邊城浪子 電視劇-邊城浪子電視劇傅紅雪見(jiàn)到他師公

熟悉武俠片的讀者和觀(guān)眾們都知道，古龍的作品向來(lái)比金庸的作品難拍，古大師善長(cháng)烘托氣氛，看其作品時(shí)會(huì )完全沉浸在他用文字所營(yíng)造的感覺(jué)里，而金老是實(shí)在人，一招一式都清清楚楚，明明白白。當古龍的文字要轉變?yōu)橛跋駮r(shí)，這對編導和演員的要求非常高，所以能成功再現原著(zhù)精髓的作品也是極其稀少，但是，在根據古龍小說(shuō)改編的眾多影視作品中，仍舊不乏一些佳作。

古龍曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)：我所創(chuàng )造的小說(shuō)人物里面，我最喜歡的名字是傅紅雪。而我最喜歡的傅紅雪，則是1991年香港TVB版《邊城浪子》里吳岱融飾演的傅紅雪。

《邊城浪子》是香港無(wú)線(xiàn)電視制作的20集古裝武俠劇，改編自古龍同名小說(shuō)，由金牌監制王天林執導，吳岱融、張兆輝、曾華倩、謝寧、秦沛、梁藝齡、李家聲等主演。該劇早在1989年就拍攝完畢，并首先在海外發(fā)行，直到1991年3月才在香港TVB翡翠臺首播。所以在這部劇里多少還可以看到香港八十年代武俠劇的影子。

故事發(fā)生的起始地點(diǎn)是位于關(guān)東的邊城，作者極其簡(jiǎn)單的對這個(gè)地方做了介紹：“長(cháng)街的一端，是無(wú)邊無(wú)際的荒原；長(cháng)街的另一端，也是無(wú)邊無(wú)際的荒原?！?/strong>短短數字道盡這里的自然環(huán)境，將俠客們置身于這樣一片寂寞凄涼的邊荒之地，也為讀者們拓展自身的想象力創(chuàng )造條件。

二十年前，一宗梅花庵外的滅門(mén)血案，轟動(dòng)武林。二十年后，血案主角的遺孤傅紅雪（吳岱融飾）長(cháng)大成人，開(kāi)始萬(wàn)里追兇，在沈三娘（高妙思飾）暗助下，查出自己原來(lái)并非真正受害者的后人，但他的情人翠濃（謝寧飾）已經(jīng)為他犧牲了。

小李飛刀的傳人葉開(kāi)（張兆輝飾）一心追尋身世，得知自己與此血案有莫大關(guān)連，致使一直喜歡著(zhù)他的丁靈琳（曾華倩飾）也追隨著(zhù)他千里查案。最后，幕后兇手之一的馬空群（秦沛飾）終于露出面目，還連累了女兒馬芳鈴（梁藝齡飾）的一生。目睹這一切同時(shí)也得知自己身世的殺手路小佳（李家聲飾）決定與傅紅雪大戰一場(chǎng)，以作了斷！

1991版《邊城浪子》是一部高度還原原著(zhù)，十分具有古龍韻味的作品。和原著(zhù)一樣，此劇采用了雙主角模式，陽(yáng)光和善的葉開(kāi)，與冷漠孤獨的傅紅雪互成對比，風(fēng)格差異明顯，其中又以吳岱融對傅紅雪的詮釋最為出色，書(shū)中“蒼白的臉，漆黑的刀”這樣一個(gè)憂(yōu)郁神秘的形象，被他演繹的出神入化，是他戲劇生涯里除了花無(wú)缺之外又一個(gè)極其成功的角色。都說(shuō)“吳岱融后，不復花公子矣！”，同樣也可以說(shuō)“吳岱融之后，再無(wú)傅紅雪”。

名叫傅紅雪，是因為出生時(shí)雪是紅的，被血染紅的雪，所以叫紅雪，紅雪紅血一字之差。而傅字也是因為背負著(zhù)這血海深仇。但當時(shí)的血不是他該背負的血，而這傅字更是硬塞給他的傅字。被改變的命運，被給予的身份，他的所有一切都離不開(kāi)一個(gè)“被”字。他活下去的理由，他堅持的夢(mèng)想，他愛(ài)的女人，他的“母親”，他所謂的朋友，都是虛妄的，一切的一切都是被給予的。甚至那把刀，原本也是不屬于他的。但就是那把刀，才是真正屬于他的。

對于在TVB塑造的一些角色，吳岱融選擇了傅紅雪做為他最滿(mǎn)意的古裝角色，而不是讓他一舉成名的花無(wú)缺花公子。從作品來(lái)看，傅紅雪從人物刻畫(huà)、戲劇張力、給予演員表演的空間都遠勝花無(wú)缺和卓不凡，從傅紅雪拖著(zhù)一條瘸腿一身黑衣的登場(chǎng)到最后夕陽(yáng)下那個(gè)孤寂的背景，《邊城浪子》里每個(gè)鏡頭下的傅紅雪都在囂張地釋放獨特的魔力，無(wú)法讓人從他身上移開(kāi)視線(xiàn)。

傅紅雪這一人物在古龍眾多男主中是個(gè)特別的存在，他是個(gè)身有殘疾且患癲癇之病的復仇少年，和英俊瀟灑絕無(wú)半點(diǎn)關(guān)系，但有意思的是歷來(lái)扮演這一角色的都是美男子，其中當然以吳岱融顏值為最佳。如果說(shuō)吳岱融的盛世美顏俘獲了一眾貪圖美色的看客，那么他掌控角色的的演技則讓人對他更加記憶深刻。

看過(guò)了那個(gè)“陌上人如玉，公子世無(wú)雙”的花無(wú)缺，一直認為吳岱融是最適合白衣的男子，從來(lái)沒(méi)想過(guò)一身黑衣的他會(huì )是什么模樣，但他真是一位稱(chēng)職的演員，角色不僅是換了顏色還變了氣質(zhì)，渾身上下的戾氣從他那黑色披風(fēng)下散發(fā)出來(lái)，不再是淡然出世，不再是浪蕩不羈，同一張臉卻是完全不同的人。吳岱融演繹的傅紅雪有種凄涼孤寂的美，即使他跛腿、他癲癇都無(wú)隕于他的美麗，反而更讓觀(guān)眾更為之心疼為之癡迷。

傅紅雪是個(gè)極其矛盾的人物，他驕傲又自卑、深?lèi)?ài)翠濃又鄙視她的身份、不愿卻不得不。整部劇里翠濃之死最能體現他這糾結的人生，惡夢(mèng)醒來(lái)后故作冷漠地推開(kāi)翠濃，當翠濃表達只是來(lái)盡朋友之情時(shí)，從不知禮節是何物的他居然要以朋友之禮來(lái)招待翠濃，聽(tīng)到翠濃已嫁他人婦時(shí)，他那言不由衷的恭喜，看到翠濃所謂的夫婿時(shí)那凌厲又審視的眼神，再到識破謊言?xún)扇酥貧w于好的狂喜，最后到伊人香消玉殞時(shí)的崩潰，，，吳岱融在這么大的情緒起伏與轉換里表演的絲絲入扣，層次分明。吳岱融說(shuō)《天若有情》里的華港生和《邊城浪子》里的傅紅雪是他最為投入的兩個(gè)角色，這點(diǎn)我絕對相信，沒(méi)有百分之百的投入是看不到這樣精彩又不落痕跡的表演的。

演員都喜歡詮釋張力十足的角色，這點(diǎn)吳岱融也不例外。在當時(shí)的TVB演員沒(méi)有權力選擇自己的角色，但很慶幸此劇監制王天林的獨具慧眼，他能選擇當時(shí)已深入人心的白衣公子代言人吳岱融來(lái)扮演完全兩極的傅紅雪，而吳岱融也沒(méi)有辜負監制的苦心，讓這絕版的吳氏傅紅雪在其后二十多年的小男孩與小女孩的武俠夢(mèng)里增添了一抹最獨特的黑！

如果說(shuō)吳岱融的傅紅雪做到了與原著(zhù)里的人物神似，那么張兆輝的葉開(kāi)則是做到了形似。他的葉開(kāi)符合了我心中對葉開(kāi)的一切幻想，撇嘴的壞笑的樣子頗具痞相。

“我叫葉開(kāi)，樹(shù)葉的葉，開(kāi)心的開(kāi)?！?/strong>正如他的名字一樣，葉開(kāi)一年四季都是開(kāi)心的，你很難從他身上找到他愁眉苦臉的樣子，當然他也有難過(guò)的時(shí)候，只是他從不展現人前，他好像天生就是這么樂(lè )觀(guān)。

葉開(kāi)，機敏睿智，放蕩不羈，幽默風(fēng)趣，懂得自我欣賞，無(wú)論什么場(chǎng)合都能保持松弛冷靜，富有正義感，充滿(mǎn)仁慈博愛(ài)之心，他代表了人性光明的一面。

不過(guò)，也許是吳岱融的傅紅雪塑造得過(guò)于深刻，反而襯的葉開(kāi)塑造得不夠立體，雖然在開(kāi)始的劇情上，葉開(kāi)比傅紅雪出場(chǎng)還多，但無(wú)論是從角色營(yíng)造還是和丁靈琳的愛(ài)情都感覺(jué)有點(diǎn)不痛不癢，張兆輝的葉開(kāi)氣質(zhì)太正太穩了。

作為同是主角的葉開(kāi)和傅紅雪，古龍對兩個(gè)同樣十八歲的優(yōu)秀少年完全相反的性格塑造，葉開(kāi)的陽(yáng)光與傅紅雪的冷酷形成鮮明對比。古龍寫(xiě)傅紅雪時(shí)總是直接剖析他的心理，解讀他的行為并對他的行動(dòng)做出預示，而寫(xiě)葉開(kāi)時(shí)卻使用了曖昧難明的筆法，作者也從不透露葉開(kāi)的想法，只描寫(xiě)他的行動(dòng)以及行動(dòng)的結果從而讓葉開(kāi)的形象自然生成。

“仇恨所能帶給一個(gè)人的，只有痛苦和毀滅，愛(ài)才是永恒的?！苯Y束仇恨的兩種方法：一是殺盡所有仇人，二是寬恕。為了就此結束仇恨，葉開(kāi)斬斷傅紅雪砍向馬空群的刀，原來(lái)傅紅雪并不是白天羽的兒子，也沒(méi)有人知道傅紅雪的身世，傅紅雪本身與這段仇恨無(wú)關(guān)，沒(méi)有仇恨做精神支柱傅紅雪依然堅強站立，他對葉開(kāi)說(shuō)：“我也不恨你，我已不會(huì )再恨任何人”。最終葉開(kāi)做為當事人而寬恕了自己的仇人馬空群，讓這段仇恨就此劃上了句號不再延續下去。

傅紅雪和葉開(kāi)一冷一熱，形成了鮮明對比，而劇中的女主角謝寧飾演的翠濃和曾華倩飾演的丁靈琳在某種程度上也是鮮明的對比。

翠濃是一個(gè)美貌絕倫的名妓，她是“萬(wàn)馬堂”堂主馬空群的女兒，傅紅雪的初戀，也是傅紅雪一生中最鐘愛(ài)的女子，馬空群將她送入煙花之地專(zhuān)為萬(wàn)馬堂刺探消息。起初她是效忠于萬(wàn)馬堂并為萬(wàn)馬堂做事以保護馬空群，后來(lái)真心愛(ài)上傅紅雪而為其犧牲。

傅紅雪和翠濃的愛(ài)惰，被列為古龍筆下十大經(jīng)典愛(ài)情。有人說(shuō)悲劇不一定經(jīng)典，但毫無(wú)疑問(wèn)一定是最刻骨銘心的。

“相信我，我真的不知道?！贝錆馑狼暗乖诟导t雪懷里的最后一句話(huà)。此刻的傅紅雪除了說(shuō)相信還能說(shuō)什么呢。翠濃犧牲自己救了傅紅雪的命，她用她的生命維護了這段愛(ài)情，守住了她的尊嚴。她雖出身煙花之地，可此刻我不得不為她心痛。她無(wú)法選擇她的命運，她被派到傅紅雪身邊做，可她在這個(gè)過(guò)程中愛(ài)上了他。很俗濫的劇情，可愛(ài)情有時(shí)候來(lái)得就是這么莫名奇妙。愛(ài)就愛(ài)了，愛(ài)情來(lái)的時(shí)候想擋也擋不住。如果是我，也會(huì )喜歡傅紅雪的，因為這個(gè)男人太不一般，他身上有值得你為他不顧一切的東西。愛(ài)，就為了他枉顧一切，這是一種決絕的方式，也是飛蛾撲火式的毀滅。因為有愛(ài)，一起走向萬(wàn)劫不復。

有人說(shuō)傅紅雪的身邊不需要女人陪伴。翠濃出現前他只是很孤獨，翠濃死后他只是更孤獨了而已。他，傅紅雪，從不為任何人停留。孤獨的勇士，永遠一個(gè)人站在山頂默默吹著(zhù)冷風(fēng)，永遠一個(gè)人承受所有的愛(ài)恨情仇，一個(gè)人孤獨的前行。

縱觀(guān)全劇，我最喜歡的角色不是憂(yōu)郁的傅紅雪，也不是開(kāi)朗的葉開(kāi)，而是曾華倩飾演的丁靈琳。感覺(jué)曾華倩才是本劇最大的驚艷點(diǎn)，一噘嘴一瞪眼一笑一罵通通迷人！甚至我覺(jué)得她演丁靈琳太漂亮了點(diǎn)，丁靈琳的可愛(ài)在于她的那點(diǎn)小性子，不需要國色天香。

她笑起來(lái)的時(shí)候也如鈴聲般清悅。她身上掛滿(mǎn)了鈴鐺，風(fēng)吹過(guò)的時(shí)候，身上就“叮鈴鈴”的響。她身上的鈴鐺，并不可笑，也不好玩。那是江湖上最可怕的八種暗器之一。以至于很多人見(jiàn)了她，都喊她“要命的丁姑娘”。

這位“要命的丁姑娘”，乃是武林三大世家之“丁家”七小姐，葉開(kāi)的戀人，聰明活潑，美麗可愛(ài)，善良又愛(ài)吃醋，鐘情葉開(kāi)，更千里追隨，矢志不渝。始終支持著(zhù)葉開(kāi)不離不棄。最終隨葉開(kāi)攜手退出江湖，歸隱。

不得不說(shuō)曾華倩的丁靈琳實(shí)在太萌太可愛(ài)了，我一向是喜歡那種文文靜靜的女孩子，不喜歡這種刁蠻小姐，但不得不說(shuō)曾華倩的表演實(shí)在是萌翻我一臉，這也是本片最讓我回味的地方，別的不敢說(shuō)，曾華倩這一金一古的角色（85版《雪山飛狐》的苗若蘭、91版《邊城浪子》里的丁靈琳）幾乎都是后無(wú)來(lái)者了。其實(shí)曾華倩的郭襄我覺(jué)得也是最美最可愛(ài)的，奈何是《倚天屠龍記》里的郭襄，如果是《神雕俠侶》里的郭襄就好了。（真不明白當年梁朝偉腦筋是不是斷線(xiàn)了 ，放著(zhù)曾華倩這么漂亮可愛(ài)的姑娘不要）

另外，此劇中關(guān)于路小佳的刻畫(huà)也是令人印象深刻。

原著(zhù)里面我對于路小佳的印象有三點(diǎn)：花生，冷，被丁家拋棄的三公子。但是在這部戲里路小佳卻是一個(gè)更能為人所理解的形象，陽(yáng)光，驕傲，不羈。感動(dòng)的地方是他和丁靈琳以及翠濃的互動(dòng)。最初遇見(jiàn)丁靈琳，他想替她解圍，卻又將她耍戲一番，讓她做了自己一天的仆人，然而那種對于妹妹的呵護卻顯而易見(jiàn)，讓人看出路小佳對于家庭的向往。之后是翠濃，他對于翠濃的幫助讓我甚至覺(jué)得他有些喜歡這個(gè)女子，但是后來(lái)想出的更為合理的解釋是他與翠濃都是被拋者，只是路小佳為家庭所拋，翠濃為傅紅雪所拋。于是這種同情和戀愛(ài)就自然而生。

總是覺(jué)得《邊城浪子》原著(zhù)小說(shuō)里面其實(shí)對于路小佳的描寫(xiě)不那么好?？赡芄琵埍緛?lái)就不大寫(xiě)他的想法，而他自己也絕不讓人看出來(lái)他的想法，只是有一種悲傷在。而電視劇里的快樂(lè )的路小佳不得不說(shuō)彌補了些許遺憾。

《邊城浪子》作為《小李飛刀》的續集，是一部非常耐人尋味的武俠小說(shuō)，在那個(gè)快意恩仇的年代，為了給人們討回一個(gè)公道，復仇已成為一種江湖法則，和懲惡除奸一樣，都是為了唯護社會(huì )公平正義而存在著(zhù)。然而主角們復仇一路上的所見(jiàn)所聞，并非如此簡(jiǎn)單，由于每個(gè)人心中的公道定義不同，有些人的確受到了應有的懲罰但也因此而牽扯出更多的無(wú)辜受害者，甚至連復仇者本身也不能幸免。冤冤相報何時(shí)了，當葉開(kāi)的“小李飛刀”斬斷傅紅雪的復仇之刀時(shí)，故事已由最初傳統復仇模式演變成最終宣揚愛(ài)是永恒的小說(shuō)主題，最后給人們留下一段深刻的反思。