電視劇天-電視劇天道

什么樣的電視劇，最有后勁，能讓觀(guān)眾過(guò)了許久，仍回味無(wú)窮？

有人說(shuō)是諜戰劇。

諜戰劇的情節往往刺激驚險，明暗交鋒，智斗激烈。

有時(shí)候一個(gè)不易察覺(jué)的動(dòng)作，可能會(huì )成為決定大局的勝負手，看完才能懂其精妙。

而在角上，人物對于信仰的堅守、人性的深刻、命運的無(wú)常，也會(huì )讓觀(guān)眾沉浸在情緒中，遲遲難以走出。

有人說(shuō)是愛(ài)情劇。

好的愛(ài)情故事貼近生活，卻又刻骨銘心。

看似是最簡(jiǎn)單的筆觸，卻能帶給觀(guān)眾最堅實(shí)的感動(dòng)。

這種感動(dòng)甚至會(huì )影響到自己的愛(ài)情認知，綿延幾十年。

不過(guò)皮哥認為，最有后勁兒的，其實(shí)是歷史劇。

如果讓你現在回憶，最喜愛(ài)的5部劇，其中一定至少有一部是歷史劇。

國劇史上，出名的歷史劇太多了。

把這些劇做一個(gè)細分，又有兩種不同類(lèi)型。

第一種是帝王劇，比如《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《大秦帝國》。

這些劇站在帝王的角度，鋪陳整個(gè)朝代的故事，夾雜著(zhù)時(shí)局變換和朝野紛爭。

第二種是朝代戲。

這類(lèi)劇在皇權之上，還把鏡頭對準了民生疾苦。

舉幾個(gè)例子，《大明王朝1566》聚焦絲，《大清鹽商》聚焦鹽，《天下糧倉》以糧食為基底。

從民生到官場(chǎng)，從江湖到廟堂，可謂真正帶入了觀(guān)眾，以小見(jiàn)大。

都說(shuō)以史為鑒，因為講透了朝堂和民生，所以這些劇往往質(zhì)量過(guò)硬影響巨大，且發(fā)人深省。

不過(guò)所謂“同人不同命，同傘不同柄”。

帝王劇幾乎每年都在推陳出新，今年還有部《山河月明》出盡風(fēng)頭。

相比之下，朝代戲卻陷入沉寂，已經(jīng)許多年沒(méi)有一部像樣的作品。

究其原因，還是難度大，不僅劇本難寫(xiě)，更難拍，一不小心還會(huì )惹人遐想，遠不如都市輕喜劇的創(chuàng )作來(lái)得輕巧。

可最近偏偏有一部劇，啃起了這塊硬骨頭。

不賣(mài)關(guān)子，它就是最近熱播的《天下長(cháng)河》。

這部劇真的是徹底爆了。

口碑幾乎是年度最佳，豆瓣8.4的評分將《人世間》（8.1分）擠在身后，只落后于題材小眾的《大山的女兒》。

而且上線(xiàn)后，《天下長(cháng)河》還連續7天拿下收視第一。

那么，這部劇有沒(méi)有可能撼動(dòng)《大明王朝1566》的地位，又會(huì )不會(huì )超越《大山的女兒》《人世間》，成為今年口碑第一的“劇王”呢？

一口氣刷完10集，皮哥這就帶著(zhù)大家一探究竟。

《天下長(cháng)河》的切入點(diǎn)，讓人意想不到——治黃河。

這個(gè)切入有優(yōu)勢，也有難度。

所謂“一部治黃史，半部中國史”，黃河既是中華民族的母親河，其水患又給周邊人民造成了深重的災難。

古時(shí)大禹治水，治的就是黃河，而黃河水患，延綿千年而不絕。

所以，治黃河，是巨大的民生工程，聚焦治水這一點(diǎn)，《天下長(cháng)河》可以描摹出清朝官場(chǎng)的百態(tài)群像和民間的眾生疾苦。

這些都是優(yōu)勢。

難度在于，黃河的背景大家太熟悉了，故事該如何講，才能讓人看得下去？還要把官場(chǎng)和百姓融入進(jìn)去？

《天下長(cháng)河》的故事處理，值得國產(chǎn)劇開(kāi)課學(xué)習。

我們具體看劇情。

康熙十五年，清朝和吳三桂在湖廣地區的戰事已經(jīng)趨于白熱化。

就在康熙（羅晉 飾）一心撲在軍事上時(shí)，出事了。

北方連降的大雨帶來(lái)汛情，水患泛濫，黃河決堤。

河道阻斷不僅沖垮了軍隊的糧草補給，還讓沿線(xiàn)百姓陷入了深重的災難。

而遠離紫禁城深宮的安徽百姓，此時(shí)正在與黃河做最后的決戰。

數以千計的河工聚集在黃河沿岸，將大埽（一種古代修筑堤壩的器材）推到河堤處，想要堵住馬上爆發(fā)的洪水。

在百姓心里，黃河是“黃龍”，也是“潮神爺”，泛濫的黃河掀起了驚濤駭浪，不少人被卷入其中，河工們見(jiàn)狀開(kāi)始四散奔逃。

他們怕死，但倘若黃河決堤，人哪能跑得過(guò)洪水？

關(guān)鍵時(shí)刻，一個(gè)身著(zhù)官服的人騎馬趕來(lái)。

這個(gè)人名叫靳輔（黃志忠 飾），是安徽巡撫。

可河水不怕當官的，雖然河工在靳輔的帶領(lǐng)下重新堵住堤壩，可依舊隨時(shí)都有決堤風(fēng)險。

關(guān)鍵時(shí)刻，靳輔決定炸掉對面兩座縣城的圍堤，將黃河引入對面，從而保全當地的百姓。

因為對面兩縣的人早就撤走了，這樣的操作也是當時(shí)最科學(xué)的方法。

堤壩炸毀，“黃龍”（洪峰）過(guò)境，百姓迎來(lái)暫時(shí)的安全，此時(shí)已有17位河工喪生。

可人們都有一個(gè)疑問(wèn)：治理黃河，朝廷有專(zhuān)門(mén)的河道總督，什么時(shí)候輪到安徽巡撫來(lái)治水了？

說(shuō)曹操曹操到，河道總督王光裕，在靳輔剛剛治好水以后，擎著(zhù)尚方寶劍來(lái)找他了。

這不是給他邀功的，而是要殺他頭的。

哪怕治水無(wú)功，那也無(wú)罪吧？

靳輔一頭霧水，可聽(tīng)到王光裕給自己的幾條罪狀，他才明白怎么回事。

原來(lái)朝廷每年撥出的幾百萬(wàn)兩治水的銀子，在王光裕這都是一本糊涂賬，他不僅貪污了河工的工錢(qián)，還擅離職守，在汛情到來(lái)時(shí)逃之夭夭。

抗洪時(shí)不見(jiàn)人影，這時(shí)候趕來(lái)，就是為了向朝廷攬工報喜，同時(shí)污蔑靳輔炸毀大堤，貪贓枉法，要求朝廷立刻處死他。

靳輔在河口抗洪17天，親生兒子都不知死活，卻還要被惡人反告一狀，有苦說(shuō)不出。

而朝堂之上的康熙，在接到王光裕的奏報后，大發(fā)雷霆，誓要將靳輔碎尸萬(wàn)段，并即刻命令將他提到北京候審。

官場(chǎng)、朝堂、百姓、民生，就這樣被緊密連接在了一起。

觀(guān)眾也被快節奏的故事和凄慘的黃河周邊居民瞬間帶入共情，跟著(zhù)導演走進(jìn)了《天下長(cháng)河》的故事里。

而貪官和清官的明爭暗斗，朝堂和民間的割裂，也讓瞬間點(diǎn)燃觀(guān)眾的怒火。

一邊是對災民的關(guān)心，一邊是對誣陷官員的擔憂(yōu)。

兩條線(xiàn)牽扯著(zhù)所有人的神經(jīng)，就像把觀(guān)眾架在炭火上烤一樣，讓人焦心。

這也是《天下長(cháng)河》作為民生歷史正劇的魅力。

無(wú)論什么劇，演員都是最重要的。

正確的選角是塑造人物的基礎，和古代人物氣質(zhì)相符的演員，能為劇本身注入真實(shí)感和厚重感。

在選角上，《天下長(cháng)河》遵從著(zhù)歷史劇選戲骨的規律，集結了很多實(shí)力派演員。

剛在《幸福到萬(wàn)家》里飾演律師的羅晉飾演康熙，尹昉飾演治河天才陳天一，奚美娟飾演孝莊，“狄仁杰”梁冠華飾演索額圖，公磊飾演宰相明珠等等。

這些演員，演技毋庸置疑，隨便挑出一個(gè)，都能撐得起一部電視劇。

《天下長(cháng)河》中也有很多飆戲的場(chǎng)景，看得十分過(guò)癮。

不過(guò)，皮哥更欽佩《天下長(cháng)河》主創(chuàng )的，是他們對細節的把控和對伏筆的鋪陳。

劇集在推進(jìn)過(guò)程中，在演員加持下，有很多觀(guān)眾或注意，或注意不到的細節，這些細節在幫助塑造人物，拓展故事寬度上助力很大，仔細了解之后更有恍然大悟之感，讓《天下長(cháng)河》有了深度。

這里，皮哥舉三個(gè)意義“層層遞進(jìn)”的細節例子，幫大家看透這部《天下長(cháng)河》里關(guān)于人物和官場(chǎng)的彎彎繞繞。

細節一：王光裕的“腰”

作為河道總督，在對貪官王光裕的處理上，康熙與索額圖有不同的看法。

索額圖想除之后快，而康熙則希望明珠派人去暗地里調查，拔出蘿卜帶出泥，將治河貪腐的一系列蛀蟲(chóng)一網(wǎng)打盡。

于是，欽差大臣伊桑阿，被連夜派往安徽。

欽差來(lái)了，王光裕自然不敢怠慢，兩人在巡視黃河大堤的時(shí)候，細節就出來(lái)了。

扮演王光裕的演員并不出名，名叫寧小花。

他本身身材肥胖，細皮嫩肉，一看就不是平時(shí)會(huì )主動(dòng)親臨堤壩監工干活，真正干實(shí)事的官員。

在往堤壩走的時(shí)候，王光裕就顫顫巍巍，一會(huì )被石頭硌腳，一會(huì )差點(diǎn)跌倒，將一個(gè)貪官的丑態(tài)展示得恰到好處。

這還只是開(kāi)始，皮哥沒(méi)想到后面更神。

王光裕和伊桑阿兩人站在堤壩下方的時(shí)候，因為河堤是斜面，所以不好站穩。

伊桑阿身材消瘦，站著(zhù)沒(méi)什么問(wèn)題，可王光裕搖搖晃晃，眼看就要歪下去。

關(guān)鍵時(shí)刻，王光裕手下的奴才很有眼力見(jiàn)，他用雙手在王光裕后支撐著(zhù)他的腰，這樣王光裕才勉強站穩，能與伊桑阿正常對話(huà)。

一個(gè)連站都站不穩的官員，能在發(fā)大水的黃河上出什么力？

這樣一個(gè)官員，又會(huì )花多少時(shí)間，來(lái)發(fā)大水的民間體察民眾疾苦，帶領(lǐng)河工修堤治水？

支腰這個(gè)動(dòng)作，雖然是個(gè)很容易忽視的細節，但用三層深意，立住了王光裕的貪官形象。

其一，是與下人的關(guān)系，有極盡諂媚的下人，主子一定好不到哪去。

其二，是與民眾的關(guān)系，沒(méi)來(lái)過(guò)堤壩的他早就脫離了人民群眾，貪腐兩說(shuō)，但肯定不是好官。

其三，是與皇帝的關(guān)系，就連康熙都會(huì )親身去河堤微服私訪(fǎng)，你一個(gè)專(zhuān)門(mén)治河的最高長(cháng)官連在堤壩上站都站不住，豈不是比皇帝還能享受？

體會(huì )到這一層，才會(huì )發(fā)現，寧小花演得好，王光裕立得住。

細節二：于振甲的雞蛋

黃志忠飾演的靳輔是安徽巡撫，蘇可飾演的于振甲是江寧知府，按道理靳輔要比于振甲級別高，但在朝廷確認靳輔有罪后，于振甲卻成了押送他的官員。

于振甲的出場(chǎng)很有意思，他押送靳輔去京城的時(shí)候，告別母親，并叮囑母親自家雞下的蛋留給母親吃，自己要出門(mén)辦事了。

可沒(méi)想到，母親卻大發(fā)雷霆，說(shuō)于振甲虛偽，想以此為自己積攢孝名。

半夜，于振甲“三省吾身”，他盤(pán)坐在地，眼前放著(zhù)黑白石頭，思悟當日言行，若起惡心，則下黑石，若生善心，則下白石。

從這個(gè)行為看得出，于振甲雖然是個(gè)“頑固派”，但卻比較正直。這也就解釋了當他在河里救起靳輔的時(shí)候，為什么對他那么大惡意。

因為在他心里，靳輔就是個(gè)貪官污吏，害七個(gè)州縣成為澤國。

可在押送過(guò)程中，于振甲卻對靳輔慢慢改觀(guān)。

半夜在船艙，靳輔見(jiàn)于振甲又在用石頭做“功課”，于是跟他討論“善與惡”的議題，收獲良多后，于振甲竟然起身為靳輔鞠躬：“受教了”。

飯館吃飯，于振甲主動(dòng)將靳輔請到自己飯桌上。

這時(shí)候有個(gè)細節，于振甲從自己的袋子里拿出一個(gè)雞蛋，咬了一口，又放了回去，存了起來(lái)，此舉還被陳天一取笑。

這個(gè)細節，飾演于振甲的蘇可演得很好，在拿出雞蛋的時(shí)候，他甚至頓了一下，顯然人物有瞬間的思考。

吃完后，嘴角還泛起笑意，說(shuō)明他沒(méi)有辜負母親的囑托。

就是這個(gè)吃雞蛋的細節，讓于振甲這個(gè)人鮮活了起來(lái)。

首先，一個(gè)知府，攜帶自家雞蛋舍不得吃，吃一口存起來(lái)下頓再吃，說(shuō)明他節儉。

其次，他是知府，靳輔是階下囚，他邀請靳輔同桌而食，說(shuō)明他正直。

最后，吃雞蛋的時(shí)候，他明顯在思考自己的行為，聯(lián)想之前為母親留雞蛋被教育，說(shuō)明他在反思，常思己之過(guò)，雖不是圣人，但常人難以做到。

于振甲的出現，和王光裕形成鮮明對比，一個(gè)極貪極惡之徒，和一個(gè)以圣人為目標的知府前后腳出現，也在呈現清朝康熙年間的官場(chǎng)生態(tài)。

細節三：“爹”和“阿瑪”的深意

觀(guān)眾可能會(huì )奇怪，“爹”和“阿瑪”不就是漢人和滿(mǎn)人對父親的稱(chēng)呼，能有什么深意？

在《天下長(cháng)河》中，這兩句稱(chēng)呼，隱藏著(zhù)王光裕被殺，靳輔取而代之的深層次含義，這里面，是康熙的馭人之術(shù)，也是清朝官場(chǎng)真正的底層邏輯。

靳輔治水的時(shí)候，黃河決堤，他被水沖走，他的兒子坐著(zhù)皮筏在遍布尸體的河面上尋找，一聲一聲喊著(zhù)“阿瑪”，從這個(gè)細節我們能看出，靳輔是滿(mǎn)人。

而王光裕找到賬本見(jiàn)女兒柔兒的時(shí)候，柔兒叫的則是“爹”，這一聲爹，告訴我們，王光裕是漢人。

黃河決堤這么大的事，皇上要明正典刑，為什么單單要殺王光裕這個(gè)正二品大員？

是因為他貪嗎？不僅僅是。

明珠索額圖誰(shuí)不貪？治河的官員誰(shuí)不貪？康熙心里明鏡似的，那為啥偏偏要殺王光裕？

其一，因為他是索額圖的人，劇中明確說(shuō)，王光裕是索額圖扶持上去的。

其二，因為他是漢人，作為滿(mǎn)清的皇帝，康熙不會(huì )放心把這樣一個(gè)封疆大吏的位置，交到一個(gè)漢人手上的。

非我族類(lèi)，其心必異，所以當柔兒喊王光?！暗钡臅r(shí)候，王光裕就注定要人頭落地了。

康熙對王光裕不滿(mǎn)，為什么又要偏偏讓靳輔去接替？

除了靳輔兒子靳治豫的那一聲“阿瑪”，劇中還有兩處細節的鋪陳，如果能注意到，那看這部劇的時(shí)候會(huì )更有趣。

第一處，就是靳輔和康熙對話(huà)的時(shí)候，說(shuō)自己“毫無(wú)作為，但年年被提拔”，這其實(shí)在向觀(guān)眾透露，康熙就是把他當河道總督培養的。

讓他去當河道總督，不僅是在這個(gè)封疆大吏的位子上安排上自己人，也是對索額圖和明珠兩位宰相的制衡。

第二處，明珠在明，康熙在暗審理靳輔的時(shí)候，明珠一直問(wèn)，你為啥要貪污啊，可靳輔卻一直回答，我一直在留心河務(wù)啊。

這牛頭不對馬嘴的回答，很有意味，顯然是說(shuō)給背后的康熙聽(tīng)的。

你一個(gè)安徽巡撫，去留心河道總督的事務(wù)，這已經(jīng)是越界了。

但靳輔非但不隱藏自己越界的事實(shí)，還要以戴罪之身大聲宣揚，這就證明他已經(jīng)猜到了康熙的用心，這個(gè)正二品的河道總督，大概率已是他的囊中之物。

三個(gè)細節，有貪官，有能臣，有官場(chǎng)生態(tài)，有帝王權術(shù)，也有貫穿滿(mǎn)清歷史的官員制衡和內部爭斗。

雖然這部劇叫《天下長(cháng)河》，可它說(shuō)的，拍的，遠遠不止“治河”這么簡(jiǎn)單。

近些年，一些打著(zhù)“正劇”旗號，行“架空”之實(shí)的歷史劇層出不窮。

歷史劇本身就有宣傳歷史的屬性，不求每一部歷史劇都有《漢武大帝》這樣的水準，但融入架空、古偶、魔改，顯然有些過(guò)了。

但看這部《天下長(cháng)河》的氣質(zhì)，卻仿佛回到了20年前的歷史劇質(zhì)感。

《天下長(cháng)河》為什么一播就爆？一個(gè)詞，真。

首先，是服化道真。

劇中的服化道非?？季?，從紫禁城到康熙宮殿的鋪陳，從配飾到龍袍，甚至連樣貌姿勢，也都極盡還原了真實(shí)歷史中清朝的樣子。

在這一點(diǎn)上，《天下長(cháng)河》還是很用心的，尤其靳輔在關(guān)押過(guò)程中，頭發(fā)從光頭漸漸長(cháng)長(cháng)，這樣的細節也被考究到，是對觀(guān)眾的十足尊重。

其次，是人物真。

或許你不知道，《天下長(cháng)河》中的每個(gè)人物，都有歷史依據可考。

明珠索額圖孝莊等角色自不必說(shuō)，但河道總督靳輔，治水能臣陳潢，靳輔的下屬于振甲（于成龍），在歷史上是真有其人，而且劇連這些角色的名字都沒(méi)改。

另外，與陳潢一起的兩位科舉舉子徐乾學(xué)和高士奇，也是真實(shí)歷史上存在的。

徐乾學(xué)歷史上是顧炎武的外甥，劇中改成了徐階的后人，從他高中探花的風(fēng)光，到范進(jìn)中舉般的瘋癲，再到翰林院當編修的憤懣和拜碼頭被排擠的郁悶，幾乎用白描手法，刻畫(huà)了清朝舉子們的仕途和前途之憂(yōu)。

而歷史上也有高士奇這個(gè)人，他確實(shí)是康熙的秘書(shū)，也確實(shí)沒(méi)有經(jīng)過(guò)正規科舉考試而被康熙提拔，只不過(guò)劇中，他成了康熙制衡兩位宰相的“第三者”，人稱(chēng)“高相”。

這一個(gè)個(gè)角色，真實(shí)歷史中都能尋到脈絡(luò )，有據可考，這才是《天下長(cháng)河》接地氣的地方。

最后，是方向真。

《天下長(cháng)河》沒(méi)有一味迎合觀(guān)眾，沒(méi)有加入古偶戀愛(ài)等流行古裝元素，而是將全部精力投入到了歷史、治河和清朝官場(chǎng)眾生相的刻畫(huà)中。

為了拍好黃河，劇組也是下了大功夫，在橫店生挖了一片幾十畝地的黃河“局部”，并筑起六米高的真實(shí)堤壩，所以劇中的黃河水災場(chǎng)景，看起來(lái)才真實(shí)且震撼。

“歷史劇”三個(gè)字，意味著(zhù)真實(shí)而不是刻奇，意味著(zhù)硬核而不是魔改，從目前放出的劇集看，《天下長(cháng)河》符合歷史正劇的要求，這也是它受觀(guān)眾歡迎的原因。

而湖南衛視這次也把握住了機會(huì )，用這樣一部劇，打出一副王炸，攪動(dòng)了國劇市場(chǎng)的浪潮。

中國有五千年的歷史，其中每一個(gè)片段，每一個(gè)人物都足夠拍出優(yōu)秀的歷史劇。

只要我們的編劇下功夫，只要我們的導演真正想拍攝作品，中華上下五千年，全都是絢爛的素材，不是嗎？

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

?原創(chuàng )丨文章著(zhù)作權：皮皮電影（ppdianying）

未經(jīng)授權請勿進(jìn)行任何形式的轉載