偽裝者電視劇;偽裝者電視劇全集免費劇情介紹

在我國的眾多劇種中，諜戰劇無(wú)疑是起步最晚的。

1981年，王扶林導演的《敵營(yíng)十八年》被不少觀(guān)眾公認為“我國內地第一部諜戰劇”。

該劇也為后來(lái)的諜戰劇拍攝提供了大量的借鑒，比如反轉的劇情、多樣化的場(chǎng)景等等。

此后，諜戰劇進(jìn)入“多方向”嘗試狀態(tài)，甚至有導演用諜戰劇的外衣包裹年代故事，探索諜戰劇新的出路。

進(jìn)入21世紀后，諜戰類(lèi)的作品開(kāi)始逐漸脫離戰爭的影響，將鏡頭對準了作品中的角色。

并伴隨著(zhù)麥家、柳云龍等人的出現，諜戰劇如雨后春筍，涌入市場(chǎng)。

有意思的是，諜戰劇“走紅”的那幾年，劇作很多，但高質(zhì)量的鳳毛麟角。

12、《隱秘而偉大》2020年上線(xiàn)，評分8.0

《隱秘而偉大》作為又一成功的“偶像諜戰劇”，看點(diǎn)非常多。

首先，劇中男主顧耀東并非上來(lái)就是“滿(mǎn)技能”，而是作為成長(cháng)者，在經(jīng)歷失望、迷茫、矛盾、掙扎之后，才堅定自己的目標。

再者，劇中的所有角色都各具特點(diǎn)，并非臉譜化、工具人，比如油滑的齊副局長(cháng)、惡毒的鐘百鳴、可恨的趙志勇等等。

無(wú)論正派，還是反派，每個(gè)人的行為都合乎邏輯，即便是趙志勇也并非絕對的壞人，他有軟肋，同時(shí)也有野心。

最后，這部劇的生活質(zhì)感很強，這讓很多觀(guān)眾都有所共鳴。

比如：劇中呈現出來(lái)的福安弄里，對于很多老上海人就很有記憶點(diǎn)，還有愛(ài)嗑瓜子的肖大頭、總是在織毛衣的李隊長(cháng)、喜歡八卦的小喇叭等等，這些人組成的生活場(chǎng)景，不就存在于你我身邊么？

值得一提的是，這部劇并非一部快節奏的爽劇，相反，它很慢，因此在劇作最初還被觀(guān)眾吐槽，但隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，這種“慢”的效果也被放大，成了感動(dòng)觀(guān)眾的原因。

11、《如此多嬌》2004年上線(xiàn)，評分8.3

本劇是“江山四部曲”中的第二部，也是觀(guān)眾最喜歡的一部。

它講述了上世紀五十年代里，美蔣情報大規模破壞新中國工業(yè)建設的陰謀事件。

《如此多嬌》的作為反特戲，劇情很高能，其中充斥著(zhù)多重偵破與反偵破，懸念感很足。

尤其是劇作將視角放在了革命者的家中，有生活感、接地氣的同時(shí)，也詮釋了“生死”的真正含義。

當然，劇作除了聚焦斗智斗勇的諜戰故事，還揭露了一些干部沒(méi)有在槍林彈雨中倒下，反而倒在糖衣炮彈中，反思的意味很足。

10、《懸崖》2012年開(kāi)播，評分8.5

有人曾調侃說(shuō)，“《潛伏》中的余則成來(lái)到《懸崖》當中，估計都活不過(guò)第二集?！?/strong>

可見(jiàn)《懸崖》中的反派智商之高，尤其是其中的高彬，更是讓人生懼。

《懸崖》是脫胎于另一部諜戰劇《借槍》，后經(jīng)歷長(cháng)時(shí)間對劇本的打磨，對人物的塑造很生動(dòng)。

當然，為了拍好這部劇，主創(chuàng )團隊還特意來(lái)到東北，實(shí)地考察了三個(gè)月，才開(kāi)機拍攝的。

有著(zhù)超強寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的《懸崖》，在構建復雜的諜戰場(chǎng)景時(shí)，對主角周乙的塑造較之以往的諜戰劇也有著(zhù)很大的不同。

張嘉益飾演的周乙，不僅要面對錯綜復雜的形勢，還要面臨殘酷的“職場(chǎng)環(huán)境”，另外，在情感上他也時(shí)刻有著(zhù)牽掛。

但就是這樣有點(diǎn)“擰巴”的角色，才讓觀(guān)眾感覺(jué)更加的真實(shí)。

當然，《懸崖》有很多亮點(diǎn)，同樣，它也有著(zhù)短板，比如拖沓。

按照緊湊的諜戰氛圍，這部劇的篇幅原本30集就夠了，但因為很多無(wú)用的劇情，讓這部劇在后期顯得有點(diǎn)“無(wú)力”。

不過(guò)，總體來(lái)說(shuō)，這部劇還是一部經(jīng)典之作，即便是后來(lái)張藝謀的“同名電影”《懸崖之上》，仍舊難以超越前者。

9、《偽裝者》2015年開(kāi)播，評分8.6

2015年，正午陽(yáng)光打出了兩張王牌作品，一部是古裝“諜戰劇”《瑯琊榜》，一部則是近代諜戰劇——《偽裝者》。

作為集齊胡歌、靳東、王凱三大帥哥的劇，單純“賣(mài)臉”，似乎也能收獲不少觀(guān)眾的喜歡。

但《偽裝者》沒(méi)有，它憑借高能緊張的場(chǎng)景，讓劇中的每個(gè)角色都極具個(gè)性。

尤其是劇中的明家四姐弟，每個(gè)人都并非表面上那么簡(jiǎn)單，雙重身份之下，都在堅守各自的職責與大義。

不過(guò)，除了主演之外，宋軼飾演的于曼麗也是圈粉無(wú)數。

作為女二，她無(wú)論是在戲份、還是演技都完爆了女主王樂(lè )君，特別是她在劇中對明樓的感情，更是感動(dòng)了無(wú)數的觀(guān)眾。

有人說(shuō)，《偽裝者》是偶像劇與諜戰劇的完美融合。

不可否認的是，只要劇本扎實(shí)、演員演技過(guò)硬，這樣的嘗試也并非未嘗不可，可惜，自《偽裝者》后，這類(lèi)劇的成功案例并不多！

8、《誓言無(wú)聲》2002年開(kāi)播，評分8.7

2002年，《誓言無(wú)聲》在央視一經(jīng)播出，就引發(fā)觀(guān)劇潮。

同時(shí)，這部劇還拿到了第23屆飛天獎的6個(gè)大獎。

本劇的導演是毛衛寧，因為出生在軍人家庭，從小他對軍事題材的劇作都情有獨鐘。

而諜戰、反特的故事，更是他的擅長(cháng)領(lǐng)域。

《誓言無(wú)聲》是毛衛寧導演首部執導的作品，講述了上世紀六十年代，一批秘密從事地下反間諜工作人員的故事。

以現在的眼光來(lái)看，這部劇的故事情節并不突出，甚至有點(diǎn)老套，但全劇呈現出了一種極為“寫(xiě)實(shí)”的風(fēng)格。

尤其劇中很多的場(chǎng)景都成為了后面諜戰“照套”的模板，比如許子風(fēng)的三人反間諜小組所呈現出的“辦公室文化”。

當然，作為諜戰劇，《誓言無(wú)聲》該有的特質(zhì)一樣不少，比如懸疑、推理、反轉、錯綜復雜的人物關(guān)系等等，都一應俱全。

也是因為如此，這部劇對后面的“諜戰經(jīng)典”諸如《暗算》《潛伏》《黎明之前》等都有著(zhù)不同程度的影響。

7、《風(fēng)箏》2017年開(kāi)播，評分8.8

同樣作為諜戰劇之父柳云龍的經(jīng)典之作，相比《暗算》《風(fēng)箏》，它誕生得有點(diǎn)艱難。

據悉，這部劇籌備了五年，并且被刪減、改動(dòng)了無(wú)數次。

最初，這部劇有51集，但最終被刪減成46集，刪掉了三個(gè)多小時(shí)的戲份，這才順利開(kāi)播。

就連柳云龍自己都在社交平臺上表示，“我盡力了，真的盡力了?！?/p>

有人曾看過(guò)無(wú)刪減版的《風(fēng)箏》并表示：水準不比《潛伏》差！

當然，《風(fēng)箏》作為“諜戰劇”最后的巔峰之作，有著(zhù)這樣的評價(jià)，并不意外。

作為經(jīng)典諜戰劇之一，它有著(zhù)很多的亮點(diǎn)。

比如《風(fēng)箏》沒(méi)有一味地拉低對手的人設，反而劇中的反派角色都是智商在線(xiàn)，例如“影子”就是如此。

還有《風(fēng)箏》的反轉劇情并不多，反而它在一定程度上闡述的更多是思想與角色的宿命感。

6、《北平無(wú)戰事》2014年上線(xiàn)，評分8.9

《北平無(wú)戰事》就是正午陽(yáng)光出品的劇作之一。

本劇的編劇是劉和平，曾寫(xiě)過(guò)《雍正王朝》和《大明王朝1566》這樣的神作。

作為一部諜戰大劇，《北平無(wú)戰事》的格局很大。

對比一般的諜戰劇，它解讀的維度很高，從權謀、歷史的角度去看對手的潰敗，而諜戰的元素便鑲嵌其中，給觀(guān)眾從小視角到大格局來(lái)了一個(gè)全方位展現。

此外，本劇的陣容很強大，除卻陳寶國、廖凡、程煜、倪大紅等多位老戲骨同臺飚戲，王凱這樣的新生代演員也絲毫沒(méi)有拉胯。

最讓我印象深刻的還是王勁松老師飾演的王蒲忱，尤其是抽煙咳嗽打電話(huà)的細節，真的非常傳神。

當然，這部劇也并非一點(diǎn)問(wèn)題沒(méi)有，比如格局大了，往往顯得比較縹緲，讓觀(guān)眾可以共鳴的地方少了。

5、《暗算》2006年開(kāi)播，評分9.0

這是導演柳云龍的第一部諜戰作品，也是奠定他“諜戰劇之父”的成名作。

據說(shuō)當時(shí)拍這部戲的時(shí)候，柳云龍一天只睡兩三個(gè)小時(shí)，帶著(zhù)全劇組的人奔波在上海、四川、西北等地進(jìn)行考察。

所以全劇的語(yǔ)言臺詞都非常的考究、深刻。

作為中國諜戰劇的力作，《暗算》有很多創(chuàng )新的地方，也是這種創(chuàng )新才讓諜戰劇真正地與年代劇、特務(wù)劇有了區分。

比如揪內鬼的戲碼、展現摩斯密碼、代號等諜戰技術(shù)，這些都成了后來(lái)諜戰劇必用的“模板”。

值得一提的是，這部劇一共分為《聽(tīng)風(fēng)》《看風(fēng)》《捕風(fēng)》三個(gè)篇章，看似是三個(gè)獨立的故事，但背后卻有著(zhù)緊密的聯(lián)系。

它用人物的成長(cháng)卻揭示時(shí)代、人、社會(huì )之間的關(guān)系，極具詩(shī)意與文藝氣息。

4、《紅色》2014年熱播，評分9.1

與《無(wú)悔追蹤》一樣，《紅色》在諜戰劇中也顯得非?！傲眍?lèi)”。

有人評價(jià)“這是一部有著(zhù)36個(gè)小時(shí)時(shí)長(cháng)的大電影”，劇中的鏡頭很美，生活氣息很重。

尤其是它對特殊年代下的上海弄堂的刻畫(huà)很是細膩，建構了一個(gè)煙火氣濃郁的小人物社會(huì )。

當然，之所以這部劇有著(zhù)超高的評分，它也不僅僅止于“生活戲”，更多的是因為它在諜戰元素的基礎上，融入了推理與懸疑兩大元素。

通過(guò)縝密的故事結構、超接地氣的人設，《紅色》有了危機與懸念交替出現，且反轉不斷。

整體而言，這部劇的柔軟與張力都很平衡，較之劇情，反而對人性的刻畫(huà)與反思成為觀(guān)眾在追劇后的一股“余韻”，很好地詮釋了“普通人的抗戰，驚天的浪漫”。

3、《黎明之前》2010年上線(xiàn)，評分9.2

《黎明之前》是接棒《潛伏》之后最為成功的諜戰大作。

由劉江執導，黃珂擔任編劇。

與其他諜戰劇不同，這部劇中的男主劉新杰在一開(kāi)始就遭到了懷疑，面對錯綜復雜的形勢，男主如何在險境中完成任務(wù)成為了全劇最大的看點(diǎn)。

并且，《黎明之前》在劇情上的推動(dòng)模式很有力度，幾乎每集都有反轉、高能，每一集的結尾還留有懸念。

比如劇中所提及的木馬計劃、摩西計劃、抓水手等等......

值得一提的是，這部劇成就了吳秀波，只是可惜的是，他最終“毀”在了自己的欲望之下。

與吳秀波一樣有著(zhù)精彩表現的還有林永健。

一直以來(lái)，在很多觀(guān)眾心中他都是一個(gè)“丑男”、喜劇演員，適合演一些都市家庭婦男。

但在《黎明之前》中，他飾演的大反派譚忠恕不僅有血有肉，連氣場(chǎng)也拿捏得死死的。

更厲害的是，他在劇中所展現出來(lái)的好領(lǐng)導、好男人的人設，特別有魅力。

如此注重細節的作品，難怪能拿下金鷹獎，飛天獎，白玉蘭等多項大獎。

2、《無(wú)悔追蹤》1995年上線(xiàn)，評分9.3

這部劇開(kāi)播的時(shí)間很早，最早的時(shí)候它還被稱(chēng)為“特務(wù)劇”。

因為特殊的時(shí)間背景，再加上《無(wú)悔追蹤》的故事內容對敵特分子的刻畫(huà)有些超前，故而這部劇也被“冷處理”了一段時(shí)間。

彼時(shí)，王志文還是小鮮肉一枚，顏值處于巔峰狀態(tài)。

他飾演的馮靜波，是長(cháng)期潛伏在大陸的特務(wù)，但平靜的生活中，他的思想也在慢慢發(fā)生改變。

終于在四十年后，他放棄了自己的任務(wù)，并且還到公安局主動(dòng)自首。

劇中與王志文存有對手戲的劉佩琦，扮演的耿直的調查人員肖大力，也很讓人有印象。

對比其他的諜戰劇，《無(wú)悔追蹤》少了很多驚險刺激的博弈場(chǎng)景，反而多了很多年代劇的味道。

它展示了新中國四十年的時(shí)光變遷，通過(guò)主角們的切身感受，將那段年代真實(shí)地再現出來(lái)，讓觀(guān)眾回味無(wú)窮。

1、《潛伏》，2009年上線(xiàn)，評分9.4

2009年上線(xiàn)的諜戰劇《潛伏》，絕對是該類(lèi)型劇的“天花板”，收視率更是高達5.4%，并由此掀起了一波看諜戰劇的熱潮，也實(shí)現了口碑、收視、利潤三豐收，至今難以超越。

《潛伏》是改編自龍一的同名小說(shuō)，劇情與深度都很足。

有意思的是，這部劇的原著(zhù)僅有兩萬(wàn)字，導演兼編劇的姜偉硬是擴成了四十萬(wàn)字的劇本；但即便這樣擴充，整部劇的觀(guān)影效果卻一點(diǎn)都沒(méi)有注水，情節設置細節條理清晰、邏輯縝密，讓看劇的人欲罷不能。

在人物塑造上，孫紅雷飾演文質(zhì)彬彬的余則成與姚晨飾演愛(ài)抽旱煙的鄉下女人翠平，給予觀(guān)眾極大的反差感。

兩人不僅要生活在同一個(gè)屋檐下，有著(zhù)煙火氣，還要假裝親密關(guān)系執行任務(wù)，“夫妻潛伏”的主線(xiàn)之外，更有一系列的突發(fā)事件，讓主角的處境逐漸危險。

此外，《潛伏》還聚集了一眾老戲骨，比如祖峰、吳剛等等。

老戲骨除了演技在線(xiàn)，他們的臺詞功底也非常強，常常有著(zhù)一股“玄機”在里面，燒腦程度別提多爽。

其實(shí)，回頭看這12部經(jīng)典諜戰作品，不難看出，即便是如今的年代，對于諜戰劇，觀(guān)眾還是有需求的。

但事實(shí)上，目前的諜戰劇領(lǐng)域充斥著(zhù)一股“賣(mài)臉風(fēng)”與“無(wú)腦風(fēng)”，要么演員沒(méi)有演技，靠著(zhù)一股油膩勁，讓觀(guān)眾失去追劇的欲望；要么劇情狗血、雷人，各種穿幫、無(wú)腦情節層出不窮。

究其原因，有兩點(diǎn)：

一來(lái)，如今很多主創(chuàng )團隊不愿意對劇本花過(guò)多的時(shí)間打磨，以至劇情從一開(kāi)始就拉胯，甚至一直沿用舊的模式，毫無(wú)突破，觀(guān)眾也難以提起興趣；

二來(lái)，演員也講求“快節奏”，甚至沒(méi)有真正融入角色當中，自然呈現不出打動(dòng)觀(guān)眾的作品。

當然，諜戰劇這個(gè)領(lǐng)域不會(huì )因此消亡，只是希望后來(lái)的創(chuàng )作者能夠真正地把心思放在劇本上，我們不求超越經(jīng)典，最起碼也要貢獻出對得住觀(guān)眾智商的作品吧！

（電影爛番茄編輯部：安安）