電視劇誠信,電視劇誠信何賽飛

今年一季度，國劇市場(chǎng)，呈現出了欣欣向榮的狀態(tài)。

開(kāi)年后爆火的劇一部接一部，應接不暇，番茄君都追不過(guò)來(lái)——活力和創(chuàng )新，是開(kāi)年后國劇市場(chǎng)的兩個(gè)關(guān)鍵詞。

今天，就和大家聊一下，2023開(kāi)年至今口碑最好的十部國劇，我們從第十部開(kāi)始：

影帝范偉和影后余男主演，風(fēng)格獨特的東北題材懸疑喜劇。

故事發(fā)生在東北一座2萬(wàn)人不到的虛構小鎮中，頻發(fā)的惡性案件通過(guò)種種關(guān)系都集中在暖瓶廠(chǎng)保衛科老員工商全亮（范偉 飾）的身上。

圍繞著(zhù)商全亮的生活、工作和情感，在與惡人的斗智斗勇中，他也收獲了自己人生的意義。

《立功·東北舊事》這部劇最大的特點(diǎn)，是既有東北喜劇特有的氛圍感，又充滿(mǎn)了黑色幽默的橋段，很好地將懸疑元素和幽默元素融合起來(lái)，而“東北風(fēng)”，便是劇中最大的調味劑。

劇中有不少“名場(chǎng)面”，在范偉的演繹下，都讓人忍俊不禁。

比如：善良的他替被欺負的小學(xué)生出頭，想找回正義，最終面對的，卻是三個(gè)人高馬大的初中生。

纏斗回合還沒(méi)開(kāi)始，商全亮的手腕就被撅了。

這導致之后的他，需要一直保持一個(gè)姿勢，那種端著(zhù)的態(tài)度，小人物的虛榮以及內心深處的淳樸和善良，反倒通過(guò)這么一個(gè)幽默的橋段，展現的立體豐滿(mǎn)。

當然，除了搞笑部分，作為影帝的范偉，也貢獻了極為出色的表演，這給整部劇加分不少。

夫妻離異后的一根煙，道盡人間滄桑。

徒弟受傷后的幾次哽咽，滿(mǎn)是親情滋味。

如果一定要說(shuō)有什么缺點(diǎn)，那便是這部劇中，對女性角色的刻畫(huà)比較流于表面。

余男這個(gè)角色比較有功能性，而飾演胡廷媳婦的袁晶，則有一些刻板印象的感覺(jué)。

不過(guò)，總歸瑕不掩瑜，能有這樣一部懸疑喜劇，對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，也是一種別樣的體驗。

豆瓣7.6分的評價(jià)，在影后影帝的雙料加持下，實(shí)至名歸。

本劇改編自雙雪濤的同名小說(shuō)，播放自“迷霧劇場(chǎng)”。

本劇講述的是上世紀80年代，一個(gè)家庭，一對男女的悲劇故事。

故事本身涉及懸疑，又涉及家庭，討論的寬度和廣度都遠超其他電視劇。

并且，作為一部懸疑劇，《平原上的摩西》比較“挑觀(guān)眾”，它的劇情和線(xiàn)索都在看似不經(jīng)意的家長(cháng)里短之間鋪陳，前三集看完基本沒(méi)有什么劇情推進(jìn)，這也成了不少觀(guān)眾棄劇的理由。

但如果耐心追下去，就會(huì )發(fā)現，這是一部不可多得的好劇。

劇集的敘事節奏非常沉穩，運鏡異常嫻熟，中遠景居多，故事推進(jìn)步步為營(yíng)，帶來(lái)一種一種深入淺出的體驗。

同時(shí)，在年代感的部分，該劇做到了對“年代”的完美還原，一眼就能帶觀(guān)眾沉浸到那個(gè)時(shí)代。

董子健和海清演技出色的，表演無(wú)可挑剔，絲毫不會(huì )讓人出戲。

更可貴的是，劇的內核，其實(shí)沒(méi)有落在“懸疑”本身，反而在述說(shuō)人性，講述那個(gè)時(shí)代浮沉中，關(guān)于家庭，關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于命運的悲歌。

國企改制，市場(chǎng)開(kāi)放，經(jīng)濟翻涌，欲望橫流，在那個(gè)巨變的年代，這些被遮蔽個(gè)體的故事，值得一部年代懸疑劇去細細講述。

而能靜下心來(lái)觀(guān)看這部劇的觀(guān)眾，只需要做一個(gè)聆聽(tīng)者，自己體會(huì )就好。

這是一部很“新”的劇。

說(shuō)它新，原因在兩個(gè)方面。

首先是形式上，《二十九》是一部短劇，很短的那種，每集只有4分鐘，一共20集，整部電視劇的時(shí)長(cháng)，也就80分鐘，還不到一部電影的體量。

你可以將它視作短視頻文化催生的新型電視劇，也可以將它看做一種“迷你劇”。

雖然是短劇，但《二十九》的質(zhì)量并沒(méi)有因此下降，反而將老套的故事，玩兒出新花樣。

劇中的人物名稱(chēng)都是直給：女主人公袁裴（原配），女二陸筱杉（小三），男主莊皓（裝好），沒(méi)錯，它就是一部原配斗小三的情感劇。

但這樣的劇，能拿到7.8的評分，自然有它的過(guò)人之處，因為《二十九》給出了最特立獨行的處理方法。

兩個(gè)女人，從在爭斗中你死我活，到互相了解對方的軟肋，再到“亦敵亦友”的情節轉變，最終變成閨蜜，同時(shí)實(shí)現了自己的人生價(jià)值。

《二十九》最大的優(yōu)點(diǎn)，就是用市場(chǎng)青睞的劇情，迅速抓住觀(guān)眾的眼球，同時(shí)輸出了只屬于自己獨特的觀(guān)點(diǎn)和表達。

這是它獲得高口碑的關(guān)鍵，也為其他冗長(cháng)的劇拍出了樣板——有時(shí)候擺脫渣男，雙方很可能實(shí)現新的共贏(yíng)。

你可以不相信任何人，但不能不相信馬伯庸。

馬伯庸的優(yōu)勢，就是從歷史的脈絡(luò )中，尋找故事的素材，在假亦真真亦假的環(huán)境里，創(chuàng )造只屬于自己的歷史故事。

其實(shí)真假并不重要，重要的，是故事的氛圍感和內核，就像《長(cháng)安十二時(shí)辰》、《風(fēng)起洛陽(yáng)》、《風(fēng)起隴西》一樣，這部劇，亦是如此。

該劇，完全秉承著(zhù)馬伯庸劇作的特點(diǎn)和優(yōu)勢。

在還原古代方面，它細節滿(mǎn)滿(mǎn)，充滿(mǎn)了電影美學(xué)特征，擁有一種遠超市面上塑料劇集的格調感。

類(lèi)型雖然為懸疑，但馬伯庸依舊融入了輕喜劇元素，看起來(lái)并不壓抑，適合下飯。

而在拍攝方面，劇情很有節奏感，很少有廢的慢鏡、特寫(xiě)和無(wú)效的中遠景，每一個(gè)鏡頭都有其敘事功用，既節省了觀(guān)眾的時(shí)間，也提高了故事的表達效率。

所有的人物，都是靠精心的細節立住，而不是簡(jiǎn)單憑借旁白以及一些直給的手段，比如：有些憨傻癡呆的帥家默，精通陰陽(yáng)，擅學(xué)術(shù)數，交給張若昀，似乎是完美適配的。

更重要的是，《絲絹案》不僅只講故事和歷史，而是通過(guò)這些細小的脈絡(luò )，講大明人間，講大明廟堂。

一筆賦稅的紕漏，牽連出了官場(chǎng)百態(tài)，算數之中，有朝廷的眾生相，如果細細品評，尤其是有一些歷史知識的觀(guān)眾，會(huì )收獲頗豐，回味久久。

即便是歷史小白，在看完這種電視劇后，也會(huì )有細讀歷史的沖動(dòng)，這就是優(yōu)質(zhì)劇的最大益處。

張譯，現在快成了娛樂(lè )圈刑警專(zhuān)業(yè)戶(hù)。

從《重生之門(mén)》到《重生》，從《狂飆》到《他是誰(shuí)》，張譯的刑警，都有種特殊的氣質(zhì)。

在熱劇《狂飆》之后，張譯再演類(lèi)似角色，原以為觀(guān)眾會(huì )“膩”，但事實(shí)證明，只要是好劇，觀(guān)眾都歡迎。

比起《狂飆》，《他是誰(shuí)》更猛。

案情尺度大，案子一件接著(zhù)一件，沒(méi)有一件是草草走過(guò)場(chǎng)。

每一件嚴肅的案件，劇情都給了十分翔實(shí)的闡述，從人物動(dòng)機到犯罪心理，從人性善惡到正邪較量，一個(gè)元素都沒(méi)拉下。

另外，劇情節奏快，第一集十分鐘就連死四人，十一分鐘就過(guò)了八年，一件案子牽扯的時(shí)空跨度，讓《他是誰(shuí)》有了《狂飆》一般的棋局鋪陳。

這也讓觀(guān)眾心理一直有根弦，與片中的警察衛國平一樣，犯下大案的主要兇犯“他”，成了所有人的心結。

在案子和案子的嵌套中，《他是誰(shuí)》的故事逐漸豐滿(mǎn)，觀(guān)眾的胃口也被徹底吊起來(lái)。

最后，你永遠可以相信張譯的演技。

從一個(gè)眼神，到一個(gè)動(dòng)作，他能在一兩個(gè)鏡頭的切換中，找到人物從青澀到滄桑的感覺(jué)。

他的表演，是跟著(zhù)觀(guān)眾的節奏走的，特定的情境和氛圍，張譯總能踩準觀(guān)眾想看的地方，這是他的厲害之處。

演一部，火一部，張譯的實(shí)力本該如此，也希望我們所有的演員，都是靠實(shí)力說(shuō)話(huà)。

《愛(ài)情公寓》后有多少年，國內沒(méi)出過(guò)像樣的情景喜劇了？

這部《今日宜加油》，為我們填補了情景喜劇的真空。

雖然場(chǎng)景選擇上，它并非嚴格的情景喜劇，但從劇作方式上說(shuō)，與情景喜劇并無(wú)二致。

原著(zhù)是韓漫，此劇購買(mǎi)版權翻拍，做了很好的本土化改編，將一群個(gè)性鮮明的角色，放入同一個(gè)公司甚至同一個(gè)組里，又能很好切中當代“社畜”真實(shí)心理的脈絡(luò )，光憑這一點(diǎn)，《今日宜加油》就值得稱(chēng)贊。

故事結構上，《今日宜加油》主要描述現代年輕人上班日常中的各種狀況；而作為輕喜劇，劇中的梗幾乎都是原創(chuàng )，好笑又下飯，同時(shí)還有深入淺出的職場(chǎng)哲理和辦公室哲學(xué)，這讓不少職場(chǎng)人狠狠帶入。

比如：天然呆的李天然，只想勤勤懇懇做個(gè)組長(cháng)，結果因不懂辦公室文化鬧出很多笑話(huà)。跑馬拉松，沒(méi)眼力見(jiàn)搶了領(lǐng)導的第一，不僅沒(méi)拿到獎金，還得罪了一圈人。

比如：一心想摸魚(yú)的范思思，用“推卸辦法”成功擺脫了三位上級安排的各種任務(wù)，簡(jiǎn)直是神一般的存在。

再比如：呆呆的高富帥白馬帥，李天然讓他請同事喝奶茶，他大手一揮，請了全集團的人……

打破刻板印象，輕松治愈，有笑點(diǎn)有淚點(diǎn)，普通人看來(lái)也沒(méi)覺(jué)得不真實(shí)，這樣的喜劇，就是一部?jì)?yōu)秀的喜劇。

我們也希望，以后這樣能改變下班氛圍的喜劇，能多一點(diǎn)，再多一點(diǎn)。

一部冷門(mén)劇，卻在好劇云集的一季度，拿到了8.4的豆瓣評分。

這部劇改編自同名小說(shuō)《曾少年》，從導演到編劇，從主演到配角，幾乎沒(méi)有大明星。

可就是這樣的一部劇，卻收獲了很多觀(guān)眾的真心，到底是為什么？

作為一部青春劇，《曾少年》最可貴的，是擺脫了所有國內青春劇可能踩到的“雷”，沒(méi)有浮夸的愛(ài)情，沒(méi)有車(chē)禍，沒(méi)有墮胎，只是將一個(gè)四合院里三個(gè)少年的故事，融入了生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴里。

片中的任何場(chǎng)景，都充滿(mǎn)了真實(shí)的質(zhì)感，觀(guān)眾看不到任何關(guān)于現代生活的優(yōu)越，有的只是童年小時(shí)候與玩伴的回憶。

而那些關(guān)于青春年少情感的悸動(dòng)，以及因為一些事，一些人久久不能忘卻的情懷，都被《曾少年》真摯而又準確地呈現了出來(lái)。

本劇還有一個(gè)最大的特點(diǎn)，就是沒(méi)有任何熟臉和小生。

幾位小演員雖然不知名，但演技全都在線(xiàn)，陌生感反而拉近了觀(guān)眾和劇中人物的距離，仿佛他們就是自己，自己就是他們。

這讓一些場(chǎng)景，更能勾起關(guān)于情懷的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也讓劇中人和事，能徹底帶觀(guān)眾沉浸在歲月里。

好的青春片到底應該怎么拍，我想《曾少年》給出了最好的答案。

不少觀(guān)眾覺(jué)得，這部劇有《請回答1988》的觀(guān)感，番茄君看完是認同的。

因為對于普普通通的我們而言，那些平淡生活里的漣漪，往往就是因為一件小事，一個(gè)回眸，因為一些記憶，還有永遠無(wú)法忘記的一些人。

這部劇，相信很多人都完完整整看過(guò)了。

《狂飆》是今年迄今為止最好的國劇之一，在任何方面，這部劇都堪稱(chēng)頂級。

論熱度，《狂飆》帶火了張頌文，帶火了大嫂高葉，也帶火了“告訴老墨，我想吃魚(yú)了”、瘋驢子、高啟盛舞步、李有田飆車(chē)……等等熱梗。

論劇情，故事雖然用倒敘的方式，但高啟強人物的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，安欣作為警察對初心的堅守等，都十分扎實(shí)。

既有充足的人物動(dòng)機，又有十足的故事邏輯支撐，讓觀(guān)眾對這個(gè)故事心馳神往，不斷研究。

論演技，大家都說(shuō)，《狂飆》是張頌文和張譯的飆戲，事實(shí)上也確實(shí)如此。

張頌文顯然在表演之前做了很多工作，對人物日常生活細節的了解，已經(jīng)深入。

他解下領(lǐng)帶給趙立冬擦玻璃的戲，可謂將“味”三個(gè)字演繹到淋漓盡致，讓人嘆服。

一個(gè)動(dòng)作，既包含了威脅，也包含了順從，兩種完全矛盾的人物情緒，只通過(guò)一個(gè)特殊的肢體動(dòng)作就全部傳達，可見(jiàn)表演功底的深厚。

張譯自然也不在話(huà)下，他單單用眼神，就能將那種博弈和堅守，演得恰到好處。

所以，《狂飆》值得反反復復觀(guān)看；能有這樣的優(yōu)質(zhì)劇，是觀(guān)眾的幸運。

剛開(kāi)播時(shí)，番茄君倒是沒(méi)想到，這部劇能有這么高的口碑。

《去有風(fēng)的地方》不同于其他劇，在所有劇都追求快節奏、快劇情、快轉折時(shí)，它偏偏就慢了下來(lái)。

前半部分幾乎沒(méi)有任何沖突，就是劉亦菲飾演的許紅豆，閨蜜突然離世，她也想通了，于是帶著(zhù)“閨蜜”去云南旅游，因為摔壞的手機而結識謝之遙，并與他產(chǎn)生交集的故事。

與其說(shuō)是一部電視劇，不如說(shuō)它有種“綜藝”范兒和“紀錄”范兒。

劇的主要內容，是劉亦菲碰到農家人的家長(cháng)里短，誰(shuí)家的學(xué)徒不想干了，誰(shuí)家的孩子想出去了，誰(shuí)家有了鄰里矛盾……

大部分的時(shí)間，是跟著(zhù)劉亦菲這個(gè)“導游”，在美麗的云南旅游，欣賞花花草草，看看藍天草地，品品農家特產(chǎn)，有時(shí)候還上手做一做。

而生活在那里的幾個(gè)人物，也各自都有自己的故事。

看著(zhù)風(fēng)景，欣賞著(zhù)劉亦菲的絕世容顏，再了解一下院中人的過(guò)往……這種簡(jiǎn)單有代入感的劇情，輕松舒適的田園氛圍，瞬間就抓住了現代都市人的神經(jīng)。

原來(lái)看劇也能減壓，也能放松，也能平和人的心境。

這也或許，是該劇給當下深陷快節奏泥淖的年輕人，送來(lái)的最好禮物。

有時(shí)候慢下來(lái)，不一定代表著(zhù)不上進(jìn)，因為生命本就是一次緩慢舒適的旅行。

既然結局都一樣，為什么不慢下來(lái)，好好欣賞周遭的風(fēng)景呢？

《三體》的火，得益于兩個(gè)“隊友”的助攻。

一個(gè)，是亂改編的《三體》動(dòng)畫(huà)版，到現在還沒(méi)更新完結。

另一個(gè)，則是還未出爐的網(wǎng)飛版《三體》。

一個(gè)在前面催，一個(gè)在后面追，原本對騰訊版《三體》不抱期望的觀(guān)眾，身體卻很誠實(shí)，都期盼著(zhù)它能趕快上線(xiàn)。

本來(lái)抱的期望就不高，但沒(méi)想到，有大驚喜！

《三體》本就是科幻圈公認的，最難影視化改編的IP之一，要拍好《三體》，難度很大。

可這一版《三體》，卻取得了前所未有的成功。

究其原因，番茄君認為三個(gè)方面功不可沒(méi)。

第一，是對角色選擇的精準把控。

于和偉的史強，張魯一的汪淼，王子文（陳瑾）的葉文潔……他們一個(gè)個(gè)都像是從原著(zhù)中走出來(lái)的一樣，讓人著(zhù)迷。

尤其是青年和老年葉文潔，眉宇間都有一種故事感，是那種只有地球三體組織統帥才有的深沉和厚重。

第二，是對原著(zhù)的切實(shí)尊重。

《三體》中，還原了許多原著(zhù)黨耳熟能詳的“名場(chǎng)面”。

比如：汪淼眼前出現的死亡倒計時(shí)，以及他精神崩潰的狀態(tài)，

比如：葉文潔按下發(fā)射按鈕的那一刻，“這纖細的手指懸在人類(lèi)文明的命運之上”。

再比如：原著(zhù)中的真實(shí)游戲……

這哪個(gè)場(chǎng)景，原著(zhù)黨看了不是狂喜呀！

第三，是創(chuàng )作者以假亂真的態(tài)度。

劇中出現的良湘加速器；

基本就是照著(zhù)真實(shí)的電子對撞機做的。

劇中的探測器；

跟現實(shí)中的幾無(wú)二致。

甚至就連劇中出現的實(shí)驗報告，也都是真實(shí)的。

用這種態(tài)度拍出來(lái)的科幻，會(huì )差嗎？

《三體》的成功，只不過(guò)是中國科幻的開(kāi)始。而真正讓我們期待的，是《三體》之后，千千萬(wàn)萬(wàn)部只屬于中國的科幻片。

上面，就是番茄君對2023開(kāi)年以來(lái)十大優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇的盤(pán)點(diǎn)。

從這十部劇中，大家有沒(méi)有發(fā)現一個(gè)現象，那就是好劇越來(lái)越多了。

往年一整年的十大國產(chǎn)劇，也很少將7.6分作為分數底線(xiàn)，而今年僅過(guò)去一個(gè)季度，就好劇云集，目不暇接。

從這個(gè)現象，番茄君也似乎看到，國劇的風(fēng)向，在慢慢轉變。

其一，是實(shí)力演員越來(lái)越受追捧，“去流量化”成為主流。

前十的口碑劇中，幾乎找不到流量明星，即便有，也沒(méi)有擔當最為主要的戲份，這說(shuō)明，國劇的創(chuàng )作者在刻意減弱流量明星在劇中的主導地位，而加大了張頌文、張譯這樣實(shí)力派的比重。

“去流量化”于國產(chǎn)劇來(lái)說(shuō)，當然是天大的好事。

因為作為演員，終究還是要靠演技說(shuō)話(huà)，而演技只要成為硬通貨，娛樂(lè )圈自然也會(huì )越變越好。

其二，是優(yōu)質(zhì)好劇越來(lái)越熱，“粉絲效應”漸漸弱化。

從《三體》到《狂飆》，之所以有這樣的熱度，靠的都是自身質(zhì)量，而靠粉絲收割流量的時(shí)代似乎已經(jīng)慢慢過(guò)去，優(yōu)質(zhì)“自來(lái)水”的時(shí)代，正在緩步走來(lái)。

劇的質(zhì)量，將決定劇的熱度，這是正確的市場(chǎng)邏輯，好劇培養好觀(guān)眾，好觀(guān)眾反哺好劇，整個(gè)影視劇行業(yè)才能更加健康地發(fā)展。

當你拋棄“流量”的時(shí)候，真正的流量才會(huì )追逐你，這或許是今后國產(chǎn)電視劇的運營(yíng)法則。

番茄君已經(jīng)等不及看之后的國產(chǎn)劇了，相信國劇市場(chǎng)，必會(huì )越來(lái)越好！

（電影爛番茄編輯部：淼淼）