勇士的奇遇劇情介紹—勇士劇情簡(jiǎn)介

想當年，那個(gè)時(shí)候沒(méi)有網(wǎng)絡(luò )，一種名叫“內參片”地東西令許多人心神向往。也許很多的90后，對"內參片"這個(gè)詞可能比較陌生，但是對于七八十年代的人來(lái)說(shuō)，如果當年有幸看到內參片，那可真是幸運。

（首先說(shuō)明本文只討論電影，不談其他內容）

《陽(yáng)光燦爛的日子》

而對于90后的人來(lái)說(shuō)，可以在姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》里面窺探到。在電影《陽(yáng)光燦爛的日子》里有這樣一個(gè)片段。馬小軍和一群孩子，趁著(zhù)天黑偷偷的混進(jìn)電影院去看內參片，結果被大人們發(fā)現,，全部被攆了出去。當時(shí)馬小軍他們的電影，正是非常有名的《羅馬之戰》。

《陽(yáng)光燦爛的日子》

其實(shí)你真正了解了那段歷史，就會(huì )發(fā)現，其實(shí)“內參片”，本身并沒(méi)有什么特殊或神秘。只是因為當時(shí)參加譯制工作的人都得對影片的片名、內容嚴格保密，連家人也不許透露，而且看的人是極少數。

《羅馬之戰》

“內參片”顧名思義，全稱(chēng)叫做“內部參考片”，即以非商業(yè)渠道引進(jìn) 、專(zhuān)供特殊群 體或個(gè)體欣賞的外國影片，這個(gè)定義我覺(jué)得是最為全面的。事實(shí)上，內參片不一定都是給高級領(lǐng)導人內部參考用的，也未必都是電影資料館正式收購的，或者說(shuō)是僅供業(yè)界內部學(xué)習參考。

《羅馬之戰》

與內參片有關(guān)的三個(gè)概念：引進(jìn)片、譯制片以及“過(guò)路片”。

引進(jìn)片

一般來(lái)說(shuō)，“外圍影片”都可以視作為引進(jìn)片，但是不一定都是“外國電影”。在當時(shí)，也常常被“引進(jìn)” 過(guò)來(lái)，但是顯然，它不是“外國電影”，一般這樣的電影都是受到了政策的支持。

《巴頓將軍》

到現如今，一部電影想要真正地走進(jìn)電影院，有一些列的審查流程要走。包括內容的審查、技術(shù)標準的審查。

譯制片

和引進(jìn)片密切相關(guān)的就是譯制片，由于引進(jìn)片和譯制片有很多重疊交鋯的部分 ，常常難以區分。我們只能大概地說(shuō)，絕大分的引進(jìn)片都是譯制片，少部分是國產(chǎn)影片。包括配音還有字幕等等，所以，你能在CCTV-6能夠看到一部外國電影，操著(zhù)一口正宗且奇怪的中文。

過(guò)路片

所謂 “過(guò)路片”就是外國影片公司送交中影公司選購的影片，但是這些電影，以當時(shí)的選片尺度來(lái)看，不能購買(mǎi)來(lái)公開(kāi)放映。說(shuō)得簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是這些電影都是“樣貨”，看完之后要退回去，并不準備發(fā)行。

永嘉路383號的上海電影譯制廠(chǎng)

“過(guò)路片”雖然不同于取得合法身份的引進(jìn)片和譯制片 ，但卻可以被劃 “內參片”的放映。在特殊的年代，被視為比較特殊的內參片。

特殊時(shí)候，這些準備引進(jìn)，但是因為種種原因沒(méi)能放映的境外影片，除了來(lái)自蘇聯(lián)和西歐的，也有些私商進(jìn)來(lái)的美國片。

在解放初期的時(shí)候，電影院里還是能夠看美國的電影的。到了抗美援朝的時(shí)候，要看美國電影就很困難了。但是電影工作者，由于業(yè)務(wù)的需要，電影局的放映廳，就會(huì )從電影系統的資料館里調出一些以前留下的美國片拷貝，為創(chuàng )作人員放一些老片，用作研究參考用。比如說(shuō)《百萬(wàn)英鎊》。

《百萬(wàn)英鎊》

當然，雖然一些美國電影不能放映之外，其他國家的很多電影還是可以看的，雖然數量不多，但是面還是挺廣的。主要是蘇聯(lián)及東歐社會(huì )主義國家影片為主，但也有西歐、拉美、北歐、日本、印度等等地區的。

《第四十一》

像英國的《士兵的經(jīng)歷》《王子復仇記》《百萬(wàn)英鎊》《罪惡之家》；法國的《勇士的奇遇》《佐羅》；意大利的《偷自行車(chē)的人》《警察與小偷》《羅馬十一點(diǎn)鐘》《羅馬，不設防的城市》；印度的《兩畝地》《流浪者》、《兩頭牛的故事》，由于“不符合我國國情”，也作為內部放映。

《雁南飛》

當然少不了蘇聯(lián)的相關(guān)影片，像《雁南飛》、《第四十一》、《士兵的頌歌》、《一個(gè)人的遭遇》、《晴朗的天空》、《》、《一年中的九天》等等。當然除了《一個(gè)人的遭遇》和《雁南飛》作過(guò)短期公映外，其余幾部都作為“內參片”。

《》

《》

當然也包括日本二戰相關(guān)的影片，當時(shí)的目的是注意日本軍國主義回潮的動(dòng)向。包括《軍閥》、《零式戰斗機》、《》、《啊、軍歌》、《戰爭和人》和《神風(fēng)特攻隊》等等，同時(shí)還有美國的《巴頓將軍》、《中途島之戰》等等，蘇聯(lián)的史詩(shī)片《解放》等。

進(jìn)入到70年代的時(shí)候，普通的文化產(chǎn)品附加上“禁忌”、“特權”、“窺視”等中國元素逐漸地“祛魅”。改革開(kāi)放，讓這些“文化特供”的空間迅速衰落，取而代之的是社會(huì )上的商業(yè)影院，走入到了尋常百姓家。這一標志是以放映阿爾巴尼亞、朝鮮電影和越南電影為開(kāi)始的，包括朝鮮電影《賣(mài)花姑娘》。

《賣(mài)花姑娘》

內參片轉成公映片，于是，看參考片成為一時(shí)的風(fēng)氣。不論是電影圈里的人，還是電影圈外的人，紛紛通過(guò)各種門(mén)路，搞來(lái)票子觀(guān)看。于是產(chǎn)生了一種職業(yè)，倒賣(mài)電影票的黃牛。

當時(shí)電影入場(chǎng)券

這些“進(jìn)口”片源，直接影響了國產(chǎn)電影的制作，甚至影響了第四代、第五代導演的風(fēng)格。當改革開(kāi)放進(jìn)一步的時(shí)候，中國電影的就開(kāi)始逐漸從世界電影縮減為好萊塢。

到了90年代之后，中國改革開(kāi)放越來(lái)越深入，國門(mén)越來(lái)越大，所謂的“內參片”的界限越來(lái)越模糊。甚至可以說(shuō)，它已經(jīng)是作為一個(gè)特殊時(shí)期的產(chǎn)物，已經(jīng)不復存在了，但是它對中國后來(lái)電影的發(fā)展，還是有非常重要的影響的。

《雁南飛》

《早春二月》

不管是來(lái)自當時(shí)的電影強國，蘇聯(lián)、法國還是美國的內參片。這些電影特有的藝術(shù)特點(diǎn)，都或深或淺、或顯或隱地在當代中國電影史中留下了蹤跡。

比如說(shuō)，鐵驪導演的《早春二月》，大膽借鑒蘇聯(lián)內參片烏魯謝夫斯基《雁南飛》，尤其是攝影的表現手法，著(zhù)力運用了寓情于景，情景交融的攝影技巧。小鎮之春，寒意未退。情意似水，欲罷卻不能。北伐前夕的知識分子，左右搖擺，惆悵徘徊。眼見(jiàn)苦難卻又無(wú)能為力的寂寞，在早春二月里，就顯出格外的寒意。

《早春二月》

改革開(kāi)放的成功，中國對自己的文化越來(lái)越自信！內參片也就成為了歷史，但是卻折射了一些文化，值得紀念！

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