史蒂芬西格為前妻報仇的電影_史蒂芬 西格
?
我們的渣渣輝，對不起，是張家輝，連續兩周第二次在大銀幕上相遇，《沉默的證人》，他這次演了一位法醫，當他在停尸房門(mén)口干掉一個(gè)匪徒的時(shí)候，那副吊炸天的樣子，很應景。
想起了小時(shí)候在家中看得一部電影，叫做《暴走潛龍》（《潛龍轟天2》），史蒂芬·席格演得那部電影火車(chē)劫案題材電影。
這部電影我看了無(wú)數遍，原因很簡(jiǎn)單，這是家里購置VCD時(shí)隨機贈送的碟片，當時(shí)身為小兒童的我，在那個(gè)沒(méi)吃過(guò)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的時(shí)代，對這套中庸品相的動(dòng)作片電影簡(jiǎn)直如獲至寶。史蒂芬·席格飾演一位米其林三星大廚，電影中他在餐車(chē)大戰匪首，任憑對方使用各種刀具，自己從容應對，最終很輕松的消滅對方，然后沖著(zhù)尸體輕描淡寫(xiě)的來(lái)了一句：
“沒(méi)有人能在廚房勝得過(guò)我?！?/strong>
?
什么叫“聞道有先后,術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻”，這就是鮮活的例子。這句話(huà)小時(shí)候也成為《三國演義》中關(guān)羽那句“吾觀(guān)顏良，如插標賣(mài)首”之后，在我心中排名第二的頂級話(huà)語(yǔ)。
好了，言歸正傳，《沉默的證人》就是這樣一部電影，張家輝飾演的法醫，在停尸房、解剖臺大戰悍匪，并且最終取勝，這部電影或許在劇情充實(shí)度上略有欠缺，但作為一部主打驚險的電影，有一些“反常規”操作，我想，這些橋段設計絕非偶然，而是電影工作者故意為之。
潛龍動(dòng)作片喜歡動(dòng)作電影的朋友，一定不會(huì )對《沉默的證人》的故事模式感到模式，這種《虎膽龍威》式的動(dòng)作電影，好萊塢動(dòng)作電影的一個(gè)亞類(lèi)型曾經(jīng)風(fēng)靡全球。小弟給他們起了一一個(gè)非常貼切的名字——“潛龍”動(dòng)作片。
?
為了致敬我當年最早看過(guò)的同類(lèi)動(dòng)作片（《虎膽龍威》這些名作都要往后排了）。
什么是“潛龍”式動(dòng)作片，首先要滿(mǎn)足三點(diǎn)要求：
★故事必須發(fā)生在一個(gè)特定的場(chǎng)合或者封閉的區域；
★作為反派的人物必須要有人質(zhì)在手或者主人公什么把柄以便使其受制于人；
★主人公必須是一個(gè)微不足道的角色或者一個(gè)意料之外的人物來(lái)充當“救世主”。
仔細回顧《沉默的證人》，以上三條全部“中標”。
這樣的電影之所以火爆，是有著(zhù)一定歷史必然性的。在美國，如果個(gè)人真有實(shí)力，提倡個(gè)人英雄主義。而一個(gè)特定的場(chǎng)合或者封閉的區域則是一個(gè)非常適合上演個(gè)人英雄主義的平臺，以寡敵眾。
而最后時(shí)刻的“慘勝”般龍出生天也讓這些小人物們有別于那些威武的蘭博和007們，說(shuō)白了，被揍得很慘，會(huì )更加生動(dòng)和形象。
?
所以也就不難理解，在《沉默的證人》中，當我們看到張家輝在電影飾演的陳嘉豪，作為一名法醫大戰悍匪，身邊還有楊紫這個(gè)手無(wú)縛雞之力的弱女子，也就不難理解“潛龍勿用”這個(gè)四個(gè)字的意思了。
電影格局不大，就在一棟樓內的空間，90分鐘的時(shí)間不長(cháng)，內容也比較簡(jiǎn)單，但在有限的空間和時(shí)間內，本片已經(jīng)被填得很滿(mǎn)，電影以超快的節奏和極佳的代入感。讓這90分鐘的正片幾乎做到了毫無(wú)冷場(chǎng)。
?
這正是“潛龍”動(dòng)作片的特色，入戲快、節奏快，張力強，非?？觳突?。這也是《虎膽龍威》《勇闖奪命島》這些老牌同類(lèi)電影久經(jīng)不衰的原因
退一步講，講究“務(wù)實(shí)”的華語(yǔ)電影，當年沒(méi)有趕上動(dòng)作電影的黃金時(shí)代，在如今華語(yǔ)電影類(lèi)型化之路的時(shí)代里，這部《沉默的證人》雖然不新鮮，但細想一下，以往華語(yǔ)電影如此類(lèi)型還真的比較少見(jiàn)。
?
《沉默的證人》也是一個(gè)代表，有些返璞歸真，但在模式化的基礎上，也有了自身的特色，甚至一些反傳統的地方。
?
尸體派對就像卷首所言，《沉默的證人》最大的特點(diǎn)，就是張家輝和楊紫這倆角色，他們用自己的專(zhuān)業(yè)技巧，一發(fā)入魂。
?
潛龍動(dòng)作片，最大的特色，就是主角職業(yè)是比較是的固定的，不是“扛過(guò)槍的”就是肩膀上“帶花的”，因為想要當孤膽英雄，一個(gè)人對抗一票，自身沒(méi)兩把刷子是不行的，否則阿貓阿狗的也說(shuō)不通?！痘⒛扆埻防锏木?、《勇闖奪命島》里的特工、《空中監獄》里的退伍軍人、《突然死亡》里的消防隊員。
就連五大三粗的史泰龍收斂了咄咄逼人的氣勢，在《絕嶺雄風(fēng)》的職業(yè)，當了一名高山搶險隊隊員，大部分時(shí)間還是人質(zhì)，前后一副受氣包的樣子，最終利用技巧消滅了一票。
?
對了那位在餐廳把人家料理了的“大師傅”呢？不好意思，在電影的第一部《潛龍轟天》中，史蒂文·席格飾演的凱西·瑞貝克，是密蘇里戰艦上的廚師，另一個(gè)身份是反恐專(zhuān)家，正規的軍人。
?
可見(jiàn)，孤膽英雄雖然夸張，但美國人還是相對“保守”，除非你是《空軍一號》里的總統。
?
這樣一來(lái)，《沉默的證人》就例外了，本片的兩位主人公，張家輝和楊紫，都是如假包換的醫生，后者還是實(shí)習的。讓兩位手無(wú)縛雞之力的角色對抗悍匪，這在潛龍大片里還是頭一遭。
當然，我們的對手也好不到哪兒去。
并不是什么驚天動(dòng)地的大票人馬和，穿一條褲子的哥仨，在人數上與兩位法醫完成了對等，如果算上保安金叔和清潔工歐陽(yáng)靖的話(huà)，我方人員還要比對方多。
?
就是這樣的一個(gè)設定條件，《沉默的證人》從昔日孤獨潛龍，變成了真正的貓鼠游戲，故事格局倒是與《絕嶺雄風(fēng)》很像，男女主角全程是人質(zhì)，一邊受限于對方，一邊還要想方設法逃出生天。
這樣一來(lái)，電影淡化了動(dòng)作片硬碰硬的蠻干，而多出了對氣氛的營(yíng)造。因為這類(lèi)電影是鮮有懸疑色彩的，正邪雙方勢力對比一開(kāi)始就被挑明了，所以電影只會(huì )在情節方面做文章，導致《沉默的證人》是更像是“密室逃生”類(lèi)電影了。
至此，職業(yè)屬性與環(huán)境因素排上了用途。
?
張家輝和楊紫利用法醫技能瞞天過(guò)海，再加上主場(chǎng)優(yōu)勢，在冷庫里那幾場(chǎng)戲很說(shuō)明問(wèn)題，雖然正邪雙方的正面沖突也有直觀(guān)反映，但如《小鬼當家》一般的設局和破局，以及對解謎過(guò)程，才是有趣的地方。
此外，比較有新意的的是把動(dòng)作施展的舞臺放到了醫院，大部分時(shí)間是跟尸體在打交道，電影中叫做“殮房”，也就是我們所說(shuō)的太平間。
所以本片大部分時(shí)間都是在這樣很有很氣氛的環(huán)境下完成的。電影開(kāi)場(chǎng)就是是解剖臺，隨后的打斗中，尸體成了武器，在“捉迷藏”環(huán)節中，楊紫還躲在冷藏室里裝尸體，如此設定比比皆是，所以這片氣氛調節是很有噱頭的。
?
讓我最印象深刻的，在冷庫里楊紫與馮嘉怡大戰的戲份，在全封閉的環(huán)境下，一男一女在PK，停尸房就是擂臺，周遭一堆尸體在“圍觀(guān)”，想象一下，都覺(jué)得“酸爽”。
華語(yǔ)片是務(wù)實(shí)的，《沉默的證人》在這樣的潛龍設定下，并沒(méi)有讓角色變成大開(kāi)大合的孤膽英雄，反倒是走“密室逃生”路線(xiàn)，再加上“酸爽”的環(huán)境設定，緊張氣氛完全達標。沒(méi)有新意？不要緊，把類(lèi)型片模式玩到出神入化，也是一種本事。
?
你不按照常理出牌啊但《沉默的證人》最有趣的地方還是不是這些，而是反套路。
潛龍動(dòng)作片屬于“模式限定”，故事發(fā)展空間幾乎被題材鎖死了，所以只能在情節方面做文章，而本片的情節，幾乎都是“反?！钡脑O定。
?
什么叫做“反?！?，舉個(gè)例子，比如電影里男主角寒窗苦讀十年，發(fā)憤圖強一切為了高中狀元而來(lái)，情節和人設被鋪排的水到渠成，結果到最后，考了個(gè)倒數第一。。。
本片中“反?！睙o(wú)處不在，而且一定是編導有意為之，就是單純的把動(dòng)作片常見(jiàn)的設定完全打破，造成一種不按照常理出牌的感覺(jué)。觀(guān)眾原本認為這里要這樣發(fā)展，結果偏不，造成了情節的“脫力感”。
（如下內容涉及到劇透）
首先，是橋段的反梗。
?
比如兩位主角跟著(zhù)金叔第一次逃出生天，在后面鐵柵欄門(mén)前，兩人一起幫著(zhù)肥碩的金叔翻越柵欄門(mén)，氣氛烘托和情節點(diǎn)綴外加BGM一同造勢，金叔高呼“我成功了”，結果被抓了。。。
還有張家輝與郭晉安那場(chǎng)戲，張家輝使用了渾身解數，不惜刺破手指暗示對方事態(tài)，一通神操作，結果郭晉安那個(gè)角色不但是個(gè)醉鬼，還是個(gè)棒槌，一切力氣全白費。
上述兩大橋段在動(dòng)作片里常見(jiàn)，按照以往動(dòng)作片上設定，這種命懸一線(xiàn)或者暗度陳倉的戲份，基本上會(huì )沿著(zhù)觀(guān)眾所期望的方向發(fā)展結果這里偏不這樣搞。
另一類(lèi)反套路，就是角色設定。
?
動(dòng)作片中，所有角色都是固定的功能性，有英雄，有boss，有人質(zhì)，有外來(lái)勢力救星，也有半路殺出的程咬金。
楊紫飾演實(shí)習法醫，女性角色，而且被當成了人質(zhì)，在如《絕嶺雄風(fēng)》《暴走潛龍》中絕對是主角的掣肘，拖油瓶般的存在。結果這部電影了，這位不但能夠單挑悍匪，設局逃出生天，在冷庫里還反客為主，把馮嘉怡給揍了，竟然可以這樣安排！相比之下，張家輝倒是更像拖油瓶。。。（要是沒(méi)他和金叔，楊紫早跑了）。
?
歐陽(yáng)靖飾演的清潔工，前半段成為了兩位主角的求救對象，為了通知他險情，主角費勁打開(kāi)了通訊設備，可見(jiàn)這個(gè)角色，跟郭晉安一樣，充當了救星的功能，結果呢？這位第一次進(jìn)入到事件中，讓人一槍給崩了。。。
吳卓羲為首的那兩位警官就別提了，二位剛出場(chǎng)像極了天神下凡：“不要以為我們不知道你們干了什么！”觀(guān)察縝密，臨危不懼，仿佛神探上身。結果呢？除了搗亂沒(méi)干別的，都讓人一勺燴了。。。
說(shuō)白了，在這樣的題材下，本來(lái)充當救星功能的角色，變成豬隊友，而本來(lái)是拖油瓶的掣肘角色，最后卻把壞人給收拾了。
?
這些功能性角色的反套路設定，才是《沉默的證人》最有噱頭的地方，雷尼·哈林拍慣了潛龍動(dòng)作電影，在本片中安排了如此情節，絕對稱(chēng)得上是“惡意滿(mǎn)滿(mǎn)”，仿佛是在告訴觀(guān)眾，題材老套？情節落俗？角色臉譜？你們還是太年輕啊。
還有最后一錘定音的結局，法醫氣滿(mǎn)滿(mǎn)的張家輝，一番神操作的設局，全片大部分時(shí)間統治全場(chǎng)的格局的楊紫放了大招，可惜最后大招都沒(méi)用上，反派就頂不住了。任賢齊最后一個(gè)鏡頭的那眼神，明擺著(zhù)潛臺詞：
你們欺人太甚了?。?！
?
