鄧小平電視劇

■《歷史轉折中的鄧小平》劇照

一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，鄧小平端著(zhù)一盆蜂窩煤爐上的溫水，試好水溫給殘疾的兒子擦背。而這個(gè)時(shí)候，中南海正在發(fā)生巨大的變化……

以這樣一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)場(chǎng)，讓48集電視連續劇《歷史轉折中的鄧小平》顯得別致且有溫度。

今年恰逢鄧小平誕辰110周年。目前，《歷史轉折中的鄧小平》正在央視一套黃金時(shí)段熱播。

平民化的敘事方式，加上一些從未在熒屏上披露的歷史細節，讓業(yè)內人士和網(wǎng)友對這部劇紛紛點(diǎn)贊。而收視率的火爆也佐證了這一點(diǎn)——首日收視率高達2.88，第二天平均收視率2.005，創(chuàng )主旋律題材電視劇收視新高。

該劇由中央文獻研究室和鄧小平故鄉、四川省委組織領(lǐng)導拍攝，北京華影文軒影視文化有限公司和浙江影視集團等聯(lián)合攝制。浙江廣電集團為聯(lián)合出品方之一，浙江影視集團為聯(lián)合攝制方之一，而浙江著(zhù)名作家黃亞洲是該劇編劇之一，所以這部劇有著(zhù)濃濃的浙江印記。

強烈的反響，讓在美國訪(fǎng)問(wèn)的黃亞洲也“不得安生”，每天都接到大量親朋的短信轟炸。

面對海量史料該如何選擇？怎樣把主旋律片拍得真實(shí)又生動(dòng)？接下來(lái)，還會(huì )出現哪些不為人知的偉人細節？通過(guò)越洋電話(huà)，黃亞洲和記者聊起了這部劇背后的什么故事。

史料的取舍是門(mén)學(xué)問(wèn)

記（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“記”）：電視劇一開(kāi)頭就是鄧小平給兒子擦身的鏡頭，這個(gè)鏡頭也感染了很多人，很溫情。這個(gè)開(kāi)頭是怎么出爐的？

黃（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“黃”）：原先的劇本倒不是這么一個(gè)開(kāi)頭。開(kāi)拍之前，吳子牛導演與編劇組同志商量，既然寫(xiě)軟禁中的鄧小平的艱苦歲月，就應該有這方面的表現，于是就臨時(shí)設計了這場(chǎng)戲。效果很好。再說(shuō)，現實(shí)生活中，確實(shí)是這樣的，鄧小平的家人也給我們說(shuō)過(guò)。

記：劇中還有哪些描寫(xiě)鄧小平家庭、溫情的細節，能劇透一下嗎？

黃：鄧小平過(guò)生日，鄧家第三代會(huì )送他禮物，比如玩具“三只小豬”。我們去鄧家的時(shí)候，就在鄧小平的書(shū)房里見(jiàn)到過(guò)，鄧榕（鄧小平三女兒）笑著(zhù)指點(diǎn)給我們看。

當時(shí)，鄧小平主動(dòng)提出給幾個(gè)孩子都寫(xiě)一幅字，說(shuō)爸爸對你們沒(méi)別的可以送，就一人送一幅字吧。這話(huà)聽(tīng)著(zhù)就感人。

記：有一些網(wǎng)友提出了意見(jiàn)，說(shuō)劇中有些情節是杜撰的。寫(xiě)這種重大歷史題材劇，要怎樣把握這個(gè)度，既能符合歷史真實(shí)情況，又要生動(dòng)，讓觀(guān)眾看了不枯燥？

黃：寫(xiě)這類(lèi)題材，總的原則是大事不虛、小事不拘。大的歷史事件，事件的基本經(jīng)過(guò)，人物的基本面貌，這些都不宜杜撰。而細節方面，表現人物豐富的內心世界或者性格特征的時(shí)候，應該用典型化的表現手段。

在《歷史轉折中的鄧小平》劇本里，我曾經(jīng)設計了一個(gè)軍委秘書(shū)長(cháng)羅瑞卿讓四個(gè)身強力壯的戰士合力抬起他的輪椅的場(chǎng)景，他對解放軍報的全體工作人員大聲說(shuō)“我羅長(cháng)子現在又站起來(lái)了”，這就表現了他的豪情。因為當時(shí)思想解放大討論正遇到壓制，有點(diǎn)兒萬(wàn)馬齊喑。

在這種思想高壓下，羅瑞卿挺身而出，又在《解放軍報》放了一炮，支持思想解放運動(dòng)。當然這樣的事情事實(shí)上是不存在的，但是羅瑞卿當時(shí)的思想、感情、政治判斷、豪氣，都是真實(shí)的，所以我認為“四個(gè)戰士抬起輪椅”的表現應該也是可以成立的。這一性格描述的設計后來(lái)受到了大家的肯定。

記：那面對海量史料，取舍會(huì )不會(huì )很糾結？

黃：取舍是門(mén)學(xué)問(wèn)，既牽涉到藝術(shù)，也牽涉到政治。畢竟所反映的年代離現在太近了。比如我們寫(xiě)到的劇中人鄧家子女、劉源、陶斯亮，包括老領(lǐng)導人萬(wàn)里、汪東興，現在都健在，怎么寫(xiě)，都是原則問(wèn)題。

還有，抓捕四人幫，也只能外圍表現，涉及幾個(gè)點(diǎn)就行；還有中央領(lǐng)導班子調整的問(wèn)題，某些運作，就不宜正面展開(kāi)，常常是一筆帶過(guò)。

比如汪東興離開(kāi)中央領(lǐng)導崗位，本來(lái)還有一場(chǎng)戲，我們也寫(xiě)了，導演也拍了，也就是鄧小平叫住會(huì )后匆匆離去的汪東興，說(shuō)我們還有一件事沒(méi)有辦，汪東興有點(diǎn)發(fā)愣，鄧小平說(shuō)我們還要拍個(gè)照，于是就拉住華國鋒、葉劍英一起與他合了個(gè)影。

這件事是有歷史依據的。但這場(chǎng)戲，后來(lái)斟酌再三，還是刪去了。

鄧榕發(fā)話(huà)：這就是我們家老爺子

記：寫(xiě)這么重大歷史題材的劇，導演組是怎么找到您的？

黃：找到我的倒不是導演組，是中央文獻研究室。

約十年前吧，我曾寫(xiě)過(guò)電影《鄧小平1928》的劇本，上影廠(chǎng)拍的。更早一些，寫(xiě)過(guò)電影《開(kāi)天辟地》，也出現過(guò)青年鄧小平的鏡頭，或許是有關(guān)部門(mén)的同志認為我比較熟悉鄧小平史料，是個(gè)合適的創(chuàng )作人選，所以就邀請我加入了編劇班子。

記：導演組這次為什么選了馬少驊來(lái)演鄧小平？他以前是經(jīng)常扮演孫中山的。

黃：回答這個(gè)問(wèn)題，最有權威的是導演組。我個(gè)人想，一個(gè)當然是演技要好，另外也要看實(shí)際情況。

開(kāi)始瞄準的主演，也不是馬少驊，是另一位，但那位在再三動(dòng)員下，仍然說(shuō)沒(méi)有把握，所以也就沒(méi)有請成。后來(lái)看中馬少驊，一試鏡，特別好，神似，也是一口四川官話(huà)。審片的時(shí)候鄧榕代表鄧家人發(fā)言，開(kāi)口就說(shuō)：“看了第一集就感覺(jué)，這就是我家老爺子！”

記：張嘉譯的戲主要在哪些方面？

黃：張嘉譯飾演的是廣東省委第一書(shū)記。主政廣東的時(shí)候，努力推進(jìn)特區建設，是改革開(kāi)放的急先鋒。我個(gè)人覺(jué)得張嘉譯也演得很好。

我特別覺(jué)得，一些配角演員也特別精彩，比如描寫(xiě)鄧小平訪(fǎng)日時(shí)，出演前首相田中角榮的日本演員就演得特別出彩，中國演員是絕對勝任不了那種神情的，你們看下去就會(huì )知道。這也體現了劇組在遴選演員時(shí)的嚴謹。

記：您現在在美國，身邊也有人追看這部劇嗎？

黃：在美國的華人圈里，也有強烈的反映。我這幾天住在朋友賈明家，他去參加派對，說(shuō)起：國內那部電視劇《鄧小平》的編劇之一就住我家。對方一聽(tīng)就說(shuō)，你趕快從這里拿塊比薩餅回家，你多拿幾塊，還有蛋糕！最終，賈明拿回的比薩餅像大鍋蓋那么大。

記：這部劇，我爸媽都在追看，他們是50后，經(jīng)過(guò)上山下鄉，是這段歷史的親歷者。但現在的80后、90后可能對很多歷史都不熟悉了。

黃：你說(shuō)得對。親歷者，對這部戲肯定有“掐到肉里”的感覺(jué)。說(shuō)實(shí)話(huà)，我們這一代人，每個(gè)人的人生經(jīng)歷都受到了鄧小平的影響，甚至是革命性的影響。讓人們借這部劇回顧這段歷史，評價(jià)這段歷史，總結這段歷史，接續與開(kāi)創(chuàng )這段歷史，是我們寫(xiě)作的初衷。

80后、90后，他們應該也不會(huì )排斥這樣的題材。畢竟是中國人，誰(shuí)都對自己的國家感興趣。

在審片的時(shí)候，在場(chǎng)的一些80后的年輕編輯們，眼淚流得不比我們少。我當時(shí)就感到這部戲肯定也能吸引很多年輕人的眼球。因為，鄧小平個(gè)人的魅力，是國家的魅力。

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