午馬演的電視劇,午馬演的電視劇,是女主角的師傅叫什么

午馬，從邵氏片場(chǎng)里的龍套，到胡金銓和張徹的徒弟，再到洪家班里的骨干成員；從副導演到導演，再到黃金配角，他幾十年的演藝生涯，見(jiàn)證了的興與衰。

他的江湖地位有多高，2014年去世之后，洪金寶、成龍、狄龍、姜大衛、石天、岳華、曾志偉和唐季禮，八位影壇大佬兼老友，為其扶靈，送他最后一程。

01、移居香港為謀生 邵氏學(xué)藝成全能

1942年，午馬（原名馮宏源）出生于天津，17歲的時(shí)候，和家人一起移居香港。

這一轉折對他的人生軌跡產(chǎn)生了重大影響——為他成為黃金配角奠定了現實(shí)基礎。

隨后， 已經(jīng)接近成年的他便步入社會(huì )，一路摸爬滾打——干過(guò)許多不同的臨時(shí)工作，時(shí)不時(shí)地還演過(guò)（業(yè)余性的）話(huà)劇。

當他看到邵氏公司首期的演員招生廣告后，一向敢想敢干的他一合計：只要報了名，說(shuō)不定以后我也能成為明星，到時(shí)便能賺大錢(qián)補貼家用……

于是“馮宏源”這個(gè)名字就這樣寫(xiě)進(jìn)了邵氏影業(yè)公司創(chuàng )辦的南國實(shí)驗劇團第一期的招生名單中……幸運的是報名順利通過(guò)！為他日后幾十年的從藝生涯打開(kāi)了入場(chǎng)通道。

馮宏源一開(kāi)始覺(jué)得很充實(shí)、很滿(mǎn)足，因為在劇團里不光能學(xué)習表演知識，還有薪水拿，可謂是一舉兩得！而且身邊都是美女帥哥，青春洋溢的氛圍很是不錯~

但他如此心花怒放的日子沒(méi)過(guò)多久，此時(shí)的他已然深切體悟到：身邊的帥哥美女才是自己實(shí)現明星夢(mèng)最大的護城河。

觀(guān)眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的是這些帥哥美女出現在銀幕上，而非像他這樣其貌不揚，甚至丑陋的面相。

于是生性樂(lè )觀(guān)向上的他，決定采取了“由點(diǎn)及面”的戰略——即在心里明確告訴自己：不一味地干演員。

無(wú)論自己多么熱愛(ài)演戲，都必須保持這份必要的認知。

他不僅十分清醒，還十分地篤定：要想在這一行行穩致遠，自己就必須要盡可能地學(xué)會(huì )和演戲有關(guān)聯(lián)的各個(gè)領(lǐng)域的各個(gè)環(huán)節！面面俱到。

所以打從一開(kāi)始他就沒(méi)想著(zhù)拍完自己的戲份就收工回家，而是繼續在片場(chǎng)觀(guān)察其他演員是如何演戲的。

畢竟從老師和書(shū)本上學(xué)到的知識都屬于陳舊的，而拍戲的演員們每天則是在創(chuàng )作創(chuàng )新，因此在其身上才能“偷”得到最新的表演技巧~他演了學(xué)、學(xué)了演，從不偷懶。

演技日漸成熟的同時(shí)，他關(guān)注到片場(chǎng)的各個(gè)環(huán)節方面，比如場(chǎng)面的調度、機位的轉換、畫(huà)面的剪輯、劇情的編寫(xiě)、人員的協(xié)調、甚至人際關(guān)系的處理等等……如此這般，幾年如一日地游走于邵氏公司的各大片場(chǎng)。

02、他的勤奮和“多面” 引得胡金銓和張徹關(guān)注

午馬這個(gè)人看著(zhù)粗笨，實(shí)際上做起事來(lái)膽大心細~所以胡金銓常會(huì )安排一些助理的活給午馬去完成。

他需要的便是這么一個(gè)不驕不躁、做事仔細又靠譜的人。午馬還常常能夠舉一反三地給胡大導演意想不到的驚喜！

而且午馬為人和善，對待任何人的嬉笑怒罵都是一笑而過(guò)，從不在嘴上和心里計較那么多！

因此使得胡金銓愈加賞識他的胸襟開(kāi)闊和大智若愚。而午馬更是從心而發(fā)地敬仰胡金銓才華橫溢、瀟灑不羈。

張徹需要的是一個(gè)樣樣都能做得夠到業(yè)內標準的全能型副導演。

自從去日本拍外景時(shí)原來(lái)的副導演因為護照問(wèn)題無(wú)法跟隨，張徹迫于無(wú)奈嘗試讓午馬暫頂自己的副導演后，雖然嘴上不說(shuō)什么，但心里卻是心花怒放的。

讓午馬頂替副導演本是死馬當成活馬醫，卻沒(méi)想到歪打正著(zhù)得了這么好用的一匹千里馬！

——不僅做起事來(lái)舉一反三、聰明能干，而且隨便自己怎么罵他，他都能不急不緩、嬉皮笑臉的~搞得所有人都說(shuō)他是“張徹永遠的副手”！

這樣的人，真的讓人討厭不起來(lái)~自己也越來(lái)越離不開(kāi)他了……那就不能虧了他，就扶持他做正導演吧！

其實(shí)在張徹扶持午馬之前，他已經(jīng)被明星電影企業(yè)公司邀請，執導過(guò)《怒劍狂刀》和《聾啞劍》兩部電影，和當時(shí)的邵氏武俠片別無(wú)二致。

后來(lái)他和張徹聯(lián)合執導了《水滸傳》《大海盜》《蕩寇志》《蔡李佛小子》《少林寺》等多部作品，學(xué)習了更多的導演知識。

由此，午馬便與這兩位中國電影史上舉足輕重的大導演，結下了不可磨滅的佳話(huà)！此后，不論誰(shuí)提及午馬都未免稱(chēng)贊他是胡金銓的“私塾弟子”、張徹的“高足”了。

午馬導演生涯中，還有一部電影不得不提，1989年的《義膽群英》，他和吳宇森聯(lián)合執導。

這部電影意義非凡，是張徹一幫徒弟，為紀念師傅從影40周年而拍，所得票房給師傅養老之用。

03、能達到徐克的高要求，造就“燕赤霞”經(jīng)典角色

徐克的難搞定，在圈內眾所周知，比如他的第一部導演作品《蝶變》，監制吳思遠建議他讓主角劉兆銘打一場(chǎng)，結果他就是不打，然后票房失敗。

拍攝《笑傲江湖》的時(shí)候，他原本請偶像胡金銓來(lái)?yè)螌а?，但因為理念不合，產(chǎn)生了矛盾，導致胡金銓的大哥李翰祥喊話(huà)：寧可餓死，也不跟徐克合作！

他和吳宇森曾是英雄惺惺相惜，一起創(chuàng )造了《英雄本色》這樣一部豐碑之作，但卻因為拍不拍《英雄本色3》分道揚鑣。

類(lèi)似這樣的事情，在徐克身上屢見(jiàn)不鮮~回想他當年拍《黃飛鴻》時(shí)也是一樣——差一點(diǎn)沒(méi)把自己起初誠意滿(mǎn)滿(mǎn)請來(lái)做武術(shù)指導的（黃飛鴻本人的正統傳人）劉家良氣哭……

徐克需要的是懂他、又能對他千依百順的人才。但是別說(shuō)這樣的人才了，就是這樣的人，也是稀缺得很呢！

放眼整個(gè)華語(yǔ)影視圈，能讓徐克始終拍手稱(chēng)快者，無(wú)不是頭腦發(fā)達、骨骼清奇之人——袁和平算一個(gè)、程小東算一個(gè)，午馬也算一個(gè)。

午馬曾說(shuō)，徐克的難搞定，在于他的要求是很高很高的！他想拍的都是前所未有的新東西，他的要求常常把自己逼得都想不出來(lái)具體應該是什么樣子。

比如說(shuō)，他會(huì )問(wèn)武術(shù)指導：‘不用手腳就不會(huì )打了嗎？’那一般的武術(shù)指導就會(huì )摸不著(zhù)頭腦了：‘不用手腳武術(shù)動(dòng)作還怎么設計？這個(gè)我不懂，你找別人設計吧?！?/span>

但其實(shí)徐克的意思并非是不讓用手和腳，而是想要人幫他設計出前所未有的、符合他的電影情節需要和他心理預期的新穎動(dòng)作?！?/span>

在拍攝《倩女幽魂》時(shí)，徐克對午馬的要求也很高，希望他能演出道士“燕赤霞”的魂。

按照午馬當時(shí)的江湖地位，一般導演不敢對他吆五喝六，但徐克為了角色，為了藝術(shù)，敢于折磨午馬。

午馬呢，從不倚老賣(mài)老，從來(lái)不端架子，達不到徐克的要求，他會(huì )虛心請教，到底哪個(gè)地方不行，然后下一次加以改正。

正是在這樣的合作下，才創(chuàng )造了“燕赤霞”這個(gè)經(jīng)典角色。

之后一說(shuō)起 “燕赤霞”，觀(guān)眾第一個(gè)想到的就是午馬。

他那一副悲苦的面目——似笑非笑、似哭無(wú)淚……蓄著(zhù)一副大黑胡子，橫眉怒目、性情暴烈，其在盛怒之下持劍在手，邪魔歪道均得繞開(kāi)了他走！

而午馬也憑借“燕赤霞”這個(gè)角色，拿到了他入行以來(lái)的第一個(gè)表演獎項：最佳男配角。

除了胡金銓和張徹之外，徐克也很看重午馬，兩人之后還合作了《笑傲江湖》《黃飛鴻》等影片，也算是影壇一段佳話(huà)。

90年代后期，開(kāi)始走下坡路，午馬沒(méi)有固步自封，積極擁抱內地市場(chǎng)，拍攝了諸多電視劇。

比如《大宋提刑官》里的獄卒、《大秦帝國》中的百里遙等，為香港和內地文化交流，做出了重要貢獻。

曾經(jīng)有人這樣問(wèn)過(guò)他：“演的角色大多數都是配角會(huì )不會(huì )不甘心？”

午馬坦然笑道：在我看來(lái)，每一個(gè)角色都是主角。

角色本身都來(lái)源于生活，而現實(shí)生活中并沒(méi)有所謂的配角，大家都是男一號（女一號）。

所以我認為只有將角色當成一個(gè)鮮活的人來(lái)展現，他才不會(huì )有過(guò)于臉譜化、標簽化的痕跡。

午馬用自己彪炳影史的一生踐行出了一條真理大道：唯有瀟灑地拋開(kāi)個(gè)人的榮辱，才能痛快地笑傲江湖。（撰文：懿軒）