關(guān)于家庭的電視劇(關(guān)于家庭的電視劇排行榜前十名)
2011年，演員海清成為了不少非洲人的偶像。
那一年，由她主演的《媳婦的美好時(shí)代》被非洲國家坦桑尼亞引進(jìn)。
盡管中非文化存在巨大差異，但該劇卻以溫情劇情內核觸動(dòng)不少非洲家庭，隨之在當地熱播。
而女主海清對新時(shí)代好媳婦毛豆豆的詮釋?zhuān)奈璧讲簧俜侵迡D女，讓演員本人也至此走紅非洲。
隨后多年，海清多次受邀參加與非洲有關(guān)的活動(dòng)，還成為坦桑尼亞動(dòng)物保護形象大使，一躍成為非洲之友。
而海清和《媳婦的美好時(shí)代》異國他鄉的走紅，也側面反映國產(chǎn)家庭劇的文化傳播力。
縱使存在文化隔閡，不同國度的人們從繁雜的家庭生活獲得的感悟卻是相似的，這也是家庭劇內核穿透國界的魅力所在。
而在國產(chǎn)家庭劇領(lǐng)域，像《媳婦的美好時(shí)代》這樣能代表中國扛起大旗的作品還有很多。
下面我們就來(lái)放眼過(guò)去30年的國劇領(lǐng)域，好好盤(pán)點(diǎn)一番那些優(yōu)質(zhì)家庭劇，并為他們一一排名吧。
————京城胡同里的平民小品
2000年1月，國劇《貧嘴張大民的幸福生活》的開(kāi)播，為我們揭開(kāi)老北京胡同里的煙火氣。
該劇改編自作家劉恒小說(shuō)，以北京大雜院里的張大媽一家六口人作為主背景。
通過(guò)性格樂(lè )天的張家長(cháng)子張大民視角，導演將市井生活以嬉笑怒罵的方式呈現而出。
貫穿全劇，《張大民》顯現了極為鮮明的優(yōu)點(diǎn)：
以喜劇畫(huà)風(fēng)打開(kāi)生活百態(tài)
盡管老張家一家人家境窮苦，多口人日常擠在狹窄空間，但身為家中老大哥的張大民卻用自己的樂(lè )觀(guān)讓日子過(guò)得有滋有味。
無(wú)論是日常與家人相處還是與鄰居對話(huà)，張大民的貧嘴畫(huà)風(fēng)始終如一，一言不合就犯貧的風(fēng)格很是有趣。
當家里的魚(yú)被貓叼走時(shí)，他那揣著(zhù)200斤體格上房抓貓的畫(huà)面更是逗笑大伙。
主演梁冠華此時(shí)還沒(méi)“晉升”為狄大人，當時(shí)才30出頭、體重200多斤的他卻也早年出色的話(huà)劇功底和憨態(tài)可掬的形象將張大民演得很生動(dòng)。
盡管劇作尾聲進(jìn)入了悲情氛圍，張大媽罹患老年癡呆，霍思燕飾演的張家四妹因病離世，就連男主也下了崗，但在短暫悲傷過(guò)后，張大民及時(shí)調整過(guò)來(lái)的樂(lè )觀(guān)姿態(tài)讓人觸動(dòng)。
片尾，他與兒子的這段對話(huà)，就成了全劇的靈魂注腳。
當兒子小樹(shù)拋出“人為什么要死”的哲學(xué)問(wèn)題時(shí)，張大民以那句“沒(méi)意思也得活著(zhù)，沒(méi)人槍斃你就別死”點(diǎn)破生活真諦。
不出意外，這部笑中帶淚而又細嚼有味的國劇播出后取得廣泛好評，隨后更是席卷金鷹獎等各大獎項，可謂拿獎拿到手軟。
直至如今，國產(chǎn)家庭劇天花板上，張大民依舊在那里樂(lè )呵呵地“坐著(zhù)”呢...
————遠播海外的婆媳關(guān)系教科書(shū)
家庭劇里，婆媳關(guān)系往往是繞不開(kāi)的熱門(mén)話(huà)題。
2009年開(kāi)播的《媳婦的美好時(shí)代》中，海清扮演的女主毛豆豆就遇到堪稱(chēng)地獄模式的婆媳難題..
由于丈夫余味的特殊家庭構造，毛豆豆嫁入婆家時(shí)遇到兩個(gè)不同風(fēng)格且水火不容的婆婆，甚至捎帶手“附贈”一個(gè)充滿(mǎn)敵意的小姑子。
面對如此糟糕的開(kāi)局，相比于常規婆媳劇里的“受氣小媳婦們”，毛豆豆卻得體地將潛在矛盾一一化解。
面對不同秉性的兩位婆婆，她以回避鋒芒的方式與其相處。
面對婆婆的刁難，她先是以善意隱瞞、回避乃至逃跑的方式遠離一線(xiàn)沖突現場(chǎng)；
其次，她還投其所好與婆婆對聊愛(ài)好話(huà)題，時(shí)不時(shí)的撒嬌更讓婆媳隱隱變得像閨蜜般融洽。
到了故事最后，在兩位婆婆間已自如切換的她，更主動(dòng)出擊拉攏婆婆們和好，儼然一個(gè)情商爆表的中國好媳婦形象。
這一系列高情商操作，也讓網(wǎng)絡(luò )上有了“娶妻當娶毛豆豆”的說(shuō)法。
通過(guò)《媳婦的美好時(shí)代》趣味詼諧的劇情本身，人們看到了新型的婆媳關(guān)系解法，掰開(kāi)本不該有的婚姻焦慮面，感受著(zhù)令人憧憬的美好。
從內核角度來(lái)說(shuō)，這是一部毫無(wú)觀(guān)劇壓力的正三觀(guān)國劇，看了絕不會(huì )添堵。
值得一提的是，由于婆媳關(guān)系在全世界都是個(gè)“課題”，這讓專(zhuān)注于“談婆媳”的《媳婦的美好時(shí)代》的海外推廣很輕松。
除了遠播坦桑尼亞引爆收視熱浪外，該劇還在伊拉克和日本等國家取得不錯反響，東京電視節甚至還為其頒發(fā)了最佳海外作品獎。
顯然，一本優(yōu)質(zhì)的“婆媳關(guān)系教科書(shū)”在全世界都是“值錢(qián)”的。
第8名：不要和陌生人說(shuō)話(huà)（2001年）
————提高離婚率的反家暴宣傳書(shū)
一眾家庭題材作品里，《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》絕對是最奇特的一部。
作為中國首部反家暴題材作品，它以刻畫(huà)一個(gè)家庭的分崩離析來(lái)為我們揭露家暴的危害性。
劇中，馮遠征飾演的醫生安嘉和看似外表人畜無(wú)害，但內里卻存在著(zhù)扭曲心理。
當得知妻子年輕時(shí)曾被性-侵，心理不平衡的他立馬露了本性，病態(tài)地限制妻子與陌生男人接觸，一旦對方有所謂“越矩”舉動(dòng)，他就瘋狂傾泄暴力。
當梅婷飾演的女主梅湘南在鏡頭前一次次被掌摑、毆打，甚至被羞辱性踩臉，搭配上馮遠征極具猙獰的表情，無(wú)數人的心靈深處瞬間產(chǎn)生激蕩。
在一張張家暴組圖的疊加傷害下，《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》以血淋淋的方式為外界帶來(lái)家暴話(huà)題的深刻探討。
據報道，自該劇開(kāi)播后的2個(gè)月里，北京的離婚率明顯提高，這也被不少媒體解讀為與“安嘉和打老婆”有關(guān)。
直至如今，《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》的影響依舊深遠，每當相關(guān)新聞出現時(shí)，“安嘉和”總會(huì )上線(xiàn)成為“家暴反面形象大使”。
這部20年前的國產(chǎn)神劇，至此仍是一封效果顯著(zhù)的反家暴宣傳書(shū)。
————越吵越幸福的軍旅家庭
當安嘉和用不斷的家暴把家庭打散時(shí)，同一年，電視銀幕卻有另一組家庭在幸福地打鬧著(zhù)。
2001年下半年，軍旅題材家庭劇《激情燃燒的歲月》的熱播，讓軍人家庭石光榮一家步入觀(guān)眾眼簾。
孫海英飾演的男主石光榮是個(gè)戎馬半生的戰場(chǎng)老兵，步入和平年代后，他與女青年褚琴組建起家庭。
當石光榮那份無(wú)處安放的“革-命激情”融入到家庭生活時(shí)，一些極具戲劇張力的喜感場(chǎng)景隨之出現。
一方面，石光榮帶著(zhù)慣性思維，以軍旅作風(fēng)管理家庭。
在軍隊當久了領(lǐng)導的他，常常板著(zhù)一張臉教訓妻子和孩子。
要么一言不合喊著(zhù)“處分”妻子，要么不惜父子鬧翻也要送兒子到最艱苦地方鍛煉。
在很多直線(xiàn)條操作下，口無(wú)遮攔的老石引得家里雞飛蛋打、很是吵鬧。
另一方面，隨著(zhù)年齡增長(cháng)，這位老兵卻也被日常柴米油鹽改造了風(fēng)格。
盡管時(shí)常與妻子吹胡子瞪眼，但每次吵架后，石光榮擠出笑容快速認錯的場(chǎng)景卻也相當真實(shí)。
盡管以軍事標準對待子女，但隨著(zhù)孩子們長(cháng)大，石光榮隨著(zhù)下意識地八卦女兒婚事、嘮叨著(zhù)小兒子生活，喜感小老頭形象瞬間顯現。
盡管與妻子褚琴幾十年磕磕絆絆，但兩人卻也在互吵半輩子之下愈發(fā)增進(jìn)感情，他們的愛(ài)經(jīng)受住了歲月的考驗。
作為觀(guān)眾的我們在感受老石一家趣味畫(huà)風(fēng)的同時(shí)，也從他與褚琴數十年愛(ài)情中不斷收獲著(zhù)感動(dòng)。
隨著(zhù)該劇在北京衛視12個(gè)月里連播5輪，這部將軍中情懷雜糅進(jìn)家庭生活的國劇因趣味而溫情的內核打動(dòng)人心，一舉成為年度爆款。
隨后，它還接連拿下金鷹獎優(yōu)秀作品獎等各大獎項，取得相當的成功。
直至今日，該劇仍時(shí)不時(shí)在各大電視臺播出，老石一家吵吵鬧鬧中帶給我們的感動(dòng)仍在繼續...
————且艱辛且前行的人間真相
2022一開(kāi)年，國劇領(lǐng)域就迎來(lái)一部王炸。
由雷佳音、殷桃等人主演的《人世間》1月底開(kāi)播，立即在國劇領(lǐng)域實(shí)現熱度斷層領(lǐng)跑。
隨著(zhù)開(kāi)播期間累計43天拿下全網(wǎng)熱度冠軍，并打破央視5年來(lái)收視紀錄，連創(chuàng )紀錄的《人世間》被冠上年度劇王稱(chēng)號。
該劇改編自茅盾文學(xué)獎作品《人世間》，以東北某平民社區“光字片”為背景，講述這里的平民人家周家近50年起伏變化的故事。
《人世間》鮮明的特點(diǎn)，在于真實(shí)地呈現生活的苦澀原色；
從性格各異的周家三兄妹，到周父周母，再到光字片的鄰居們，無(wú)一不在品嘗人世間的苦味。
雷佳音飾演的周家小弟周秉昆生性純良，但卻因各種原因兩度入獄，而他也由于發(fā)展不如哥哥姐姐而與父親產(chǎn)生隔閡，日子過(guò)得敏感而卑微。
殷桃扮演的女主鄭娟則遭遇喪夫、被惡人侵犯后產(chǎn)子等不幸。
盡管得遇周秉昆不離不棄，但隨著(zhù)對方坐牢多年，再次沒(méi)了依靠的鄭娟只能學(xué)會(huì )堅強。
再加上當上領(lǐng)導后積勞成疾的周家大哥周秉義，為愛(ài)情奮不顧身卻遭對方拋棄的周家大姐周蓉，一眾角色的遭遇均體現著(zhù)人世間的艱辛。
但在總體偏喪的基調下，《人世間》卻也有著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的暖心一面。
盡管生活層層壓迫，但以男主周秉昆為代表的人們，還是保持著(zhù)樂(lè )觀(guān)。
與隔閡重重的父親大吵一架后，周秉昆那句“當爸了還有爸揍我，不就是幸福嗎？”令人心下一暖。
而在教育兒子時(shí)，他的一句話(huà)更是道出全劇主旨：
覺(jué)得苦嗎？自己嚼嚼咽了。
縱使人世間有種種不公平，周家眾人夾縫中堅強求生的姿態(tài)卻令人觸動(dòng)。
在“失望的人世間”尋找光亮，也成了這部劇最值得稱(chēng)道的主旨。
————編年體的金婚愛(ài)情
提到家庭劇，自然少不了張國立、蔣雯麗主演、鄭曉龍執導的《金婚》。
2007年，該劇在各大電視臺熱播，攜手走過(guò)50年婚姻路的男女主佟志文麗的金婚感情令人羨慕。
相比于同類(lèi)型劇，《金婚》有個(gè)很出彩的設定：
以編年體形式講故事
全劇總集數共計50集，導演則以“一集一年”的方式呈現主角婚后50年每一年的婚姻生活。
在這樣的設定里，每集都有不同的家庭問(wèn)題留給男女主解決，每集也幾乎都有爭吵發(fā)生。
而這樣的設定，也使得該劇產(chǎn)生了兩大特有特色。
一是詩(shī)意化地呈現攜手變老的過(guò)程；
盡管故事時(shí)間線(xiàn)從主角20歲拍到70歲，但觀(guān)眾這50年跨度看下來(lái)卻不會(huì )有“瞬間變老”之感。
由于每一集的間隔劇情只過(guò)了一年，男女主每年都的容貌變化都是細微而漸變的，但這份潛移默化一起變老的畫(huà)面，卻也像極了生活中攜手變老的每一對夫婦。
二則是拓廣了對婚姻問(wèn)題的討論面；
劇情里，編劇沒(méi)有將這對金婚夫婦的婚姻故事局限在某段情節，而是以50年50余次不同的爭吵，來(lái)涵蓋婚姻生活里潛在的各種問(wèn)題。
這其中包括前期的超生問(wèn)題和婆媳關(guān)系，包括后續令人頭痛的育兒經(jīng)、甚至還包括兩人人到中年的婚姻危機。
種種問(wèn)題匯聚而來(lái)，堪稱(chēng)一本婚姻問(wèn)題百科全書(shū)。
以特色性的編年體形式，導演組將婚姻里潛在遇到的種種問(wèn)題抖落而出，仿佛帶鏡頭外的我們提前感悟一遍婚姻生活。
不過(guò)“美中不足”的是，由于《金婚》故事后期男主曾一度有過(guò)“精神出軌”的情節，這也被不少粉絲認為降低了金婚夫婦感情的含金量，一度影響了一定的評分。
但或許，在完美的金婚夾雜著(zhù)“不完美一面”，才是生活的真實(shí)折射。
————老少咸宜的國民家庭劇
《金婚》這種以婚姻生活為主題的劇畢竟受眾受限，但有的家庭劇卻做到了“老少通吃”。
就比如，打進(jìn)無(wú)數人童年的《家有兒女》。
自2005年開(kāi)播，《家有兒女》就以其輕松詼諧的劇情打動(dòng)觀(guān)眾，專(zhuān)注6點(diǎn)檔的該劇成功成為人們在《新聞聯(lián)播》前的開(kāi)胃小菜。
盡管該劇原本主打兒童群體，但由于劇情的輕松幽默和老少咸宜，該劇最終在更廣泛收視群體里產(chǎn)生熱度。
熱播期間，該劇就一度登陸31家省市臺聯(lián)網(wǎng)一舉刷新國內紀錄，強勢走進(jìn)家家戶(hù)戶(hù)的電視機里。
該劇講述兩個(gè)離異家庭重組結合成全新五口之家的趣味家庭故事。
男主夏東海與妻子劉梅在組建家庭前，各自都帶有孩子。
盡管家中三個(gè)小孩并不完全有血緣關(guān)系，在劉夏二人的引導下，這組重組家庭不卻過(guò)得極為和諧。
而三個(gè)萌孩的童趣畫(huà)風(fēng)更是成為劇情的一大亮點(diǎn)。
無(wú)論是乖巧聰明的大女兒夏雪、古靈精怪的大兒子劉星還是呆萌畫(huà)風(fēng)的小弟夏雨，三大活寶一聯(lián)手，總能以俏皮地抓住觀(guān)眾的心。
而在趣味劇情之余，《家有兒女》還將問(wèn)題對準了兒童心理疏導、青春期叛逆等多個(gè)親子問(wèn)題，讓不少觀(guān)眾也從劇中父與子的相處模式中得到啟迪。
直至如今，這部寓教于樂(lè )的國劇仍是各大平臺的重播?？?。
80、90、00后，乃至10后的童年，好像真的都一樣。
————有家也有國的宅門(mén)情懷
2001年，以刻畫(huà)京城醫藥世家白家興衰為主題的《大宅門(mén)》登陸央視。
這部質(zhì)感滿(mǎn)滿(mǎn)的年代家庭劇，最終以17.74的收視率摘得央視年度冠軍，也拓寬了國產(chǎn)家庭劇的邊界。
在導演郭寶昌結合個(gè)人經(jīng)歷編寫(xiě)的劇本下，《大宅門(mén)》帶著(zhù)濃濃的京味撲面而來(lái)。
該劇以京城白家老字號“百草堂”為主背景，圍繞白家老宅子幾十年興衰變化，一眾京城形形人紛紛登場(chǎng)。
大宅門(mén)之外，上到貝勒王爺、格格公主，下到紈绔子弟、窮酸逃犯，不同的人因不同原因聚百草堂，仿佛一出近代中國浮生繪。
大宅門(mén)之內，一個(gè)個(gè)主要人物形象也極為鮮明。
包括斯琴高娃飾演的強勢二奶奶白文氏、陳寶國飾演的豪氣少爺白景琦，還包括充滿(mǎn)怨氣的七姨太太楊九紅、中飽私囊的太監總管王喜光等角色。
各色人等匯聚這個(gè)古樸的白家老宅，為白家的興衰貢獻自己的一份力，也在幾十年的變遷下感受著(zhù)世事無(wú)常。
盡管《大宅門(mén)》講的是白家老宅的故事，但在劇情末段，導演兼編劇的寶爺將“家”的定義升華了。
劇集末尾，此時(shí)正值日寇入侵京城，此前紈绔半生的白家三老太爺白穎宇卻寧可吞藥自殺也拒當漢奸，并以自己的死呼吁同胞拒當亡國奴。
而緊接著(zhù)，白家此時(shí)的當家白景琦更當眾立下遺囑，寧死也拒絕與日寇妥協(xié)往來(lái)，故事也隨著(zhù)白七爺極具氣節的決死宣言里推向高潮...
這段故事結尾，也最終將全劇基調從百草堂里的“家庭故事”，上升到了中華民族的“家國情懷”。
不得不說(shuō)，從小家過(guò)渡到大家，《大宅門(mén)》拍得很是局氣！
————細水長(cháng)流的老一輩愛(ài)情
看了這么多的家庭劇，或許該有部劇讓人明白愛(ài)情本質(zhì)了。
2014年開(kāi)播的《父母愛(ài)情》，就以笑中帶淚的溫情基調，讓人感悟老一輩細水長(cháng)流的愛(ài)情。
該劇并沒(méi)有跌宕起伏和大喜大悲的劇情，而是以樸實(shí)無(wú)華的家庭生活帶給我們感動(dòng)。
故事由海軍軍官江德福與資本主義小姐安杰的組建家庭展開(kāi)，貫穿男女主數十年的相處里，互相包容的愛(ài)情真諦隨之顯現。
盡管兩人在性格、社會(huì )層次上存在巨大差異，但面對眼前的愛(ài)人，他們均選擇用包容、肯定的態(tài)度對待彼此，這也讓他們的愛(ài)情歷久彌新。
先是男主對女主的遷就；
女主安杰是個(gè)嬌生慣養的富家小姐，對生活品質(zhì)存在高要求。
盡管生活習慣與安杰不搭，但冒著(zhù)被外界嘲笑為“三洗丈夫”（洗臉洗腳洗屁股）的風(fēng)險，江德福也一一滿(mǎn)足妻子要求。
而被調到孤島工作時(shí)，江德福還身體力行地為妻子蓋了間私人廁所，這份專(zhuān)屬的愛(ài)令人羨慕。
另一邊，女主也對男方投來(lái)滿(mǎn)滿(mǎn)的體貼。
在江德福因“大老粗”身份遭到質(zhì)疑時(shí)，伶牙俐齒的安杰主動(dòng)開(kāi)啟護夫模式，甚至不惜與疼愛(ài)自己的姐姐開(kāi)吵，也不讓丈夫失了面子。
盡管兩人生活中也有著(zhù)種種摩擦，但兩人始終會(huì )有一方遷就包容，這也使得這份父母輩的感情歷經(jīng)歲月洗禮，依舊飄散著(zhù)愛(ài)情淡淡的清香。
在細水流長(cháng)的溫馨劇情觸動(dòng)下，帶給外界最真實(shí)感動(dòng)的《父母愛(ài)情》最終在豆-瓣平臺上收獲9.5分的超高分。
如今，《父母愛(ài)情》已被制作成多個(gè)外語(yǔ)版本遠播68個(gè)國家，隨著(zhù)安杰與江德福的“愛(ài)情事跡”遠播海外，“愿得一人心，白首不分離”的純樸愛(ài)情正打動(dòng)著(zhù)越來(lái)越多的人。
————國產(chǎn)情景家庭劇標桿之作
《父母愛(ài)情》已然足夠出彩，但論影響深遠，或許只有《我愛(ài)我家》才能坐上TOP1的位置。
作為入選“共和國70年十佳電視劇”榜單唯一一部家庭情景喜劇，《我愛(ài)我家》的歷史地位早已毋庸置疑。
該劇以90年代北京一個(gè)六口之家——老賈一家為基點(diǎn)，通過(guò)這一家子人日常的相處和與親朋鄰里的往來(lái)，帶我們感受滿(mǎn)滿(mǎn)的小市民生活氣息。
貫穿120集的劇情里，它以詼諧而又極具生活化的方式呈現出一個(gè)個(gè)百姓故事，并在笑聲中帶給觀(guān)眾真能量?jì)r(jià)值輸出。
伴隨著(zhù)文興宇老人爽朗而又極具辨識度的笑聲傳遍千家萬(wàn)戶(hù)，《我愛(ài)我家》也在過(guò)去30年里成為現象級的情景喜劇。
這樣一個(gè)被央視評為“既通俗又深刻、既市井又有內涵”的作品，也為后世情景劇和家庭劇樹(shù)立了一個(gè)極高的標桿。
除了劇情的出彩之外，如今回看這部作品，我們會(huì )發(fā)現《我愛(ài)我家》完全是一部演藝圈大咖秀。
在120集劇情里走馬觀(guān)花出場(chǎng)的配角里，不乏一些如今的圈內大咖。
包括李雪健、王志文、濮存昕、蔡明等人均以配角身份出彩參演，形象也各具亮點(diǎn)。
而這其中最影響深遠的配角，無(wú)疑是癱倒沙發(fā)的葛大爺，他那走紅多年的葛優(yōu)癱正是出自《我愛(ài)我家》。
可以說(shuō)，無(wú)論是劇情還是陣容，《我愛(ài)我家》都是國產(chǎn)家庭劇的頂配標準，真正的標桿之作。
以上就是近30年最好的10部家庭劇，其劇集排名參考豆-瓣評分和評論意見(jiàn)，結合各維度綜合表現給出排名。
滄海難免有遺珠，龐大的國劇領(lǐng)域里優(yōu)秀作品還有很多，這也使得很多優(yōu)質(zhì)作品未能進(jìn)入本次榜單，在此還望各位網(wǎng)友提出寶貴意見(jiàn)。
而這份榜單雖然分了先后，但一個(gè)個(gè)作品帶給我們的感動(dòng)卻未必要有“高低之分”。
這10部名頭響亮的家庭劇雖然來(lái)自于不同年代，但歷經(jīng)歲月的考驗，他們帶給我們的真實(shí)感動(dòng)都是相似的。
也慶幸這些國劇之光的出現，帶給電視機前的我們真摯的感動(dòng)，并為我們照出家最該有的模樣。
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