右眼失明的戴敦邦仍堅持作畫(huà)。

戴敦邦作品選。

【編前】

“開(kāi)講不談《紅樓夢(mèng)》，讀盡詩(shī)書(shū)也枉然”，曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》影響了一代又一代人，一些衍生品也成為經(jīng)典?！都t樓夢(mèng)》連環(huán)畫(huà)曾是我們童年記憶中美好的一頁(yè)。提到《紅樓夢(mèng)》連環(huán)畫(huà)，不得不提到戴敦邦，他是畫(huà)《紅樓夢(mèng)》最多的畫(huà)家，相信有不少人捧著(zhù)戴敦邦手繪的《紅樓夢(mèng)》、《水滸》連環(huán)畫(huà)長(cháng)大，而戴老幾十年畫(huà)《紅樓夢(mèng)》的故事，也早已成了厚厚一部書(shū)。6月26日，華西都市報上海特約記者走進(jìn)了戴敦邦的家。

戴敦邦說(shuō)，自己這40多年的生活總是和《紅樓夢(mèng)》繞在一起——從1977年底受外文局（現北京外文出版社）之托為楊憲益夫婦翻譯的英文版《紅樓夢(mèng)》配插圖，到上世紀90年代創(chuàng )作《紅樓夢(mèng)的故事》連環(huán)畫(huà)，再到2000年出版《戴敦邦新繪全本紅樓夢(mèng)》，以及近年與他人合作《紅樓夢(mèng)》相關(guān)的3套畫(huà)作，直至如今仍在為中國郵政設計繪制《紅樓夢(mèng)》特種郵票。

戴敦邦坦言，由于表現形式不同，他每次創(chuàng )作要考慮的內容都不一樣，但唯一不變的宗旨是“忠于原作”?！皩γ?zhù)的理解不完全是個(gè)人化的，它有一種約定俗成的標準?！贝鞫匕钫f(shuō)。

初畫(huà)紅樓

求“智囊團”相幫

戴敦邦到現在也說(shuō)不清，當年到底是誰(shuí)舉薦他為1978年的外文版《紅樓夢(mèng)》配圖。戴敦邦說(shuō)，他沒(méi)有系統地拜師學(xué)過(guò)畫(huà)，只是在師范中專(zhuān)“比別人多上了幾節美術(shù)課”，“當時(shí)，我就是在社會(huì )上‘混’的，名不見(jiàn)經(jīng)傳”。后來(lái)他猜想，大概因為那個(gè)時(shí)代比較特殊，如果請的是名人，還得讓他們交代很多問(wèn)題，“結果倒是給了資歷尚淺的我一個(gè)大機會(huì )”。

戴敦邦至今記得，當時(shí)對他的要求是“畫(huà)出來(lái)的畫(huà)要讓外國人看得懂”，所以畫(huà)作必須強調服裝、頭飾等細節，還得盡可能表現過(guò)去真實(shí)的貴族生活。戴敦邦有些為難，雖然曹雪芹在書(shū)里的描寫(xiě)挺細膩，但那些物件到底是個(gè)什么樣子、富家子弟到底過(guò)的是什么日子，貧苦出身的他并沒(méi)有概念。

于是，戴敦邦跑去請教阿英、啟功、周汝昌、端木蕻良、吳恩裕等當時(shí)最頂尖的紅學(xué)專(zhuān)家們。他記得最早找的是“研究紅學(xué)資格最老”的阿英，那時(shí)老先生已經(jīng)病入膏肓，躺在病床上幫戴敦邦分析?！白詈笏麑ξ艺f(shuō)，人物造型以明代為主，不排除清代，這成了我創(chuàng )作《紅樓夢(mèng)》形象的基準”。

為了讓戴敦邦畫(huà)出華麗的旗人服裝，故宮博物院還特地為他找出了雍正十三妃的原作，讓他仔仔細細地研究服飾細節?！昂芏喽加玫疆?huà)作里去了，所以這個(gè)版本里的服飾，是畫(huà)得最繁瑣的?！?/p>

1978年，36幅《紅樓夢(mèng)》插圖面世，戴敦邦聲名大噪。從那以后就有了連鎖反應，甚至“一想到畫(huà)《紅樓夢(mèng)》，就想到找戴敦邦”。

　　繪制全本

“彌補”20年的遺憾

說(shuō)起讓自己一舉成名的78版《紅樓夢(mèng)》插圖，戴敦邦卻用“遺憾”兩個(gè)字來(lái)總結。

戴敦邦說(shuō)，1978年，特殊年代剛結束，反映到插圖里就成了“丫頭都是可憐的，主子都在作威作?！?。這使得他在主題表達上多有局限，待到一百二十回36幅圖全畫(huà)完了才發(fā)現，“沒(méi)必要畫(huà)的畫(huà)了，有必要畫(huà)的倒沒(méi)畫(huà)，很多重要情節都沒(méi)有”。待他把原著(zhù)前前后后又讀了好幾遍，感到曹雪芹雖然也同情底層民眾，但這不是《紅樓夢(mèng)》的全部，小說(shuō)里人們之間天真、美好的情感都沒(méi)在那一版展現?！翱傆X(jué)得這么選材這么畫(huà)，對不起曹雪芹先生?！?/p>

上世紀90年代，又有人請他畫(huà)《紅樓夢(mèng)的故事》連環(huán)畫(huà)，雖然思想上的束縛沒(méi)有了，但那次只要畫(huà)五個(gè)故事，他感覺(jué)還是不過(guò)癮，依然耿耿于懷。到了上世紀90年代末，上海古籍出版社請戴敦邦出山畫(huà)紅樓全本，給了他一次“彌補”的機會(huì )。戴敦邦說(shuō)，那次給他的創(chuàng )作余地很大，他基本上根據每個(gè)章回的標題對應繪制2幅作品，全書(shū)共作240幅畫(huà)，不僅重要情節全部囊括，而且沒(méi)有了種種限制，畫(huà)風(fēng)也更隨性。

“《戴敦邦新繪全本紅樓夢(mèng)》算是我最滿(mǎn)意的紅樓夢(mèng)題材創(chuàng )作了?！贝鞫匕钫f(shuō)。

　　讀《紅樓夢(mèng)》

至今仍一知半解

最近，戴敦邦正在創(chuàng )作他的紅樓系列“關(guān)門(mén)作品”——特種郵票，預計明年發(fā)行。在他看來(lái)，郵票的畫(huà)法又與連環(huán)畫(huà)、插圖不同，是更為濃縮的創(chuàng )作。他告訴記者，手頭快完成的是“元妃省親”主題郵票，就是在方寸之間展現五個(gè)場(chǎng)景，把元妃一天的生活都畫(huà)了進(jìn)去。戴敦邦坦言，現在畫(huà)郵票的進(jìn)程很慢，一來(lái)是以77歲高齡構思畫(huà)面的過(guò)程更長(cháng)，二來(lái)是在四年前，他的右眼已經(jīng)失明，“一天最多能畫(huà)1.5小時(shí)，尤其不能做小畫(huà)”。

畫(huà)了這么多《紅樓夢(mèng)》作品，戴敦邦感到最難的還是“怎么通過(guò)畫(huà)來(lái)區分十二金釵”。在他看來(lái)，曹雪芹最厲害的地方，“就是把筆下的人物寫(xiě)得性格分明”，但要用一個(gè)個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面表現人物性格卻不容易。

比如，在表現王熙鳳的潑辣、能干時(shí)，戴敦邦就盡量夸張她的肢體動(dòng)作。再如，薛寶釵和林黛玉的判詞是一樣的，那就只能把林黛玉畫(huà)得比其他女孩子再瘦些，薛寶釵則畫(huà)得疏朗些。而直爽的史湘云則畫(huà)得像“假小子”?！耙话銇?lái)說(shuō)，畫(huà)好了四釵，讀者就認了?！贝鞫匕铋_(kāi)玩笑道，“最怕把十二個(gè)人都畫(huà)得一樣，那就完了！”

戴敦邦記得，自己第一次讀《紅樓夢(mèng)》原著(zhù)是在初二的時(shí)候，當時(shí)就讀得“一知半解”?！拔母铩逼陂g，《紅樓夢(mèng)》沒(méi)有被禁，倒也翻過(guò)幾翻。待到1978年后，不斷畫(huà)紅樓，也敦促他不斷看紅樓?！安苎┣壅媸前选都t樓夢(mèng)》寫(xiě)得太偉大了，看了那么多年、那么多遍，還是一知半解?！贝鞫匕钫f(shuō)，畫(huà)不達意似乎在所難免，“但我還是想盡量忠于原著(zhù)?！比A西都市報特約記者單穎文攝影報道