在文章的出色表演下，倒也極其出彩，富家子弟的痞氣，熱血男兒的豪氣，敢愛(ài)敢恨的霸氣，以及沉著(zhù)應戰的英氣，都刻畫(huà)的異常生動(dòng)。
劇情上，盡管沒(méi)有逃過(guò)主流抗日劇的俗套，將鬼子設定的又蠢又呆，可是轉折處異常順滑，總之讓人又爽又感動(dòng)。
《民兵葛二蛋》是黃渤在電視圈里的高光之作，當年一度達到了霸屏的地步。
該劇有點(diǎn)像抗戰版《士兵突擊》，從小一起長(cháng)大的發(fā)小，因為不同的選擇，最終走向了不同的人生結局。
鬼子屠村之后，黃渤飾演的葛二蛋加入了八路軍，盡管看上去游手好閑、不務(wù)正業(yè)，整天就知道吹牛、偷懶，可是心地善良，深明大義，最終從民兵成長(cháng)為英勇的紅軍戰士。
而高虎飾演的麥子，本性善良，妥妥的正派人設，可惜為了保命，卻加入了日偽軍，甚至還做了隊長(cháng)，最終不得不在戰場(chǎng)上兵戎相見(jiàn)。
不得不佩服導演的選角眼光，大概也只有黃渤，才能演出那種“面帶豬相、內心嘹亮“的矛盾感。
此外，劇中的方言臺詞也加分不少，雖然略顯粗俗，可是極為接地氣，憑空生出不少親近感。
黃海波出事之后，每年都有粉絲呼吁他復出，主要是“李大本事”太難忘。
和葛二蛋一樣，李大本事也是“非典型英雄”，出門(mén)全靠一張嘴，能把好腿給忽悠瘸了。
開(kāi)局就忽悠了一幫雜牌軍，靠著(zhù)戲文里的故事，活學(xué)活用打了不少勝仗，幫上級部隊成功轉移，破除鬼子的細菌戰，收服“九路軍”等。
李大本事最大的心愿，就是能得一個(gè)正式番號，只可惜，最后全員打光了，都沒(méi)有得到。
最終，中華民族成了他們的番號，永不磨滅。
該劇的設定非常有意思，前期以喜劇吸引觀(guān)眾，然后慢慢轉為悲劇，真可謂“前面笑著(zhù)看，后面哭著(zhù)看”。
《永不磨滅的番號》評分很高，可是也有很多吐槽的地方，例如幾位主角都是神，百發(fā)百中，感覺(jué)神像不要錢(qián)一樣。
李大本事的光環(huán)也太大，明明沒(méi)啥文化，卻到了料事如神的地步。
不過(guò)相對于其他神劇，它已經(jīng)足夠克制，偶爾開(kāi)開(kāi)金手指也能原諒。
《歷史的天空》應該是最被忽略的好劇，改編自徐貴祥的同名小說(shuō)。
講述了姜大牙陰差陽(yáng)錯投入新四軍，在戰爭的洗禮下，從匹夫之勇的莽漢，逐漸成長(cháng)為足智多謀的軍官。
該劇和《亮劍》一樣，都是2004年前后拍攝，主角都很有個(gè)性，可是網(wǎng)上的評價(jià)卻兩極分化嚴重，有人覺(jué)得《亮劍》是神劇，《歷史》完全比不上，有人則認為恰恰相反。
其實(shí)最大的原因，就是兩部劇選取的角度不同。
《歷史的天空》主要以政治斗爭，權利抗衡為主，對文戲的刻畫(huà)非常深入，對武戲則敷衍了事，戰場(chǎng)場(chǎng)面都是淺嘗輒止。
雖然更有深度，但因為太嚴肅，觀(guān)眾并沒(méi)有耐心看。
如果對權利斗爭感興趣的，強烈推薦看看。
相對于《歷史的天空》，《亮劍》就非常通俗。
全劇不乏李云龍的各種金句和表情包，尤其是那句：“二營(yíng)長(cháng)，把老子的意大利炮拉來(lái)”，總讓人會(huì )心一笑。
除了李云龍，其他角色塑造得也極其出彩。
死得不明不白的和尚，成了大家永遠的意難平。
溫文儒雅、深明大義，與李云龍惺惺相惜，卻不得不做敵人的國軍將領(lǐng)楚云飛。
寧折不彎，眼睛容不得半點(diǎn)沙子的政委趙剛，還有好搭檔丁偉和孔捷，都讓人異常難忘。
除此之外，它的文戲和武戲刻畫(huà)得也非常生動(dòng)，前面的戰爭場(chǎng)面讓人熱血沸騰，后面的上軍校的場(chǎng)景也忍俊不禁。
經(jīng)典的作品，總是讓人一再回味，如今《亮劍》依然是妥妥的熱播劇。
《士兵突擊》爆紅之后，編劇蘭曉龍來(lái)到了緬甸邊境的松山，這里有一塊墓碑。
碑上沒(méi)有名字，可是碑下卻埋著(zhù)8000多人，這是中國遠征軍在松山戰役的遺址。那一戰打得極其慘烈，日軍傷亡1250人，而國軍卻死了7763人。
蘭曉龍的大腦一下就懵了，他躺在草叢里，決定寫(xiě)一部劇，一部“給活人看的關(guān)于死者的戲”。
于是就有《我的團長(cháng)我的團》。
給活人看什么呢？是死者的生平，還是生活。
不，是死者值得我們敬重的東西，是對于生命的熱愛(ài)，是為什么選擇戰死。
所以他把視角瞄準了小人物，沒(méi)有李云龍式的光環(huán)，都是不起眼的、普普通通的戰士，是那些只能用數字的形式，存在于歷史中的人。
沒(méi)有慷慨激昂的大口號，只有那些不怕死，默默沖鋒的炮灰團。
也沒(méi)有什么驚天動(dòng)地的感情戲，只有一個(gè)個(gè)小人物鮮活而生動(dòng)的生活。
抗戰劇很多，但真正拷問(wèn)靈魂的卻很少，它可能不是一部典型的爽劇，卻是我心中的第一。
