田沁鑫:有關(guān)《生死場(chǎng)》的記憶 也是中國話(huà)劇的記憶

16年前，一個(gè)僅僅編導過(guò)《斷腕》和《驛站桃花》兩部作品的“毛頭”導演田沁鑫，以一部改編自當時(shí)并不為人所熟知的作家蕭紅的《生死場(chǎng)》，創(chuàng )造了世紀末的劇場(chǎng)奇跡。日前，當年的原班人馬韓童生、倪大紅、張英、任程偉、李琳、馬書(shū)良、謝琳等人，再度聚首該劇當年誕生的老國話(huà)院址，找尋似乎有些遺忘但又永遠忘不掉的創(chuàng )作記憶。7月9日，《生死場(chǎng)》將重現國話(huà)劇場(chǎng)。

有關(guān)《生死場(chǎng)》的記憶，也是中國話(huà)劇的記憶

田沁鑫說(shuō)，“有關(guān)《生死場(chǎng)》的記憶，也是中國話(huà)劇的記憶。它見(jiàn)證了中國話(huà)劇從不賣(mài)票到有點(diǎn)人買(mǎi)票，再到現今的歷程?！鄙鲜兰o末的中國話(huà)劇，一場(chǎng)演出賣(mài)出幾張票的慘狀并不鮮見(jiàn)，而《生死場(chǎng)》的橫空出世，曾經(jīng)引發(fā)輿論對于被忽視的當代文學(xué)以及被遺忘的現代劇場(chǎng)的雙重熱議。攬獲國內所有重量級獎項已經(jīng)不足以概括這出戲之于當代中國話(huà)劇的重磅，而田沁鑫當年的初衷在今天看來(lái)也恰恰是一個(gè)戲劇人最樸素的創(chuàng )作理念——用表現主義的狂熱姿態(tài)向現代文學(xué)致敬。其實(shí)不僅對于戲劇，對于蕭紅本人，此劇亦有貢獻。16年前，蕭紅及這部作品還沒(méi)有被廣泛關(guān)注，話(huà)劇《生死場(chǎng)》也讓眾多學(xué)者開(kāi)始重新認知和評估蕭紅的文學(xué)價(jià)值與地位，隨著(zhù)《黃金時(shí)代》的上演，如今，蕭紅已成為與張愛(ài)玲齊名的現代女作家，其本人也成了坊間的“熱門(mén)話(huà)題”。

　　天才作家觸及終級問(wèn)題的手筆，永遠不會(huì )過(guò)時(shí)

在《生死場(chǎng)》的改編中，田沁鑫當年是被蕭紅字里行間非愛(ài)非恨的生活圖景，面對生老病死的不動(dòng)情、不動(dòng)性所觸動(dòng)。在她看來(lái)，“這部蕭紅24歲的處女作，是一個(gè)天才作家觸及終極問(wèn)題的手筆，所以會(huì )像永遠的契訶夫一樣永遠不過(guò)時(shí)?！弊苑Q(chēng)熱愛(ài)蕭紅童心盎然、不雕琢不做作文字的田沁鑫，忍痛對人物做了增刪，并運用適當的插敘、倒敘、定格等手段，將小說(shuō)中的散點(diǎn)事件增減或凝練。直到外辱的力量，將生老病死的和諧徹底破壞，這幕反反復復上演的鄉土戲劇才宣告結束。

　　倪大紅、韓童生飆戲,依然火花四濺

繼2004年復排后，此次為“紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年”，《生死場(chǎng)》劇組再度集結。如果說(shuō)16年前的田沁鑫是以年輕導演的姿態(tài)同一干成熟演員合作，那么這次，所有人的閱歷和底蘊都來(lái)了一次大碰撞。田沁鑫說(shuō)，“那時(shí)的我很自信，甚至還不太會(huì )做導演。對于演員，常常直接指出不足。那時(shí)，韓童生會(huì )提醒我，‘導演，你能不能在我們演過(guò)一段后，先表?yè)P幾句，再說(shuō)哪里不靈，不要上來(lái)就說(shuō)不行?！倍谔锴喏窝壑?，倪大紅是一個(gè)奇特的演員，除了不喜面對媒體外，他曾經(jīng)跟田沁鑫說(shuō)過(guò)一句話(huà)，“不是我在演‘二里半’，而是‘二里半’在指揮著(zhù)我?！焙芏嗳藢Α渡缊?chǎng)》的視覺(jué)記憶都是倪大紅一直弓著(zhù)背、羅圈著(zhù)腿，韓童生則摸爬滾打、激情滿(mǎn)懷。而今天，雖然主演都已不再年輕，但似乎更具有隱忍的爆發(fā)力。戴著(zhù)護膝的韓童生稱(chēng)自己有些心力交瘁，而因此劇獲得“梅花獎”的倪大紅則謙恭地表示，“很多東西都忘了，能重新找回就不錯?！崩盍崭欠Q(chēng)“他們二人常常飆戲飆得火花四濺，讓我們睜不開(kāi)眼”。文/本報記者 郭佳 攝影/謝宇