冷風(fēng)瀑電視劇、冷風(fēng)是哪部電視劇人物
平日里閑暇無(wú)事，再次重溫了一遍電視劇《冷風(fēng)暴》。
如今影視劇多多，過(guò)去的電視劇能夠讓我耐著(zhù)性子從頭到尾再欣賞一遍，足見(jiàn)這部電視劇在我心目中的地位。
一般來(lái)說(shuō)，描寫(xiě)的諜戰劇，驚險、刺激、緊張、環(huán)環(huán)相扣、扣人心弦，遠遠沒(méi)有和平年代影視劇所特有的拖沓，優(yōu)秀的諜戰劇完全值得你一口氣看到最后。
電視劇的藝術(shù)魅力通常都體現在了劇中的正面人物上。不過(guò)，《冷風(fēng)暴》中給我印象最深刻的卻是劇中的反面人物-偽政府特工總部的金城玲子大佐。
在一般的抗日神劇中，日本軍官的形象通常都是外強中干，沒(méi)有內涵，常常愚蠢得完全配不上他們的軍銜等級，這樣的模式化人物塑造，無(wú)形中降低了電視劇的可信度和真實(shí)性。
本劇中的金城玲子大佐完全沒(méi)有昔日日軍軍官所特有的狂妄、傲慢、無(wú)禮，靚麗的外表下展示給觀(guān)眾的是邏輯異常嚴謹，平穩的語(yǔ)調里滲透著(zhù)威嚴，即便是面對中國人的冒犯，仍能保持難得的鎮定，一舉一動(dòng)無(wú)不滲透著(zhù)思路之清晰、用心之險惡、計謀之歹毒，所有這些都建立在高智商基礎上的。如此高水平的斗智斗勇，反而更能夠襯托出我們地下黨的膽識與睿智。這樣的反襯，更能夠凸顯編劇的良苦用心。
整個(gè)連續劇里，金城玲子幾乎每一個(gè)懷疑都具有合理性，仿佛要把極其冷靜的睿智發(fā)揮到了極致，從而使得諜戰劇多少又帶有一絲偵破劇的味道。道高一尺魔高一丈，在如此狡詐的日本特工面前，成功打入特工總部的地下黨楊運軒則更加反襯出了形象之高大。面對著(zhù)楊運軒長(cháng)期巧妙潛伏的巨大成功，金城玲子表現出了由衷的敬佩，她特意穿上貴重而高雅的和服來(lái)審訊楊運軒，便能夠充分讓觀(guān)眾感受到金城玲子內心里對楊運軒的尊重，而易安之則表現出了下意識的反思，這樣的人物形象處理，凸顯該劇許多的配角形象都特別的豐滿(mǎn)而有內涵。到底該如何深刻地表現出長(cháng)期戰斗在敵人心臟里的那種殘酷與復雜，至今為止的劇目都不太成功，因為編劇和導演早已事先人為地剝奪了反面人物的智慧，那么，觀(guān)眾所應該表示出來(lái)的只有鄙視了。
劇中特工總部的副主任孫默笙，幾乎每時(shí)每刻都與不離金城玲子的左右，按理說(shuō)，他應該得到金城玲子徹底而全面的信任。其實(shí)不然，當他下意識地流露出勾心斗角占上風(fēng)時(shí)的幸災樂(lè )禍似的一絲冷笑，金城玲子馬上轉過(guò)頭來(lái)，直視他的眼睛，隨即發(fā)出了近乎靈魂拷問(wèn)般的責問(wèn)，仿佛瞬間看透了他內心的骯臟與齷齪。
劇中特工人員沈沐風(fēng)、莊如愿多次用語(yǔ)言冒犯金城玲子，在一般情況下，其它抗日神劇不僅把中國的漢奸形象渲染成唯唯諾諾的，而且，更是無(wú)處不在地顯示出日本軍官的盛氣凌人，過(guò)于臉譜化。而本劇里，金城玲子面對各種冒犯，表現出了很有深度的涵養，即使面對來(lái)自易安之的有理有據的責問(wèn)，她的回答同樣含蓄而巧妙；而面對沈沐風(fēng)和莊如愿，她的回答不僅極其睿智，而且，骨子里所暗含著(zhù)居高臨下般的不屑一顧，這樣的表現配得上高級軍官。
有這樣一場(chǎng)戲，金城玲子悄然來(lái)到沈沐風(fēng)的辦公受，沈沐風(fēng)看到她進(jìn)來(lái)，故意把二郎腿直接翹到了桌子上，面對著(zhù)如此的無(wú)禮，金城玲子表現出了極高的涵養，她反而極其自然地直接坐在了辦公桌上，居高臨下地與沈沐風(fēng)的溝通、交流、布置任務(wù)，整個(gè)過(guò)程極其自然、和諧。
金城玲子的涵養并不意味著(zhù)無(wú)能，她用平靜的語(yǔ)氣宣布的每一個(gè)命令，都得到了徹底地執行。當她發(fā)現了孫默笙工作上的漏洞時(shí)，直接當眾用平穩的語(yǔ)調剝奪了他的指揮權。
有一場(chǎng)戲，橫山將軍嚴令特工總部限期三天內抓住兇手。面對如此無(wú)理的蠻橫，金城玲子特別坦率地向易安之表示出了自己的無(wú)奈，而且，特別自然地接受了易安之的建議。
雖然國內描寫(xiě)抗日的影視劇比比皆是，但是，仿佛都不約而同地回避了關(guān)于抗日戰爭必要性的探討。作為本劇最重大的突破也在于此。面對來(lái)自中國人毫不掩飾的近乎當面指責似的提問(wèn)，金城玲子不僅特別沉著(zhù)，而且居然用能夠被觀(guān)眾所接受的思維方式很清晰地表達出來(lái)。
縱觀(guān)整個(gè)連續劇，金城玲子的劇中表現都是那么的合理、出色，真可謂天衣無(wú)縫。如此完整、前后協(xié)調一致的反面人物設計，還真不多見(jiàn)，堪稱(chēng)本劇一大亮點(diǎn)。
本劇中的另一個(gè)反面人物易安之塑造得也非常成功，作為如麻的大漢奸，也時(shí)常流露出柔情與矛盾的一面，人物刻畫(huà)得十分到位，充分體現出了編劇、導演對人性的深刻認識。
反面人物也是人，也有自己的七情六欲，也應該具有屬于她自己的三觀(guān)，當年特定的歷史背景，決定了他們的悲劇命運，既不應該臉譜化，更不應該任意無(wú)端丑化，有血有肉，個(gè)性十足，才更加客觀(guān)、理性。
這部電視劇給我的有益啟示是，只有當編劇和導演的思想認識水平達到一定的高度，才能創(chuàng )作出高質(zhì)量的影視作品來(lái)。
除了金城玲子之外，邵雪桐這個(gè)形象也塑造得極其成功，尤其是她的愛(ài)情戲極其延申都特別的出色，真摯情感的流露尤其令人感動(dòng)，她在小樹(shù)林里與關(guān)若飛的對話(huà)極其精彩，只可惜，如此精彩的對話(huà)在漫長(cháng)的連續劇里，僅此一處。
本劇的槍?xiě)鸺吧蜚屣L(fēng)神出鬼沒(méi)的刀法都是難得的亮點(diǎn)。
