背條大路回故鄉 電影;橫空出世 電影
公路片，一個(gè)較為特殊的電影分支，將電影主角放在一段公路旅行中，講述關(guān)于旅途中的救贖與自我成長(cháng)的故事。
而說(shuō)起公路片，人們會(huì )想起內地公路片《心花路放》、奧斯卡最佳影片《綠皮書(shū)》又或是北野武主演的《菊次郎的夏天》，有那么一部電影，帶著(zhù)中國人獨特的情思和樸實(shí)的家國情懷，探討死亡與寧靜、家與歸屬的命題。實(shí)在是一部被低估的國產(chǎn)佳作，一部群星薈萃的中國公路片——《落葉歸根》。
《落葉歸根》講述了由趙本山主演的老趙，為了讓在外地意外死亡的好友的尸體不被火化得以安葬在故鄉，將好友一路背回老家的旅途中發(fā)生的或喜或悲的故事。
由宋丹丹、郭濤、胡軍、夏雨等大咖飾演影片中的配角，《落葉歸根》的質(zhì)量自然不必多說(shuō)，而值得稱(chēng)道的是，全片縈繞著(zhù)的“生無(wú)居所息，死無(wú)葬身地”的哀愁，和在這哀愁中的淡淡的溫暖。
為了營(yíng)造出老照片的質(zhì)感，影片使用了色調較冷而對比度較高的鏡頭，樸素中又充滿(mǎn)了鄉土氣息，一眼望去盡是廣闊的高粱地與田野，鮮綠的，蒼翠的，無(wú)垠的，是獨屬于農民的美和浪漫。
大部分的配樂(lè )都是點(diǎn)到為止，卻能恰到好處的烘托影片的氛圍。這樣“不精致”的鏡頭語(yǔ)言，卻能將老趙在與每一個(gè)萍水相逢的他鄉之客的相識中，獲得的關(guān)于家與歸屬的慨嘆娓娓道來(lái)。
一段旅途，一群人的歸家之路。
“我知道，這個(gè)叫落葉歸根 入土為安”
神情兇惡的強盜，在聽(tīng)說(shuō)了老趙的經(jīng)歷后，真情流露地握著(zhù)老趙的手，過(guò)去背叛過(guò)兄弟的他感動(dòng)于老趙的行為，脫下衣服露出了曾經(jīng)被紋上“假仗義”的傷疤，全數歸還了搶走的錢(qián)財。
這樣的“惡人形象”身上展現出來(lái)的人物弧光與多面性，恰恰表現了中國人骨子里的忠良。
拒絕拉載老趙的司機，在老趙被偷走所有積蓄后同意了讓他坐順風(fēng)車(chē)，在老趙唱起“路邊的野花香”時(shí)，那個(gè)有些冷酷的男人也會(huì )為已逝的愛(ài)情、拋棄他的女人和那個(gè)他心中的歸屬和家而掩面痛哭，他花了三十萬(wàn)公里的距離找尋他的歸屬，又將再次踏上三十萬(wàn)公里的旅程。
扮演卡車(chē)司機的胡軍與趙本山告別
二人在夕陽(yáng)下分離，簡(jiǎn)單而又溫馨的稍作停留后，各自踏上新的旅程。
?“你看，每個(gè)人都在演戲，只有你最真”
老趙決定為路過(guò)的老人的葬禮“假哭”以此飽餐一頓，老人本就漂泊的孤獨的靈魂，死后恐怕更加凄涼，于是提前舉辦葬禮能親眼見(jiàn)到自己離去那一天的樣子，雇了人來(lái)為自己哭喪。
在葬禮上的與老人素不相識的老趙卻哭的比所有人都要真切、悲傷，那眼淚中似乎不全是假的，摻雜著(zhù)幾分為老趙自己和好友老劉漂泊處境的心酸，老人感慨萬(wàn)分，與老趙痛飲幾杯，并告知其實(shí)情，而黑夜也隱去了老人的悲涼，一切并不言語(yǔ)，無(wú)盡的悵惘與孤獨只在老人與老趙的幾杯酒中。
老人的一輩子都未曾有家，而歸于死亡，是他為自己找到的歸屬。
“我要到的地方是五千多米，像這樣的山，我還不知道要翻多少座呢”
騎行少年漂泊著(zhù)的靈魂并無(wú)家和歸屬，但卻同樣自由，同樣快樂(lè )，這也提出了歸屬感的另一種命題，在漂泊中獲得歸屬，找尋自我的意義。
而老趙與騎行少年的相逢，也是本片中為數不多的，拋卻了愁緒，縈繞著(zhù)輕松愉悅的劇情。
電影在此處出現了輕盈的配樂(lè )，將與死亡相關(guān)的沉重心情一掃而空，兩人在遼闊的大山中相互祝福后道了別，給老趙的這段旅程帶來(lái)了一絲慰藉和鼓勵。
而老趙為了加快速度，將好友塞進(jìn)輪胎，并模仿著(zhù)汽車(chē)行進(jìn)時(shí)的喇叭聲，更是具有十足的黑色幽默感，令人忍俊不禁。
在饑餓的折磨下，老趙不得已走上了賣(mài)血的路，他遇到了與自己境遇相似的拾荒婦女，即使有子女，卻依舊淪為了拾荒者，上了大學(xué)的兒子羞于認她，她即使有了家人卻依然沒(méi)有家，在盡顯滄桑的言語(yǔ)中，兩個(gè)微弱的光芒依偎著(zhù)相互取暖。
趙本山、宋丹丹重現春晚名場(chǎng)面
而老趙也在與拾荒婦女的相知中，找尋到了屬于他自己的歸屬，與她約定將好友送到后一起相互扶持著(zhù)生活。兩人在救助中心共同表演雙簧，在滑稽的表演中，老趙卻唱著(zhù)歌讓這群漂泊的流浪者流下?了眼淚：
我想要有個(gè)家
一個(gè)不需要多大的地方
在我疲倦的時(shí)候
我會(huì )想到他
我想要一個(gè)家
一?個(gè)不需要華麗的地方
在我受驚嚇的時(shí)候
我才不會(huì )害怕
誰(shuí)不會(huì )想要家
可就有人?沒(méi)有它
眼里含著(zhù)的眼淚
只能輕輕地擦
只是一首簡(jiǎn)單的歌，卻唱出了每一個(gè)流浪在外的異鄉人的心聲。
再次踏上旅途的老趙，又被設霸王餐陷阱的飯館騙走身上最后的積蓄，即使是如此困難的境地，命運卻像是不愿放過(guò)他一般，給了他迎頭一擊，黑心老板給好友的五千塊補償款是。
窮途末路之下，老趙只能在山間為好友挖了坑，淚水滴落泥土只滋潤出無(wú)盡悲涼。
躺在為好友挖的土坑中，老趙仿佛躺在世間最溫暖的床榻上，淚水劃落卻沒(méi)有撕心裂肺的痛苦，只有釋然與寧靜，一小片天空，無(wú)限美好。
他多么想瀟灑揮手，告別半輩子的苦悶，卻在嘗試自殺的過(guò)程中，恐懼著(zhù)死亡的盡頭——虛無(wú)。
死亡帶來(lái)的是寧靜，那一方小小的土坑便是所有人最終的歸屬，可人生固然有酸甜苦辣，也是老趙所不愿意放手的。
幸運的老趙遇到了養蜂人夫婦，妻子在意外中容貌盡毀，卻選擇遠離喧囂，在世間的某個(gè)角落頑強的生活了下來(lái)?；蛟S是這樣的態(tài)度鼓勵了老趙繼續前行。
如果我的家鄉是一條大路
我就是一輛汽車(chē)
我跑啊跑
我多快樂(lè )
如果我的家鄉是一棵樹(shù)
那我就是一片樹(shù)葉
飄阿飄
我多快樂(lè )
微風(fēng)?拂面，老趙坐在裝載著(zhù)水泥的大貨車(chē)上，放情地朗誦。
在漸行漸遠中，老趙的身影與遼闊的田野相融，鏡頭推遠，他變?yōu)榱藰O小的點(diǎn)，仿佛無(wú)論多少的痛苦和哀愁，在這樣廣袤的土地下，都會(huì )化作無(wú)物。
在長(cháng)途跋涉后，老趙的雙腿早已麻木，但明明有信念正支撐著(zhù)他前進(jìn)，讓他對譏笑和諷刺充耳不聞，只是低下頭背著(zhù)老劉前進(jìn)。最終在饑餓與疲憊的折磨下，老趙栽倒在泥土中。
在警察的幫助下，老趙終于帶著(zhù)好友的骨灰到達了故鄉，而此時(shí)的故鄉，卻早已因城市化變?yōu)榱艘黄瑥U墟，在看到空無(wú)人煙的廢墟后，即使是堅強的老趙，也不免陷入了無(wú)盡的空虛和迷茫。
如果家鄉已經(jīng)不在了，那跨越千里的落葉入土為安的意義又是什么？
幸運的是，好友老劉的子女留下了現居的地址，而老趙也在短暫的掙扎后踏上了前往另一個(gè)目的地的旅途。
影片在這里就結尾了，似乎留下了說(shuō)不清道不明的愁緒，又讓這段歸家之路的盡頭變得模糊。
何處才是家？
《落葉歸根》的巧妙之處就在于此，電影的最后打破了“家”的實(shí)體化概念，家不是一片土地，一座房子，而是“有家人在的地方就是家”。
這種對于家，有些沉重卻深深依戀的情感，是獨屬于中國身處異鄉的游子們含蓄婉轉的情懷，千言萬(wàn)語(yǔ)只化作八個(gè)字“落葉歸根，入土為安”。
而成就這部作品所不可或缺的，演員的演繹。
從“老趙”這個(gè)底層農民的每個(gè)動(dòng)作中，都能感受到趙本山對于角色深層次的雕琢，無(wú)論是點(diǎn)煙和說(shuō)話(huà)時(shí)的畏縮這樣的小動(dòng)作，或是遭人無(wú)端指責時(shí)百口莫辯的笨拙神情，屢次受騙中透露出骨子里的良善和踏實(shí)，都讓“老趙”這一形象更加鮮活。
而飾演“老劉”的尸體的，是一個(gè)無(wú)名演員，為了演出僵硬感與重量感，全程所有搬運的鏡頭都是由他親身出鏡，這樣的敬業(yè)精神實(shí)在令人感動(dòng)。
在趙本山的建議下，本片從原本的《落葉》改為了《落葉歸根》。
每片在異鄉漂泊的落葉，都會(huì )隨著(zhù)風(fēng)，最終到達家鄉的土地上，或是有家人在的歸屬之處。
落葉歸根，而流浪的人歸了家。
