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中國電影誕生后不久，便受到了好萊塢類(lèi)型電影的影響。
1928年《火燒紅蓮寺》的熱映掀起了中國神怪武俠片的風(fēng)潮，以賺錢(qián)為目的的電影商人爭相拍攝相同題材的影片，成為了中國電影歷史上最早的武俠類(lèi)型片。
到了三十年代，與左翼電影同一時(shí)期出現并遭到左翼影人強烈抨擊的“軟性電影”則抓住了類(lèi)型電影中娛樂(lè )化的屬性，倡導看電影是“給眼睛吃冰淇淋，給心靈坐沙發(fā)椅”，與好萊塢類(lèi)型電影的核心觀(guān)念如出一轍。
到了抗日戰爭時(shí)期，孤島電影的制作家們?yōu)榱嗽谄D苦的環(huán)境中謀求發(fā)展，多以情節充滿(mǎn)刺激的商業(yè)電影作為拍攝的主要對象。
如《木蘭從軍》、《孔夫子》等古裝片的上映都受到了孤島地區電影觀(guān)眾的歡迎。
而后，隨著(zhù)抗日戰爭與解放戰爭的勝利和新中國的成立，我國開(kāi)展了轟轟烈烈的電影“肅清運動(dòng)”。肅清運動(dòng)即為“肅清統治中國電影市場(chǎng)有40余年歷史的美英有毒影片”。
盡管如此，但在十七年期間拍攝的各類(lèi)飽含政治因素的電影中，仍然能看到好萊塢類(lèi)型電影的影子，戲劇化的創(chuàng )作范式一直影響著(zhù)中國電影。
由此可以看出，盡管中國電影歷史上存在的一系列商業(yè)電影很少受到評論家與電影歷史學(xué)家的重視。
但中國電影一直以來(lái)受到好萊塢類(lèi)型電影的深刻影響以及中國電影的類(lèi)型化趨勢具有較早歷史淵源這一客觀(guān)事實(shí)不容置疑。
與此同時(shí)，在這些以營(yíng)利為目的的商業(yè)電影中其實(shí)仍然存在藝術(shù)水平出眾的影片。
這些電影保持重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文2八十年代內地犯罪懸疑電影溯源了藝術(shù)性與商業(yè)性的和諧統一。
因此，在改革開(kāi)放初期的八十年代，中國電影的類(lèi)型化之路已然具有深厚的根基。
1978年，十一屆三中全會(huì )的召開(kāi)迎來(lái)了我國新的歷史時(shí)期。“改革開(kāi)放”與“現代建設”成為時(shí)代的主題，人們漸漸走出文革的陰霾，擁抱新征程。
電影，作為一種精神文化產(chǎn)物，在“十年浩劫”中壓抑已久，而改革開(kāi)放的春風(fēng)吹動(dòng)了電影人蒙塵的心，人民大眾亦開(kāi)始尋找新時(shí)期宣泄情緒，排憂(yōu)解慮的新出口。
于是，七十年代末的中國迎來(lái)了電影市場(chǎng)的輝煌時(shí)期。
“1979年是新時(shí)期電影的真正起點(diǎn),同時(shí)也創(chuàng )下了全國觀(guān)眾293億人次、平均每人觀(guān)看電影達28次的空前記錄?！彪娪白鳛槿嗣翊蟊娨环N重要的娛樂(lè )方式而受到廣泛歡迎。
然而，到了八十年代初，隨著(zhù)十七年電影重映的結束，觀(guān)眾的熱情也隨即消散在空蕩的影院中。
面臨電影市場(chǎng)的滑坡和觀(guān)眾對電影娛樂(lè )功能的需要，第一次娛樂(lè )片的高潮由此而誕生。
這一時(shí)期主要拍攝了《神秘的大佛》（1980）、《405案》（1980）、《武當》（1980）、《最后的瘋狂》（1987）等不同類(lèi)型的的娛樂(lè )電影。
在一定程度上引發(fā)了觀(guān)眾的觀(guān)影熱潮，給當時(shí)低迷的電影市場(chǎng)帶來(lái)了一線(xiàn)生機。
然而與之相反的是，評論界卻對此類(lèi)娛樂(lè )片大加抨擊，認為娛樂(lè )電影為了吸引觀(guān)眾，奪人眼球而毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值，由此第一次娛樂(lè )片的高潮也落下帷幕。
而后，隨著(zhù)第五代導演的橫空出世，電影被賦予了“精英文化”的標簽。
第五代導演的作品具有強烈的探索精神，在挖掘民族內涵的同時(shí)展現了導演自身深刻的哲理思考。然而第五代導演的電影在獲得評論界高度贊揚與國際電影節肯定的同時(shí)，在國內的電影市場(chǎng)卻遭到了“冷遇”。
在八十年代的中國，人民受教育水平普遍較低的情況下，這類(lèi)電影無(wú)法成為廣大觀(guān)眾欣賞的對象，更無(wú)從發(fā)揮娛樂(lè )大眾的功能。
盡管如此，在計劃經(jīng)濟的體制下，第五代導演仍然能夠無(wú)視市場(chǎng)的反應而繼續探索電影的藝術(shù)表達。
直到1984年，黨的十二屆三中全會(huì )作出了《關(guān)于經(jīng)濟體制改革的決定》，提出了社會(huì )主義經(jīng)濟是公有制基礎上的有計劃的商品經(jīng)濟。
此后，到了1984年5月，電影業(yè)被規定為企業(yè)性質(zhì)，自負盈虧，通過(guò)銀行貸款自籌資金，實(shí)現生產(chǎn)利潤。
于是，在經(jīng)濟壓力之下，市場(chǎng)的反應逐漸成為國營(yíng)制片廠(chǎng)不得不考慮的重要因素。
因此，八十年代中期迎來(lái)了第二次娛樂(lè )片的高潮，這一時(shí)期涌現了《峨眉飛盜》（1985）、《孤獨的者》（1986）等質(zhì)量上乘影片，娛樂(lè )電影開(kāi)始更加廣泛的出現在八十年代中國的電影熒幕中。
而隨著(zhù)經(jīng)濟體制改革的進(jìn)一步深化，尤其是1987年黨的十三大召開(kāi)，第一次比較系統地論述了我國社會(huì )主義初級階段的基本理論。
全面闡發(fā)了黨的“一個(gè)中心，兩個(gè)基本點(diǎn)”，即以“經(jīng)濟建設為中心，堅持四項基本原則，堅持改革開(kāi)放”的社會(huì )主義初級階段基本路線(xiàn)。
在國家不斷強調經(jīng)濟建設的情況下，電影市場(chǎng)的重要性也就不言而喻了。
與此同時(shí)，思想解放下的普通大眾對電影娛樂(lè )功能的需求也日益增加。
直到八十年重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文2八十年代內地犯罪懸疑電影溯源9代末，一直對娛樂(lè )電影持有負面態(tài)度的中國電影評論界亦展開(kāi)了一場(chǎng)轟轟烈烈的大討論。
一系列討論文章如《類(lèi)型電影的大眾心理模式》、《正名：類(lèi)型電影作為藝術(shù)》、《皈依與禁忌：娛樂(lè )片的雙重選擇》的發(fā)表使人們開(kāi)始關(guān)注到娛樂(lè )片的發(fā)展勢頭與內涵本質(zhì)。
由此，可以這樣認為，娛樂(lè )片在八十年代成為了中國電影的一個(gè)重要組成部分。
然而關(guān)于娛樂(lè )片與類(lèi)型片之間是否能夠劃上等號這一議題，卻仍然存在爭議。
這也使得一部分電影學(xué)者認為二十世紀八十年代的中國并不存在所謂的類(lèi)型電影。
其實(shí)不然，首先需要明確的是“類(lèi)型電影（filmgenre）在本質(zhì)上是電影工業(yè)化機制及其商品化的產(chǎn)物，是為了滿(mǎn)足觀(guān)眾的娛樂(lè )消遣需要而創(chuàng )造出來(lái)的具有某重慶大學(xué)碩士學(xué)位。
溯源10種可復制性，甚至批量化生產(chǎn)的電影系列產(chǎn)品”而就八十年代的娛樂(lè )片而言，從拍攝目的上看，娛樂(lè )片與類(lèi)型電影一樣，都是為了追求電影的商業(yè)價(jià)值，因此在創(chuàng )作的過(guò)程中其主要的任務(wù)就是迎合觀(guān)眾的需要。
其次，從內容上看，八十年代的娛樂(lè )片被劃分為不同的題材，如武打片、愛(ài)情片、懸疑片、犯罪片等不同的樣式，這樣的題材劃分實(shí)質(zhì)上就是類(lèi)型片中不同的類(lèi)型范式。
而同時(shí)，八十年代娛樂(lè )片也十分注重電影的戲劇性效果，且同種題材類(lèi)型多表現出相似的模式。
如愛(ài)情題材的娛樂(lè )片中主要表現愛(ài)情的純潔與愛(ài)情的不可戰勝性，武打片中則主要表現中國人高超的武術(shù)技巧與堅韌不拔的民族精神。
再次，娛樂(lè )片中不同的題材也贏(yíng)得了觀(guān)眾的熱情，80年代中后期拷貝數量排在前幾位的多是不同題材的娛樂(lè )電影。
而出于對觀(guān)眾的重視，電影制作者則沿用了已有的題材，并在此基礎上創(chuàng )作情節，塑造人物，這也使得八十年代內地的娛樂(lè )電影在制作手段上與好萊塢類(lèi)型電影具有相似性。
除此之外，在八十年代末關(guān)于娛樂(lè )片的討論中，評論界已經(jīng)有學(xué)者開(kāi)始將娛樂(lè )電影與類(lèi)型電影同日而語(yǔ)。
如在1989年發(fā)表的《正名：類(lèi)型電影作為藝術(shù)》一文中，作者便直接用類(lèi)型電影來(lái)表述八十年代的中國電影，指出“1988年類(lèi)型電影生產(chǎn)更是占據絕對優(yōu)勢”。
而在同時(shí)期展開(kāi)的關(guān)于娛樂(lè )片的討論《對話(huà)娛樂(lè )片》中，評論者則總結了娛樂(lè )片的特征，如“什么叫娛樂(lè )片，我認為，就是真正能滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美和娛樂(lè )需要的影片?！?/p>
“如果從創(chuàng )作的角度講，娛樂(lè )電影就是滿(mǎn)足最大層面的觀(guān)眾的審美趣味和審美需求。
從這個(gè)意義上講，娛樂(lè )電影就是要追求票房?jì)r(jià)值，因為票房?jì)r(jià)值越高，就說(shuō)明它越能適應最大層面的觀(guān)眾的審美趣味和審美需求?！?/span>
由此，可以看到娛樂(lè )片所具有的特征其實(shí)質(zhì)就是類(lèi)型片的特征。然而，不得不承認的是，由于中國電影工業(yè)在八十年代的極度落后，我國當時(shí)的類(lèi)型化模式并不成熟。
從這一角度上看，工業(yè)化的制作流程未能完全達到類(lèi)型電影的標準。
但是，類(lèi)型電影自誕生以來(lái)已經(jīng)經(jīng)歷了眾多的衍變，而其本身亦是動(dòng)態(tài)的，是在通過(guò)和觀(guān)眾的不斷互動(dòng)中建立不同的范式。
所以饒曙光先生也曾提出“無(wú)論是中國特色的類(lèi)型電影也好，還是中國特色的類(lèi)型電影概念也罷，其類(lèi)型電影、類(lèi)型電影概念都已經(jīng)‘泛化’”
在八十年代犯罪懸疑中，則沿用了“泛化”的概念，主要從類(lèi)型化的情節建構，人物塑造與懸念設置的角度探討八十年代犯罪懸疑電影的規律與特征。
