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2023-11-23 15:08:17

作者:年糕/Anitama 封面來(lái)源:《阿修羅》

Main Staff & Cast

片名：《阿修羅》

年代：2012

時(shí)長(cháng)：76分鐘

原作：秋山永二

監督：佐藤敬一

2D角色設計：寶谷幸稔

CG監督：森田信廣

原圖作畫(huà)監督：玉丹戈

特效作畫(huà)監督：金子秀一

美術(shù)監督：栫裕倫加藤浩

音響監督：長(cháng)崎行男

音樂(lè )：上田益池賴(lài)廣住友紀人

動(dòng)畫(huà)制作：東映動(dòng)畫(huà)

主要聲優(yōu)：野澤雅子林原惠北大路欣也

觀(guān)看平臺：Bilibili

恰逢上海電影節之際，本周就為各位讀者推薦一部動(dòng)畫(huà)電影《阿修羅》?！栋⑿蘖_》原作是秋山勇二先生在1970年開(kāi)始連載于少年漫畫(huà)雜志《周刊少年Magazine》上的漫畫(huà)，但由于作品中對災難后人間慘狀的殘酷描寫(xiě)以及出現人類(lèi)互食，母欲食子的情節，被當時(shí)的神奈川縣認定為有害圖書(shū)，禁止向未成年人發(fā)售，并且也引發(fā)各種社會(huì )討論。作品于2012年被搬上銀幕，讓更多人知曉阿修羅的故事。

故事時(shí)間設定于15世紀中期的日本。當時(shí)洪水，旱災與饑荒將京都變?yōu)樨汃さ幕牡?。而在民不聊生之時(shí)，日本又爆發(fā)史上最大內戰——應仁之亂，開(kāi)啟了戰國時(shí)代。其中死傷以及不明去向的人數多到無(wú)法記錄，讓人不忍翻開(kāi)歷史的這一頁(yè)。故事就發(fā)生在這亂世之下，人類(lèi)漸漸喪失理智，一位母親甚至將自己還不會(huì )走路的孩子當做食物投入火坑之中。8年后，那個(gè)從火坑中幸存的孩子長(cháng)著(zhù)一對獠牙，如同野獸般四處獵食人類(lèi)，其名為阿修羅……

后來(lái)阿修羅遇到名為若狹的年輕姑娘。若狹善良的舉動(dòng)逐漸讓阿修羅克制自己的獸性，并教他學(xué)會(huì )說(shuō)話(huà)，舉止像一個(gè)正常人。但是快樂(lè )嬉笑的時(shí)光并不長(cháng)久，突如其來(lái)的洪水侵襲若狹的村莊。貧瘠的土地無(wú)法讓村民們維持生計，只能守在家中等待死亡。此時(shí)若狹的身體狀況每況愈下，而被其他村民當做食人魔的阿修羅也被追殺。阿修羅就注定命途多舛嗎？

起初以食人為生的阿修羅，逐漸學(xué)會(huì )抑制自己的獸性，也變?yōu)闀?huì )哭會(huì )笑的普通人。在如今什么都能吃到的社會(huì )，自然難以想象《阿修羅》中物資匱乏到吃人的世界。若不是時(shí)代所迫，阿修羅也不會(huì )無(wú)緣無(wú)故去吃人。在他出生后就被拋棄，不知道自己的雙親在哪，也沒(méi)有人教他如何生存。在作品中所展現出的就是一個(gè)效仿野獸生存著(zhù)的阿修羅，但他只是一個(gè)在亂世中掙扎，努力尋求生路的孩子。監督佐藤敬一提到，或許男性觀(guān)眾看到阿修羅時(shí)往往會(huì )看到他吃人時(shí)獸性的那一面，而女性觀(guān)眾可能會(huì )因為母性本能，看到他作為孩童的可愛(ài)一面。

阿修羅在野獸時(shí)期的嘶吼，對自己多難命運的悲鳴以及與若狹相處時(shí)的歡笑，這些聲音都給人留下深刻印象。為阿修羅配音的野澤雅子女士為了讓自己進(jìn)入狀態(tài)，在錄音期間會(huì )克制自己的食量，和阿修羅一樣保持饑餓感。以往坐電車(chē)時(shí)野澤女士會(huì )觀(guān)察其他乘客，但為了讓自己更加融入于阿修羅的世界，當時(shí)往往會(huì )沉浸在自己的思緒里。在阿修羅給若狹吃馬肉的場(chǎng)景中，若狹誤認為阿修羅帶來(lái)的是人肉，堅決不吃?？粗?zhù)奄奄一息的若狹，野澤也和阿修羅一樣感到無(wú)比心痛，強忍著(zhù)淚水完成配音工作。

作品雖然描繪天災下人食人的悲劇，但監督旨在表現“生存”的主題。佐藤監督最初是在自己負責的TV動(dòng)畫(huà)《Tiger&Bunny》播出前接到委托。當時(shí)收到委托時(shí)，《阿修羅》已經(jīng)完成人物建模分鏡等等工作，中途接手的監督也感到手足無(wú)措，其中最為困擾的就是作品主題。不久后便發(fā)生了東日本大地震，監督的家人不幸在地震中受傷。而他的弟弟前往當地做志愿者，給他發(fā)來(lái)許多當時(shí)的照片?？吹疆敃r(shí)不堪的場(chǎng)面，地震后周?chē)兓臍夥?，工作人員的反應以及海外媒體對日本的報道無(wú)不影響著(zhù)監督。在制作與現實(shí)雙重煩惱交織下，監督逐漸對主題產(chǎn)生一些想法。地震使得成千上萬(wàn)的人遇難，失去親人與家園的人們處于悲傷的狀態(tài)中。所以在這樣的情況下，監督想通過(guò)作品向國內外傳達出“即便被壓倒在廢墟之下，也要從泥濘瓦礫中生存下來(lái)”的理念。

監督認為電影中也需要將人性的兩面表現出來(lái)。阿修羅從野獸被感化為人，而有些人為了生存則表現出貪婪獸性的一面。在電影的后半段中，若狹的父親曾拒絕他人賣(mài)女兒的提議。而當他在饑餓到絕望時(shí)，動(dòng)搖自己最初的信念。其他人也為得到獎賞，不顧一切地追殺阿修羅。也許那個(gè)時(shí)候，誰(shuí)是人誰(shuí)是獸，答案已經(jīng)變得不重要了。

在70多分鐘的影片中，作品通過(guò)一種較為極端的表現方式引起觀(guān)眾思考。3D刻畫(huà)出的人物以及暗色調的背景都傳達出獨特的氣氛，還有類(lèi)似阿修羅前后時(shí)期的瞳孔變化等等細節，還請讀者們從作品中體會(huì )。