秋菊電視劇,秋菊電視劇演員表

不久前有官方消息稱(chēng)，張藝謀的經(jīng)典之作《秋菊打官司》將翻拍成電視劇，名叫《幸福到萬(wàn)家》，由趙麗穎飾演女主角“幸?！?。

消息一出網(wǎng)友便炸鍋了，不過(guò)大多都是對趙麗穎的正面評價(jià)，畢竟這些年趙麗穎作為高產(chǎn)青年演員堪稱(chēng)娛樂(lè )圈勞模，演技也是肉眼可見(jiàn)的提升，想必這部《幸福到萬(wàn)家》還是非常值得期待的。

不過(guò)說(shuō)起這《秋菊打官司》，柴叔還是想和大家聊一聊當年拍攝這部劇時(shí)的一些幕后故事。

1991年，張藝謀偶然從報亭的雜志中發(fā)現一篇小說(shuō)《萬(wàn)家訴訟》，講述的是一個(gè)農村婦女為了維權，在法制環(huán)境不健全、維權觀(guān)念不普及、交通條件不便利、人情法理不分明的情況下，將訴訟進(jìn)行到底的故事。當時(shí)正值中國法治社會(huì )建設初期，亟待喚醒人民學(xué)法用法守法護法的意識，張藝謀便覺(jué)得這會(huì )是個(gè)有分量的戲。

于是，張藝謀請來(lái)劉恒執筆改編劇本。

劉恒何許人也？單說(shuō)名字，他就像個(gè)路人甲，但要提起他的作品，那就如雷貫耳了：《菊豆》、《秋菊打官司》、《紅玫瑰白玫瑰》、《集結號》《金陵十三釵》等都是出自劉恒之手的作品；這樣看來(lái)劉恒還頗有點(diǎn)“編劇界半壁江山”的意味，總之不是一般人。

劉恒盯著(zhù)《萬(wàn)家訴訟》看了半天，執筆寫(xiě)文倒是不難，難就難在要把主要人物鞏俐給放進(jìn)去。當時(shí)鞏俐28歲，膚白貌美，享譽(yù)國際的大明星，鞏俐和“秋菊”這兩個(gè)人物在劉恒腦袋里經(jīng)過(guò)無(wú)數次雜糅，可怎么也成不了一個(gè)人。一個(gè)純村婦，一個(gè)大明星……

要么說(shuō)鞏俐怎么能成為鞏皇呢，讓編劇都頭疼的事情，在鞏俐來(lái)說(shuō)就是小菜一碟。為了更加突出訴訟的為難，劇中故意給鞏俐安排了孕婦的身份，鞏俐就帶著(zhù)“肚子”提前兩個(gè)月進(jìn)入到隴縣石堯村里，從地道的陜北話(huà)到農婦的形影動(dòng)作一樣一樣練，從挑水燒火到搟面做飯一樣一樣學(xué)。

在沒(méi)有電，沒(méi)有自來(lái)水的村里，鞏俐一待就是好幾個(gè)月，活脫脫讓自己成了村姑里的一份子。

而且，作為顏值大于生命的女演員，鞏俐能夠做到徹底放下美丑，只為角色。臃腫的體態(tài)，鮮活的雀斑，素顏放大的面部特寫(xiě)，這些在鞏俐而言統統不是事，角色需要的就是鞏俐要做的。

《秋菊打官司》在北京試映的時(shí)候，放了十幾分鐘很多觀(guān)眾都沒(méi)有認出鞏俐就是“秋菊”，知道是鞏俐的時(shí)候，大家都意外地叫出聲。這就是同樣主演維權案，為何鞏俐可以拿國際大獎，而范冰冰的《我不是潘金蓮》聲音大水花小的原因了。當然也就不難理解為什么她倆一個(gè)需要蹭紅毯，一個(gè)97年就已經(jīng)穩坐戛納評委席了。

說(shuō)回劉恒寫(xiě)劇本。懷著(zhù)一腔的鞏俐和“秋菊”對不上號的別扭，劉恒終于把這本子寫(xiě)完了，拿給張藝謀看，可是張藝謀靈光乍現，臨場(chǎng)提出了要以“”的紀錄片方式，講述這個(gè)故事的念頭。

記錄片好啊，那是最真實(shí)的手法和場(chǎng)景，這樣一來(lái)大家隱隱有一種要干一件大事的感覺(jué)，美術(shù)和攝像的人都擊節贊賞；唯獨劉恒黑著(zhù)臉，那我絞盡腦汁寫(xiě)的本子不就白費了嗎？逗我玩呢？

為了成功，張藝謀派人提前一個(gè)星期進(jìn)入到村里，拿著(zhù)三臺攝像機走哪拍哪，見(jiàn)誰(shuí)拍誰(shuí)，一開(kāi)始村民們還好奇，對著(zhù)自己的是個(gè)什么東西？自己上鏡了又是什么樣？直到一個(gè)星期之后，村民們徹底對攝像機沒(méi)有了感覺(jué)，用張藝謀的話(huà)說(shuō)，連狗都不看鏡頭了，劇組才正式開(kāi)拍。

拍“秋菊”進(jìn)城里的街景也一樣，大樹(shù)上、建筑上能藏攝像機的地方都藏，好幾個(gè)機位同時(shí)；也是因為這的手法，讓《秋菊打官司》有了別樣的精彩，每一個(gè)出鏡的人仿佛就是你我，每一幀畫(huà)面都是鄉村和市井的真實(shí)寫(xiě)照。

街頭叫賣(mài)、人群熙攘沒(méi)有半點(diǎn)虛假和做作，低頭走路的，結伙聊天的，認真挖鼻屎的，就是那么投入和自然，找不到絲毫的表演痕跡，這些都促成了《秋菊打官司》這部集大成之作。

當然，帶來(lái)了好處，也招致了麻煩。劇中時(shí)，有一個(gè)畫(huà)面拍到了賣(mài)棉花糖的一位大姐，這位大姐是寶雞市的賈桂花大姐，大姐不知道有隱形的攝像機，旁若無(wú)人的做棉花糖，順便自己還吃?xún)煽?，結果影片播出后，她被親戚朋友們認了出來(lái)，當時(shí)賈大姐就不干了，一紙訴狀將北影青年電影制片廠(chǎng)告上了法庭。

賈大姐也是吸取了“秋菊”堅決維權的精神，官司一直從海淀區法院打到北京市第一中院，最后在法院的調解下，被告給賈大姐賠償了3500元，這事才算了了。要知道當年一張電影票才1毛錢(qián)，3500元也算是天價(jià)賠償了。

《秋菊打官司》還有一個(gè)驚人之處是影片中出鏡人無(wú)數，但專(zhuān)業(yè)演員僅有四人，其它角色除了之外，就全部由村里人本色出演，你是干什么的就給你安排個(gè)什么的角色。

當年這男主角劉佩琦，34歲正當壯年，已經(jīng)在話(huà)劇團摸爬滾打多年，電視劇也演了一些，但人到中年事業(yè)還是不慍不火。

迷茫和悵惘中，他接到了《秋菊打官司》劇組的邀請，出演鞏俐飾演“秋菊”的丈夫“王慶來(lái)”。彼時(shí)，鞏俐剛憑借《紅高粱》拿回柏林電影節金熊獎，“國際鞏”的風(fēng)頭正勁，劉佩琦高興壞了，這是要和“國際鞏”搭檔男女主角了，這還了得，也許自己馬上就是下一個(gè)“國際劉”了。

結果影片播出后，“秋菊”確實(shí)火了，鞏俐也因為這部劇更加“國際”了，拿下了威尼斯電影節和金雞獎雙料影后，讓中國演員在國際上揚眉吐氣。

但“王慶來(lái)”卻成了劉佩琦史上最“”、最窩囊的角色。

劇中他是個(gè)做不了老婆主的慫包，而且他的命根子還被村長(cháng)“王善堂”踢傷了，從開(kāi)頭到結尾滿(mǎn)臉寫(xiě)著(zhù)兩個(gè)字——尷尬?？傄上眿D和妹妹推著(zhù)車(chē)去看命根子，后來(lái)老婆又挺著(zhù)大肚子給他買(mǎi)補藥、告狀維權，最后他還嫌秋菊沒(méi)完沒(méi)了地鬧騰，太費錢(qián)。

不討喜的角色，也讓劉佩琦收獲了不少差評和非議?！?strong>秋菊打官司》斬獲包括金獅獎在內的多項國際大獎，張藝謀和鞏俐憑借此片名揚海內外，唯獨劉佩琦拍完之后還是劉佩琦，還不如那部叫《小豬佩奇》的動(dòng)畫(huà)片帶給他的影響力大；也是時(shí)也命也運也！

拍完這部劇之后二十多年，劉佩琦和張藝謀、鞏俐再也沒(méi)有過(guò)任何聯(lián)系和合作，直到《歸來(lái)》再度會(huì )面。

劇中還有一個(gè)人物不得不提，就是老村長(cháng)“王善堂”的扮演者雷恪生。雷恪生老師那時(shí)就已經(jīng)55歲了，因為一次課堂表演中扮演一個(gè)老農，形象逼真，演技動(dòng)人，幾乎到了以假亂真的地步。于是在《秋菊打官司》中，雷恪生就受邀出演了村長(cháng)一角，從此以后雷恪生老師就徹底成了老農專(zhuān)業(yè)戶(hù)了，找到他的角色大都是類(lèi)似的角色；直到《大宅門(mén)》，才讓雷恪生老師翻了身，演了一回管家，結果因為管家角色演得好，很長(cháng)一段時(shí)間，雷老師又成了管家專(zhuān)業(yè)戶(hù)，老戲骨的演技真不是開(kāi)玩笑的。

當然，也是在《大宅門(mén)》中，劉佩琦也因“三爺”而翻身，逐漸有了名氣。

《秋菊打官司》上映近三十年了，直到現在還有人說(shuō)這部戲是張藝謀一生最好的一部戲，但同時(shí)也有悲觀(guān)者認為，就像陳凱歌再也拍不出《霸王別姬》一樣，張藝謀也永遠回不到巔峰了。

其實(shí)，悲觀(guān)大可不必，大浪淘沙，總有新人勝舊者，如果中國電影永遠指望著(zhù)張藝謀、陳凱歌等老一輩，那中國電影就真沒(méi)指望了；江山代有才人出，我們就翹首企盼下一個(gè)某藝謀、某凱歌的某巔峰之作吧。

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【文 | 黑小荳 】

【編輯 | 語(yǔ)非年 】

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