男虐女的電視劇、電視劇虐男主
都說(shuō)悲劇就是把美好的東西撕碎給人看，相比波瀾不驚、即刻上頭的甜寵劇情，電視劇里“虐戀情深”、“全員悲劇”的橋段往往更讓人印象深刻。
這也讓“BE美學(xué)”這個(gè)詞流行了起來(lái)，所謂的BE美學(xué)，就是指悲劇結尾，越悲劇越讓人嗑得撕心裂肺的存在，甚至能穿越時(shí)間，讓人每每回想起來(lái)都覺(jué)得意難平。今天我們就來(lái)聊一聊，那些年古裝劇里的“BE美學(xué)天花板”。
先從童年的TVB老劇說(shuō)起，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)陳浩民和袁潔瑩的《人龍傳說(shuō)》，這部劇講述了人類(lèi)男主葉希和龍女小魚(yú)的曠世絕戀，是我心目中此類(lèi)古裝神話(huà)劇的天花板。
是的，這部劇的感情線(xiàn)完全可以用曠世絕戀四個(gè)字來(lái)形容，陳浩民扮演的葉希是一位懸壺濟世的大夫，溫潤如玉、君子端方；袁潔瑩扮演的小魚(yú)，則是天真爛漫的龍女，純潔善良。
本來(lái)兩人是天造地設的一對，奈何卻被“人龍結合、必遭天譴”的規則所阻礙，男女主兩人的感情線(xiàn)從開(kāi)始的懵懂青澀，欲說(shuō)還休，到足以對抗時(shí)間和生死的“一生一世一雙人”，堪稱(chēng)蕩氣回腸。
這部劇的立意也相比同類(lèi)古偶更高，男女主不僅一心一意愛(ài)著(zhù)對方，對世間眾生更是心懷大愛(ài)。他們因為救人而相遇，因為善良而互相吸引，也因為善良甚至愿意犧牲自己去拯救傷害自己的人，最后女主小魚(yú)甚至為了化解人族和龍族之間的恩怨，放棄了自己活下去與葉希相守的機會(huì )，死在了迎來(lái)黎明的曇花叢中。
放到現在肯定會(huì )有人說(shuō)他們是“圣母”，但是放到劇情里，洗滌人性、化解仇怨的善良，恰恰就是整部劇的純白底色。
故事的最后，葉希守在小魚(yú)死去的花叢，日復一日地等待他的愛(ài)人的歸來(lái)。他們的愛(ài)情如同出現無(wú)數次的曇花一樣，美好轉瞬即逝，卻摯愛(ài)萬(wàn)年。十八年后，葉希遇到了轉世而來(lái)的小魚(yú)，但君生我未生，我生君已老，最美好的愛(ài)情已經(jīng)定格在回憶中，至死不渝。
鼎盛時(shí)期的唐人也是著(zhù)名的“悲劇制造機”。最讓人印象深刻的應該是胡歌主演的仙劍系列，堪稱(chēng)全員BE，胡歌也被冠以“克妻狂魔”的稱(chēng)號，在《瑯琊榜》之后又進(jìn)化成了“狠起來(lái)連自己都克”。
《仙劍奇俠傳1》貢獻了許多虐心場(chǎng)面，各有各有悲劇點(diǎn)。就主角團來(lái)說(shuō)，李逍遙、趙靈兒和林月如的三角戀，遙靈是命中注定，遙如則是歡喜冤家，在陰差陽(yáng)錯中三人都選擇成全另一個(gè)人，最終曾經(jīng)任性跋扈的林月如，成為甘為愛(ài)情和友情犧牲的那一方。
就在結局大家都以為遙靈可以相守一世的時(shí)候，上一秒還笑著(zhù)說(shuō)“逍遙哥哥，靈兒想要回家”的趙靈兒，下一秒就倒在了血泊中，你可以說(shuō)是導演為了賺眼淚虛晃一槍?zhuān)縿囊婚_(kāi)始就已經(jīng)被抹上了悲劇色彩，趙靈兒的死本身就是最后的點(diǎn)睛之筆。
除了主角團以外，天真爛漫的阿奴被控制親手殺死自己的父親酒劍仙，為了得道放棄青兒、最后雙雙悟得大愛(ài)的劍圣殷若拙和女?huà)z傳人，執迷不悟耽于幻像、與圣姑錯愛(ài)一生的酒劍仙，甚至在支線(xiàn)劇情里為愛(ài)瘋魔的蜀山弟子姜明和狐妖女苑……
他們感情線(xiàn)的悲劇或是因為外力阻隔，或是因為自身看不破，有人因放下而讓愛(ài)意消散，有人因執迷而不得善終，如果說(shuō)《人龍傳說(shuō)》是虐一對，仙劍系列就是一個(gè)都逃不過(guò)。個(gè)人覺(jué)得，相比《仙劍奇俠傳1》的世界觀(guān)和悲劇程度，同樣全員BE的《仙劍奇俠傳3》還是要略遜一籌。
除了仙俠以外，宮斗也是BE美學(xué)不得不提的題材之一。像《甄嬛傳》、《步步驚心》、《如懿傳》等等，除了“你方唱罷我登場(chǎng)”的爭斗劇情，更多還是講述了男女群像的悲歡離合、陰晴圓缺。
嚴格意義上來(lái)說(shuō)，《甄嬛傳》其實(shí)不能算悲劇結尾，女主最終完成了對皇帝的復仇，懷揣著(zhù)對果郡王隱秘的愛(ài)，執掌著(zhù)整個(gè)王朝的權柄。但高處不勝寒，我想最讓人意難平的或許是，如果再給甄嬛一次機會(huì )，她會(huì )毫不猶豫地選擇與允禮遠走高飛。
相比劇情，個(gè)人覺(jué)得孫儷和李東學(xué)的演技拔高了他們的感情線(xiàn)，無(wú)論是果郡王自愿飲下毒酒的演繹，還是甄嬛哭訴的“我愛(ài)了他一輩子”、“我何德何能，讓你為我賠上了一生”。
其中感情的含蓄與熾烈，甚至讓我想起了《孝莊秘史》里多爾袞和大玉兒的絕戀，在得知多爾袞死訊后，大玉兒流下一滴淚后無(wú)聲的崩潰，無(wú)法公之于世的愛(ài)情，甚至只能為愛(ài)人的逝去留下一滴眼淚。
相比之下， 《如懿傳》的悲劇則更加徹頭徹尾。如果說(shuō)《甄嬛傳》至少還是相信愛(ài)情的，那么《如懿傳》則是把曾經(jīng)美好的愛(ài)情撕碎在勾心斗角的婚姻里。
蘭因絮果，相比至死不渝的愛(ài)戀，或許感情淡去、初心不再才是更多人愛(ài)情的縮影。如懿傳的結局，周迅扮演的如懿品茶、賞月，安靜地死去，都說(shuō)她是一手好牌打了個(gè)稀爛，但個(gè)人認為她的死去其實(shí)是自己的選擇，反而是一種解脫。
愛(ài)情里最可怕的莫過(guò)于一方已經(jīng)不再深?lèi)?ài)，而另一方還困守原地。曾經(jīng)的青櫻和弘歷早已物是人非，如懿的死去恰是對這段愛(ài)情的祭奠。比較可惜的是，個(gè)人覺(jué)得《如懿傳》里霍建華很多地方?jīng)]接住周迅的戲，影響了兩人感情寂滅傳遞給觀(guān)眾的情緒。
雖然近年來(lái)很多人偏愛(ài)無(wú)腦甜寵劇，但是國產(chǎn)劇里依舊出了不少劇情在線(xiàn)的BE美學(xué)劇，經(jīng)常被粉絲虛假安利為“絕世甜劇”的《東宮》就是其中之一。
《東宮》講述了西州九公主小楓和豊朝皇子李承鄞的虐戀，兩人雖然真愛(ài)著(zhù)對方，卻逃不過(guò)愛(ài)情里摻雜的國仇家恨和無(wú)窮無(wú)盡的欺騙?！稏|宮》的悲劇感在我看來(lái)，來(lái)源于男女主之間濃厚的宿命感，即使跳下忘川后失憶、即使再重來(lái)一遍，兩人還是會(huì )愛(ài)上對方，最終走向同樣悲慘的結局。
這一切都是合乎邏輯的，仿佛天命如此，注定是死局。值得一提的是，這部劇也有不少觀(guān)眾覺(jué)得男主李承鄞的人設很渣，個(gè)人覺(jué)得如果只從談戀愛(ài)的角度去談這個(gè)人物，無(wú)疑是對一個(gè)立體人物的單薄化，李承鄞人設的核心矛盾點(diǎn)就是狠辣與深情的對立，沒(méi)有狠辣則顯得深情過(guò)于千篇一律。
除此之外，最近卷入《且試天下》電視劇情節抄襲風(fēng)波的《鶴唳華亭》也是全員悲劇、從頭虐到尾的一部戲。
這部劇由羅晉和萬(wàn)年不紅的李一桐主演，主要的虐點(diǎn)集中在了“美強慘”男主蕭定權的身上，但個(gè)人覺(jué)得背景雖然宏大，但劇情卻顯得有些單薄，反而有了一種“為虐而虐”的流水線(xiàn)感。和這部劇有些類(lèi)似的還有成毅、張予曦那部《與君歌》，不過(guò)在質(zhì)感和演技上都是低配版。
相比之下，李一桐的另一部小成本網(wǎng)劇《媚者無(wú)疆》，雖然逃不過(guò)大女主瑪麗蘇的通病，但在立意和感情線(xiàn)的設計上卻更勝一籌。男主長(cháng)安對女主晚媚的指引和救贖，男二公子算無(wú)遺策中的棋差一招，女主在無(wú)盡黑暗中的堅守本心?！睹恼邿o(wú)疆》從頭到尾，每個(gè)人都生活在悲劇里，而它揭示更多的，其實(shí)是人在悲劇中為何而生。
也許是看中了悲劇結尾的影響力，近年來(lái)也有不少編劇主動(dòng)把美好結局改成悲劇結尾（比如《鎮魂》），試圖像生產(chǎn)“工業(yè)糖精”一樣流水線(xiàn)制造BE美學(xué)，仙俠里更是動(dòng)則三生三世、曠世絕戀，但懸浮的設定和稀爛的劇情，根本撐不起悲劇所需的起承轉合，只感動(dòng)了片方自己，希望有些國產(chǎn)劇宣傳還是放過(guò)“BE美學(xué)”四個(gè)大字吧。
你還看過(guò)哪些可以稱(chēng)為BE美學(xué)的電視??？歡迎在評論區里討論。
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