指環(huán)王電視劇;指環(huán)王電視劇第二季上映時(shí)間
要說(shuō)今年下半年最受關(guān)注的美劇是什么，非“有生之年”系列的《魔戒》新劇《指環(huán)王：力量之戒》莫屬。這個(gè)“年度大餅”的風(fēng)從2020年刮到了2022年9月，終于讓觀(guān)眾一睹這部總成本7.15億美金（折合50億人民幣）的號稱(chēng)“史上最貴”的魔戒新劇的風(fēng)采。
但是耐人尋味的是，這部“年度之作”雖然奪得了首播收視超2500萬(wàn)人次（實(shí)際可能更多）的收視紀錄，在口碑上卻面臨了一崩再崩的“滑鐵盧”。豆瓣評分7.1，IMDb評分更加不給情面——滿(mǎn)分10分，僅獲得了6.9分。
前有珠玉在先的《指環(huán)王》正傳神作和托爾金迷原著(zhù)粉虎視眈眈，后有權游前傳《龍之家族》的圍剿，劇版《指環(huán)王》的上線(xiàn)可謂既沒(méi)有占盡天時(shí)地利，也沒(méi)有“人和”的粉絲基礎，更多的面臨是獵奇心和挑戰。然而在這種天然的逆境中，劇版《指環(huán)王》也并沒(méi)有交出驚艷的答卷。
為什么是魔戒？
為什么《魔戒》的故事如此令人著(zhù)迷？其實(shí)在1955年托爾金出版《魔戒》三部曲之后已經(jīng)可以得出來(lái)一個(gè)鮮明的答案。奇幻的故事很多，架空世界的故事更多，但奇幻到擁有史詩(shī)質(zhì)感，在世界觀(guān)上可以獨立成學(xué)，在意義上可以與現實(shí)產(chǎn)生同構映照的獨立作品，如此多年風(fēng)云流轉，得到認可和廣泛知名度的，或許只有《魔戒》一部。
《指環(huán)王：王者歸來(lái)》劇照
雖然以藝術(shù)批評的角度來(lái)看，2001年驚艷世界的《指環(huán)王》中的護戒之旅依然逃不過(guò)好萊塢英雄主義敘事和冒險故事的框架，但是被徐徐展開(kāi)的中土世界畫(huà)卷，和其中蘊含的西方歷史隱喻，依然具備著(zhù)致命的吸引力，其全世界范圍內穩固的全年齡段、跨國際人種的粉絲群體，以及衍生出的“托爾金學(xué)”都可見(jiàn)一斑。
“護戒小分隊”劇照
《魔戒故事》的核心，自然是那二十枚“力量之戒”。第二黑暗魔君索倫曾經(jīng)鑄造了攪動(dòng)正傳風(fēng)云的那枚“至尊魔戒”，隨后精靈族鑄造得到索倫精傳手藝的剩余19枚魔戒。隨后精靈擁有三枚，霍比特人擁有七枚，人類(lèi)擁有九枚。這二十枚戒指在精靈、霍比特人和人類(lèi)手中傳遞、影響的過(guò)程，也是整個(gè)中土世界風(fēng)起云涌的過(guò)程。
所以，這些“力量之戒”，或許以“power”的另一個(gè)名字“權力”命名更加貼切。索隆企圖通過(guò)魔戒控制精靈，進(jìn)而得到整個(gè)中土世界控制權的野心可見(jiàn)一斑。但我們要知道，在《魔戒》異常龐大的故事體系中，除了護戒之旅和幾族相爭的主線(xiàn)故事之外，《精靈寶鉆》中描寫(xiě)的“第二紀元”甚至更早的“雙樹(shù)紀元”的故事依然可圈可點(diǎn)。系統性的概述不僅可以補充《魔戒》全集的世界觀(guān)，更可以突顯出整部作品最具有辨識度的人文關(guān)懷。
于是《指環(huán)王：力量之戒》就誕生了。本劇的故事聚焦于《精靈寶鉆》以及《魔戒》正傳的附錄中提到的“第二紀元”里精靈王國林頓、矮人王國卡扎督姆和人類(lèi)亡國努門(mén)諾爾的繁榮發(fā)展后，魔王索倫再度卷土重來(lái)之前的故事。所以，據說(shuō)劇版《指環(huán)王》的結局可以“無(wú)縫銜接”電影第一部開(kāi)頭也并不是空穴來(lái)風(fēng)。
為什么不能是“魔戒”？
那么坐擁這種神級IP，起到了重要的補充背景的作用，《魔戒》新劇的口碑號召力為什么不行了？究其原因，是既沒(méi)有討好粉絲，也沒(méi)有吸引到普通觀(guān)眾。
“無(wú)聊”、“冗長(cháng)”，是《指環(huán)王：力量之戒》給人的第一觀(guān)感。與《指環(huán)王》電影橫向對比，電影單部時(shí)長(cháng)3個(gè)多小時(shí)，劇集單集60分鐘。然而，劇集單集進(jìn)行到30分鐘的時(shí)候還在進(jìn)行一個(gè)“莎士比亞”式的吹水時(shí)間，凱蘭崔爾還在糾結，矮人還在原始社會(huì )，然而電影進(jìn)行到30分鐘時(shí)已經(jīng)開(kāi)始護戒之旅了。
敘事太平，剪輯毫無(wú)新意，進(jìn)入狀態(tài)太慢，《力量之戒》幾乎硬生生地把一個(gè)具有史詩(shī)感的故事講成了味同嚼蠟的“編年史影像展”。宛如過(guò)年走親戚時(shí)要記的人名和稱(chēng)呼，外加上平鋪直敘的故事推進(jìn)和“移圖換景”，只可惜，沒(méi)有沖突，沒(méi)有新的著(zhù)眼點(diǎn)，就像一本精裝的、羊皮紙的、用花體字書(shū)寫(xiě)的、鑲鉆的——電話(huà)簿。
再加之，《力量之戒》講述的故事其實(shí)已經(jīng)具有了一些“粉絲向”的視角?！吨腑h(huán)王》和《霍比特人》三部曲雖然缺少一些故事背景和相應設定的闡述，但已經(jīng)講述了一個(gè)豐滿(mǎn)的、具有感染力的故事。那么《力量之戒》所補充的故事，除了對于忠實(shí)粉絲而言十分受用之外，普通的觀(guān)眾真的需要再額外接收這么多的信息嗎？
同時(shí)，在《力量之戒》的整體視覺(jué)呈現方面，“古典之美”的質(zhì)感也越來(lái)越少。雖然花的錢(qián)更多了，但視覺(jué)質(zhì)量卻下降了。早已被發(fā)達的電影工業(yè)養刁雙眼和審美能力的觀(guān)眾在看到發(fā)如枯草的凱蘭崔爾，沒(méi)有辨識度的埃爾隆德，如同橫店影視村的林頓時(shí)，真的會(huì )從天堂跌入地獄，或許已經(jīng)不僅僅是“毀人設”的沖擊力，而是根本重新講了一個(gè)故事。
被粉絲廣泛吐槽的電視劇“吃書(shū)”設定
所以，《力量之戒》最大的爭議和敗筆，不是所謂是否強行“政治正確”而有損角色設定和共同記憶的觀(guān)感，而是徹底丟失了托爾金故事的內核——人文關(guān)懷。在托老的觀(guān)念中，力量本身沒(méi)有正邪之分，因為過(guò)于強大的力量，例如極度的權力本身就是邪惡的。于是越強大的人更容易受到權力的誘惑，反而樂(lè )觀(guān)的“躺平”的霍比特人可以抗拒權力的誘惑。
作為“完美”代言人的諾多精靈，創(chuàng )造精靈寶鉆足以證明他們的智慧與偉大，但是對于精靈寶鉆的執念也讓他們族內自相殘殺，“完美”不復。
所以《力量之戒》的敗筆自然在于選角，也在于“吃書(shū)”的設定（犯了和迪士尼《歐比旺》一樣的錯），但是其本質(zhì)仍然在于，亞馬遜用其背后美式價(jià)值觀(guān)式的傲慢，強行解構了托爾金的故事，將凱蘭崔爾塑造成了強行“偉光正”、目空一切的孤膽英雄，缺乏了《魔戒》故事核心“勝人者有力，自勝者強”的哲學(xué)思辨，缺少了人性的厚度，從而僅是從“戲劇”的角度塑造人，而看不到托爾金在文學(xué)的背后對于生命、發(fā)展的哲學(xué)角度關(guān)照。
亞馬遜后面的路應該怎么走？
所以怪不得說(shuō)《力量之戒》的失敗，需要“歸功于”真正的“索倫”亞馬遜。
《魔戒》系列成書(shū)于二戰時(shí)期，雖然看不到硬核科技對于人類(lèi)情感內核翻天覆地的改變，但至少戰爭時(shí)期對于資源、話(huà)語(yǔ)權的爭奪也早已讓托老窺到了人性的本質(zhì)。所以借架空的中土大陸諷喻現實(shí)是必不可少的，然而單純的設定堆砌吸引人，對于托老的創(chuàng )作本心而言，勢必是一場(chǎng)災難。
但70多年后，美國的資本大鱷卻一路高歌猛進(jìn)地挺進(jìn)了中土神圣的沃土，不知是出于基于借IP進(jìn)賬的浮躁，還是沒(méi)有看透托老睿智的本意，《力量之戒》的結局，就是一場(chǎng)吃力不討好的災難。
至于后續索倫·亞馬遜的棋應該怎么下？《力量之戒》一季計劃有八集，至少目前第一季播出已經(jīng)過(guò)半，就算在第四集“請”回了半獸人“救場(chǎng)”，救市效果依然乏善可陳。重拍、二剪顯然不現實(shí)，選角不屬于核心爭議，更何況劇組正在高舉抨擊種族主義的大旗，顯然不可能再有調整。
所以，《力量之戒》的口碑滑鐵盧，恰恰證明了僅僅背靠世界級的IP也不能“坐吃山空”?！缎菓稹氛齻髟凇斑_斯·米奇”手中的失敗可能是“偶然”，但是《力量之戒》的崩盤(pán)已經(jīng)說(shuō)明了亞馬遜要想自救，只能從拿出誠意，調整后續敘事思路入手。早期開(kāi)除托爾金研究專(zhuān)家，自聘請“專(zhuān)家”的行為實(shí)在有些敗好感。
或許可以參考《曼達洛人》“曲線(xiàn)救國”的思路，精靈族線(xiàn)或許已經(jīng)崩了，人類(lèi)線(xiàn)沒(méi)什么好說(shuō)，純純是“工具人”，只能期盼在矮人族或者其他種族故事里發(fā)力，帶來(lái)新的看點(diǎn)，或是用“情懷”制勝。
目前《力量之戒》的失敗也證明了“自說(shuō)自話(huà)”行不通。粉絲和普通觀(guān)眾，至少也必須要抓住一頭。所以講好觀(guān)眾真正想聽(tīng)的故事，而不是編劇自認為“適合市場(chǎng)”的故事才是王道。
