獵場(chǎng) 電視劇;獵場(chǎng) 電視劇下載
《獵場(chǎng)》開(kāi)播至今，除了主演胡歌以及客串的孫紅雷、張嘉譯他們不斷被提及外，還有一個(gè)有些熟悉又陌生的名字放在了電視劇的最開(kāi)頭——“編劇、導演姜偉”。
姜偉是誰(shuí)？
被稱(chēng)作“童年陰影”的《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》、創(chuàng )造了諜戰劇新方向的《潛伏》，都是他的作品。當他筆下的安嘉和、余則成成為了觀(guān)眾心目中的經(jīng)典時(shí)，他依然堅守在電視劇編劇和導演的崗位上。
對于他來(lái)說(shuō)，電視劇非娛樂(lè )消遣更非藝術(shù)作品，這就是一個(gè)認真去做的職業(yè)，他想成為一個(gè)優(yōu)秀的、說(shuō)好故事的人。
今年，姜偉再次推出了自己全新創(chuàng )作的電視劇《獵場(chǎng)》——第一次選用了年輕的人氣演員當主角，而且把男一號鄭秋冬交給了胡歌來(lái)演繹。
在《獵場(chǎng)》開(kāi)播之后，對于角色、劇情甚至胡歌本人，都引起了熱議。對于爭議，姜老師稱(chēng)討論是觀(guān)眾的權利，同時(shí)相比以往的作品，此次《獵場(chǎng)》而引發(fā)的網(wǎng)絡(luò )評價(jià)也令他感觸很深。
《獵場(chǎng)》之所以叫“獵場(chǎng)”，是因為電視劇中以獵頭行業(yè)為背景，講述了胡歌飾演的鄭秋冬逐漸成為高級獵頭的故事。
胡歌曾說(shuō)道：“獵場(chǎng)是一個(gè)很特別的地方，一個(gè)走進(jìn)去就不想出來(lái)的地方?！币虼擞胁簧儆^(guān)眾把《獵場(chǎng)》理解成為一個(gè)行業(yè)劇，一個(gè)講述獵頭行業(yè)故事的的電視劇。
但姜偉卻不這么認為，“獵頭行業(yè)是一個(gè)故事背景，重點(diǎn)在寫(xiě)鄭秋冬的人生發(fā)生變化，以及用獵頭的案例展現他人生之中豐滿(mǎn)的每個(gè)側面”，在創(chuàng )作鄭秋冬之前，姜偉覺(jué)得獵頭這個(gè)行業(yè)足夠神秘，比餐飲、醫療、教育等其他行業(yè)能夠構建更多智慧的劇情橋段，“要寫(xiě)現代劇，總得涉及一個(gè)行業(yè)，劇中每個(gè)案例都是獵頭的案例，并不是在講他獵頭的成與敗，而是通過(guò)獵頭，來(lái)講他人生的其他方面?！?/p>
逐漸走向獵頭之路的鄭秋冬，其實(shí)過(guò)得跟常規男主角非常不一樣。
誤入歧途、不斷犯錯，又在改過(guò)自新的時(shí)候不斷被人反踩一腳，他就像生存在石縫中的小草般，艱難成長(cháng)。不管是鄭秋冬的發(fā)展軌跡，還是《獵場(chǎng)》的評價(jià)走向，有不少人稱(chēng)這是“漸入佳境”。聽(tīng)到這四個(gè)字時(shí)，姜老師皺了皺眉。
“我是不太喜歡這四個(gè)字，看戲和人交往一樣，都有一個(gè)逐漸的過(guò)程，從認識到熟悉”，鄭秋冬從一個(gè)壞人變成了好人，觀(guān)眾也逐漸從不理解變成了好評，觀(guān)念上的落差不該一概而全，“我們一直都是在挺好的境地中發(fā)展，故事的完整性和一慣性，大家一定要看到這一點(diǎn)，不能把人物斷裂開(kāi)來(lái)?！?/p>
姜偉希望通過(guò)《獵場(chǎng)》給更多的人傳遞一種精神力量，“一個(gè)完美的人來(lái)代言理想主義并不足夠，他必須從有缺陷開(kāi)始，一個(gè)有缺陷的人走向完美，他才是理想主義的代言人，一個(gè)健康人格的建立者”，他覺(jué)得鄭秋冬就是理想主義精神的代言人。
而這位理想主義的代言人還需要有幽默感，像鄭秋冬開(kāi)頭對著(zhù)員工噴“是泥菩薩，那不念培薩，誰(shuí)保佑你還不知道呢”，和熊青春在杭州碰面時(shí)勸她趕緊回廣西，“要想碰運氣，那得去澳門(mén)”，這些小小的幽默感也讓鄭秋冬這個(gè)人物形象顯得更為生動(dòng)。
不僅是《獵場(chǎng)》，早在《潛伏》中，余則成和翠平之間的每段摩擦都能引發(fā)大笑，這種細微的幽默感，姜偉稱(chēng)“可遇不可求”。
從《潛伏》里畏畏縮縮的余則成，到《獵場(chǎng)》中以“敲詐”開(kāi)始一段感情的熊青春，這都是姜偉想要做到的幽默感，“其實(shí)幽默的東西不好笑，只是感受得到，我想過(guò)做這種追求，但是挺難的”。
在《獵場(chǎng)》播出的前五集里，胡歌飾演的鄭秋冬經(jīng)歷史無(wú)前例的人生大反轉：職介所的失敗倒閉、誤入傳銷(xiāo)行業(yè)被捕、入獄被紀錄下黑歷史、出獄重獲全新的生活。
除此之外，鄭秋冬與劇中三位女朋友的情感糾葛，更是引發(fā)觀(guān)眾討論，其中不乏有觀(guān)眾認為鄭秋冬與羅伊人之間是一段“三觀(guān)不正”的感情。
這樣不完美的鄭秋冬不得不讓許多觀(guān)眾心存疑惑：一個(gè)主角怎么可以有黑歷史呢？
對此，姜偉認為羅伊人在這段感情初期做出了最艱難的決定，太多的人只看到了前面小樹(shù)林里的接吻，卻忽略了第二天女孩怒斷情絲的勇氣和堅定。對于觀(guān)眾的種種評價(jià)，姜偉也都欣然接受，“這都是觀(guān)眾的權利”。
而對于鄭秋冬這樣一個(gè)非典型男主角的出現，姜偉覺(jué)得他不存在任何主角光環(huán)，“其實(shí)是胡歌有光環(huán)，鄭秋冬并沒(méi)有”。
這是一個(gè)“從坐標軸的負數里走出來(lái)”的角色，如果這個(gè)人換做是其他人來(lái)演，也一樣需要經(jīng)歷大是大非、大起大落，他需要浴火重生，需要蛻變成最理想主義的“好人”。
這也是身上帶著(zhù)光環(huán)的胡歌與姜偉的第一次合作，嚴格意義上來(lái)說(shuō)，這也是姜偉首次嘗試與眾多年輕演員一起拍戲，“在我心中，紅雷就是年輕人、董勇就是年輕人，但是現在這一批是我第一次和一條戰隊的年輕人合作，很開(kāi)心的”。
愣頭青的鄭秋冬也好、假冒身份的覃飛也好，重新開(kāi)始的鄭秋冬也好，年輕的胡歌賦予了這個(gè)人物從犯錯到改過(guò)自新的可能。
為了演好這樣一個(gè)復雜的角色，每一個(gè)階段的人生里胡歌都做好了充足的準備，用姜偉的話(huà)說(shuō)，“難得的是偶像展現出實(shí)力派演員的演技”。
不僅是與孫紅雷、張嘉譯等戲骨們的對戲，還是表演出當下鄭秋冬的狀態(tài)，胡歌都讓姜偉感到十分驚喜，這也使一貫有些嚴肅的姜偉從不吝嗇對胡歌的贊賞，直接給出了“滿(mǎn)分”、“上得廳堂，下得廚房，做了一桌好菜”的評價(jià)。
姜偉是一個(gè)傳統的電視劇創(chuàng )作者，更多的時(shí)候他給人一種嚴謹的先生氣質(zhì)，比起稱(chēng)他為導演，和他合作過(guò)的演員們都更愿意稱(chēng)他為“姜老師”。在《獵場(chǎng)》開(kāi)播以后，姜偉第一次感受到了來(lái)自網(wǎng)絡(luò )輿論的沖擊，也讓他體驗到前所未有的觸動(dòng)。
在提到觀(guān)眾評分、評論時(shí)，姜偉依然表示自己對網(wǎng)絡(luò )不熟悉，更不會(huì )在乎評分的數字。對于他來(lái)說(shuō)，評分是客觀(guān)存在的，是觀(guān)眾的權利，而不像考試一樣努力就能獲得對應的數字，他既不想要去改變，也不會(huì )去主動(dòng)了解。
但通過(guò)《獵場(chǎng)》，他也開(kāi)始意識到網(wǎng)絡(luò )播放平臺讓電視劇本身的消費功能有了更多的變化，快進(jìn)、重看、彈幕，這些曾經(jīng)在家庭電視機里難以實(shí)現的形式，讓現在的電視劇逐漸娛樂(lè )了起來(lái)，但姜偉堅信電視劇不是快消品。
“電視劇更像是一個(gè)認真去做的職業(yè)，電視劇就是講故事，他給聽(tīng)故事的人形成一個(gè)特別好的環(huán)境，那這個(gè)電視劇就特別優(yōu)秀”，但與之相反的，他不認為電視劇能放到“藝術(shù)品”這樣的高度，“說(shuō)書(shū)人其實(shí)不是一個(gè)藝術(shù)家，而是說(shuō)故事的好手，對于我們做電視劇的來(lái)講，就是想做這樣一個(gè)人，做一個(gè)觀(guān)眾看了你的電視劇，會(huì )覺(jué)得喜歡，還想繼續看下去，這是我們扮演的角色”。
通過(guò)《獵場(chǎng)》再次回歸到現代劇行列里，姜偉覺(jué)得最難的還是操作上的事兒。
不管是實(shí)景拍攝，還是服裝道具，觀(guān)眾會(huì )對這些物質(zhì)化的現代感更敏感一些，不像年代戲、古裝劇，一個(gè)地方、同一個(gè)系列的服飾，就能完成所有內容，“像《潛伏》南京、重慶、天津、香港、臺灣，全在那兒，但是在杭州拍《獵場(chǎng)》就跑死了，每天兩三個(gè)小時(shí)在路上都是正常的，這很耽誤生產(chǎn)”。
但現代劇中最直觀(guān)的“現代感”不僅僅是穿著(zhù)、用品、語(yǔ)言甚至是主角的財產(chǎn)，這只是很小的一部分。對于姜偉而言，過(guò)度地重復衣著(zhù)光鮮亮麗、身價(jià)過(guò)億、甚至是大家喜聞樂(lè )見(jiàn)的霸道總裁，都算不上現代感，他提到了一個(gè)有些晦澀的概念，“精神家園的重建”。
除了物質(zhì)上的富足以外，電視劇也需要給社會(huì )一些精神力量。
鄭秋冬他不完美，但是他的努力、拼搏、勇氣、善良都在成長(cháng)的過(guò)程中逐漸給人們帶去力量，“物質(zhì)生活的提高和改善，不是現代生活的根本詮釋?zhuān)窦覉@的重建和健康人格的確立才是現代生活的權威解釋、代言者，胡歌就是這樣一個(gè)人”。
正因為如此，也就有了看完《獵場(chǎng)》而放棄自殺，或是犯罪后選擇自首，這樣的案例出現。
對于電視劇的變化，雖然對網(wǎng)絡(luò )依然不了解，但姜偉并沒(méi)有抗拒這個(gè)日新月異的世界，嘗試網(wǎng)劇拍攝，已經(jīng)在他的計劃之中，“這次之后，原來(lái)網(wǎng)絡(luò )是這樣的在看戲，在這個(gè)新的認識面前，我也產(chǎn)生了可以做網(wǎng)劇的念頭，此前這個(gè)念頭也是比較空洞，現在我就可以想得實(shí)一些”。
在與姜偉老師的對談中，我們能看到一種難能可貴的信念感。作為創(chuàng )作者，他希望自己的作品能給觀(guān)眾帶來(lái)力量，踏實(shí)地把故事說(shuō)好；他也愿意接受多樣的聲音，以及不斷變化的電視劇市場(chǎng)，但在他心中，《獵場(chǎng)》也好，網(wǎng)劇也好，不可缺失的理想主義精神他依然在堅守。
