富春山居圖在線(xiàn)看、富春山居圖的意境

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　　今天先上一張本家作品，元代 黃公望《富春山居圖》

　　富春山居圖是元代畫(huà)家黃公望于1350年創(chuàng )作的紙本水墨畫(huà)，中國十大傳世名畫(huà)之一。黃公望為師弟鄭樗（無(wú)用師）所繪，幾經(jīng)易手，并因“焚畫(huà)殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現收藏于浙江省博物館；后半卷：無(wú)用師卷，現藏臺北故宮博物院。

　　以浙江富春江為背景，畫(huà)面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖內容約80%為桐廬境內富春江景色，20%為富陽(yáng)景色。

　　富春山居圖被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”， 屬?lài)鴮毤壩奈铩?/p>

元代 黃公望《富春山居圖》　長(cháng)6.36米、高0.33米

題跋

黃公望題跋

至正七年，仆歸富春山居，無(wú)用師偕往。暇日于南樓援筆寫(xiě)成此卷，興之所至，不覺(jué)亹亹布置如許，逐旋填剳，閱三四載，未得完備，蓋因留在山中，而云游在外故爾。今特取回行李中，早晚得暇，當為著(zhù)筆。無(wú)用過(guò)慮 有巧取豪奪者，俾先識卷末，庶使知其成就之難也。十年，青龍在庚寅，歜節前一日，大癡學(xué)人書(shū)于云間夏氏知止堂。

　　?。狐S氏子久 朱文：一峰道人

沈周題跋

　　大癡黃翁在勝?lài)鴷r(shí)，以山水馳聲東南，其博學(xué)惜為畫(huà)所掩

沈周題跋

，所至三教之人，雜然問(wèn)難，翁論辯其間，風(fēng)神竦逸，口若懸河，今觀(guān)其畫(huà)，亦可想見(jiàn)其標致。墨法筆法，深得董、巨之妙。此卷全在巨然風(fēng)韻中來(lái)。后尚有一時(shí)名筆題跋，歲久脫去，獨此畫(huà)無(wú)恙，豈翁在仙之靈，而有所護持耶？舊在余所，既失之，今節推樊公重購而得，又豈翁擇人而陰授之耶？節推蒞吾蘇，文章政事，著(zhù)為名流，雅好翁筆，特因其人品可尚，不然，時(shí)豈無(wú)涂朱抹綠者，其水墨淡淡，安足致節推之重如此？初翁之畫(huà)，亦未必期后世之識，后世自不無(wú)楊子云也。噫！以畫(huà)名家者，亦須看人品何如耳。人品高，則畫(huà)亦高，故論書(shū)法亦然。

　　弘治新元立夏日長(cháng)洲沈周題

文彭題跋

　　右大癡長(cháng)卷，昔在石田先生處，既失去，乃想象為之，逐還舊觀(guān)，為吾蘇節推樊公得之，是成化丁未歲也。至弘治改元，節推公復得此本，誠可謂之合璧矣。今又為吾思重所得，豈石田所謂擇其人而授之者耶。思重來(lái)南京，出二卷相示，為題其后。

　　隆慶庚午四月，后學(xué)文彭記。

王稀登題跋

隆慶辛未中秋后三日 敬觀(guān)于梁溪談氏澄懷閣 太原王稀登

周天球題跋

　　百谷閱后四十二日 周天球在天籟堂 得并觀(guān)二卷者彌日

董其昌題跋

大癡畫(huà)卷，予所見(jiàn)若檇李項氏家藏《沙磧圖》，長(cháng)不及三尺，婁江王氏《江山萬(wàn)里圖》可盈丈，筆意頹然，不似真跡。唯此卷規摹董、巨，天真爛漫，復極精能。展之得三丈許，應接不暇，是子久生平最得意筆。憶在長(cháng)安，每朝參之隙，征逐周臺幕，請此卷一觀(guān)，如詣寶所，虛往實(shí)歸，自謂一日清福，心脾俱暢。頃奉使三湘，取道涇里，友人華中翰為余和會(huì )，獲購此圖，藏之畫(huà)禪室中，與摩詰《雪江》共相映發(fā)。吾師乎！吾師乎 ！ 一丘五岳，都具是矣。

　　丙申十月七日，書(shū)于龍華浦舟中，董其昌。

鄒之麟題跋

　　余生平喜畫(huà)，師子久。每對知者論，子久畫(huà)，畫(huà)中之右軍也，圣矣。至若《富春山圖》， 筆端變化鼓舞，又右軍之蘭亭也，圣而神矣！海內賞鑒家，愿望一見(jiàn)不可得，余辱問(wèn)卿知，凡再三見(jiàn)，竊幸之矣。問(wèn)卿何緣乃與之周旋數十載，置之枕籍，以臥以起：陳之座右，以食以飲；倦為之爽，悶為之歡，醉為之醒。家有云起樓，山有秋水庵，夫以據一邑之勝矣。溪山之外，別具溪山，圖畫(huà)之中，更添圖畫(huà)，且也名花繞屋，名酒盈樽，名書(shū)名畫(huà)， 名玉名銅，環(huán)而拱一《富春圖》， 嘗聞天上有富貴神仙，豈勝是耶？又聞子久當年原是仙人，故遺此跡與問(wèn)卿游戲耶？國變時(shí)，問(wèn)卿一無(wú)所問(wèn)，獨徒跣而攜此卷，嗟乎！此不第情好寄之，直性命徇之矣。彼五岳有真形圖，而富春亦有之，可異也。當年此圖，畫(huà)與僧無(wú)用，追隨問(wèn)卿，護持此卷者，亦是一僧，可異也。庚寅畫(huà)畫(huà)，題畫(huà)人來(lái)，又適庚寅，可異也。雖然，余欲加一轉語(yǔ)焉：繪畫(huà)小道耳，巧取豪奪，何必蚤記，載之記中也。東坡不云乎：冰上偶然留指爪，鴻飛那復記東西。問(wèn)卿目空一世，胸絕纖塵。乃時(shí)移事遷，感慨系之，豈愛(ài)根猶未割耶。龐居士不云乎：但愿空諸所有，不欲實(shí)諸所無(wú)。嗟乎！余言亦太饒舌矣。

　　野老鄒之麟識。

作者簡(jiǎn)介

黃公望畫(huà)像

　　元代畫(huà)家黃公望（1269—1354），本姓陸，名堅，原籍江蘇常熟，幼年父母雙亡，后有浙江永嘉黃姓者，年九十而無(wú)子，一次偶然的機會(huì )遇見(jiàn)了少年黃公望，見(jiàn)其容貌清秀，故收為嗣，云：“公望子久矣”，自此正式改名公望，字子久。后自號一峰，又號凈墅、大癡、井西道人等。 [16] 擅長(cháng)畫(huà)山水，多描寫(xiě)江南自然景物，以水墨，淺絳風(fēng)格為主，與吳鎮，王蒙，倪瓚并稱(chēng)元四家。原系浙西廉訪(fǎng)司一名書(shū)吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄后改號“大癡”，從此信奉道教，云游四方，以詩(shī)畫(huà)自?shī)?，并曾賣(mài)卜為生。他學(xué)畫(huà)生涯起步較晚。然由于生活坎坷，寒暖自知，所繪山水，必親臨體察，畫(huà)上千丘萬(wàn)壑，奇譎深妙。其筆法初學(xué)五代宋初董源、巨然一派，后受趙孟頫熏陶，善用濕筆披麻皴，為明清畫(huà)人大力推崇，成為“元四家”（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮）中最負眾望的大畫(huà)家。此外，畫(huà)作之余，留有著(zhù)述，如《寫(xiě)山水訣》、《論畫(huà)山水》、《大癡道人集》詩(shī)卷等。