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香港第一部III?？箲鹣嚓P(guān)類(lèi)影片

1931年9月18日，日本關(guān)東軍轟炸中國東北軍北營(yíng)，制造了震驚中外的“九十八事變”。從那時(shí)起，已經(jīng)過(guò)去了92年。

9月18日事件是中國對日戰爭的起點(diǎn)，也拉開(kāi)了二戰東方戰區的序幕。每年的9月18日，警鐘在全國各地敲響，震動(dòng)四面八方，提醒我們歷史，緬懷先烈。

日本侵略者所犯下的罪行實(shí)在難以言表。

香港導演牟敦芾癡迷于中國侵略日本的題材，拍攝了一部又一部的電影。

在儒家味道濃厚的導演中，牟敦芾被認為是“奇葩”，對暴力有著(zhù)濃厚的興趣。他的早期代表作《打蛇》可以讓我們一睹他的“難品味”。

《打蛇》 聚焦話(huà)題，很多二手王牌都是真正的犯；場(chǎng)景中，三點(diǎn)曝光已經(jīng)是最低配置，各種殘酷虐待身體的行為都厚顏無(wú)恥。

這是牟敦芾的典型敘述。它將聚焦極端弱勢群體，以毫不掩飾的場(chǎng)景展現這個(gè)群體的困境，不留下溫暖和尊嚴。作者的悲劇毫無(wú)保留地呈現給你，直達你的身心極限。

因此，即使他的電影票房成績(jì)不錯，但還是讓很多人覺(jué)得他“太出格”了，干脆給他起了“野獸導演”、“變態(tài)導演”的綽號。

就連拍金庸武俠《連城訣》的時(shí)候，他都能拍出濃烈的風(fēng)格。原著(zhù)中僅口頭提及的酷刑，在牟敦芾眼鏡下變成了直觀(guān)的視覺(jué)景觀(guān)。

甚至味道還不如破壞一代英雄溫順的“剩菊”。小說(shuō)中“人淡如菊”的優(yōu)雅已經(jīng)成為一種邪教操作，將黑暗殘酷《連城訣》推向更深的深淵。

有了這樣的操作，就不難理解牟敦芾對中國侵略日本這個(gè)話(huà)題的癡迷了。后來(lái)，牟敦芾聽(tīng)說(shuō)了“日本731部隊利用中國人進(jìn)行生化實(shí)驗”的事件。他認為他想拍攝這個(gè)主題。

照你說(shuō)的去做。盡管囿于當時(shí)中日關(guān)系改善的大背景，牟敦芾仍然堅持自己的觀(guān)點(diǎn)。不再是邵氏，《黑太陽(yáng)731》銀都機構有限公司制造。

1988年拍攝的《黑太陽(yáng)731》是分級制度改變后第一部被列為第三類(lèi)的電影。

牟敦芾的重口味表現得淋漓盡致。無(wú)特技時(shí)代，他從公安部門(mén)獲得真實(shí)尸體，并在真實(shí)醫生的幫助下對日寇進(jìn)行各種實(shí)驗，包括冷凍實(shí)驗、毒氣實(shí)驗、解剖實(shí)驗、野外實(shí)驗等。切實(shí)恢復現場(chǎng)。

《黑太陽(yáng)731》所表述的態(tài)度是：“友誼就是友誼，歷史就是歷史”，“獻給千千萬(wàn)萬(wàn)遭受實(shí)驗的苦難人民”。牟敦芾在接受采訪(fǎng)時(shí)表示：“在日本人有一天道歉之前，他們的惡行將繼續被拍到?！?/p>

盡管他詮釋了牟敦芾的歷史責任感，但觀(guān)眾和影評人仍然不能完全接受他的重口味。這部電影引起的爭議多于回應。

但牟敦芾仍然印象深刻。 1995年，他拍攝了電影《黑太陽(yáng)：南京大屠殺》，該片從審批到上映面臨重重困難。最終的命運是在大陸被禁。

根據牟敦芾的解釋?zhuān)斁终谥С至硪徊客恢黝}的電影。

《黑太陽(yáng)：南京大屠殺》 以相當長(cháng)的篇幅描述了日本高級將領(lǐng)的言行。片中經(jīng)常出現的谷久男，作為乙級戰犯，于1937年12月12日率部從中華門(mén)占領(lǐng)南京，與第16師、第18師、第114師等一起制造了南京大屠殺。

當被日本兵問(wèn)到進(jìn)入南京的好處時(shí)，他冷冷地回答：“南京的每一戶(hù)人家都是慰安所，每個(gè)中國女人都是慰安婦?！苯酉聛?lái)的事情是殘酷而悲慘的。它超越了人類(lèi)的想象和人性的極限。 “畜生”二字不足以概括日軍的罪行。

牟敦芾創(chuàng )立的“黑太陽(yáng)”品牌仍在繼續。 《黑太陽(yáng)731續集之工廠(chǎng)》《黑太陽(yáng)731之死亡列車(chē)》分別于1992年和1994年出版。導演是何志強，但這些都是事后的想法，影響不大。

相比《打蛇》的商業(yè)霸主，牟敦芾通過(guò)“夸張”的鏡頭“翻譯”了什么是瘋狂、什么是過(guò)分。在《黑太陽(yáng)》系列中，他以?xún)葦績(jì)葦?、冰冷的聲音直面日軍的罪行?/p>

如果作為一個(gè)商業(yè)電影人來(lái)說(shuō)，他是在根據個(gè)人口味進(jìn)行“安可”。因此，他從困難的歷史主題中“去除”了他個(gè)人的感性品味。

當他把自己的個(gè)人標簽“加”到高于電影的高度時(shí)，人們看完電影就會(huì )說(shuō)這個(gè)導演有多好；當他“拿出來(lái)”時(shí)，他更多地依靠自己過(guò)去的拍攝經(jīng)驗，結合對殘酷歷史的形象化，看完電影后，人們會(huì )說(shuō)日本人是什么樣的。

這就產(chǎn)生了“真”與“假”的化學(xué)反應。 《打蛇》盡管悲慘，人們還是不斷用“這是電影”來(lái)安慰自己，以緩解內心的震撼。 《黑太陽(yáng)》系列無(wú)論如何低調，依然會(huì )讓人有一種“都是真的”的感覺(jué)。這些罪行不是編造的，它們已經(jīng)發(fā)生并且存在。

也許這就是電影的作用，讓我們對歷史的愛(ài)恨情仇更加清晰和明確。不能忘記的事必須記住，不能原諒的事必須責備。

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