富春山居圖導演是誰(shuí)_富春山居圖 編劇

虎年春晚已經(jīng)正式登場(chǎng)，小伙伴們服用感受如何？

從1983年開(kāi)始，《春節聯(lián)歡晚會(huì )》已經(jīng)成了一道饕餮盛宴，一道屬于中國人的春節保留經(jīng)典硬菜。

春晚，如今快要40年了。

外界的評價(jià)也從人人叫好到后來(lái)的索然無(wú)味，甚至出現了“不再看春晚”的憤然，它都經(jīng)歷了什么？

今天咱們就來(lái)回顧下往年各具風(fēng)格的春晚總導演，他們最多的執導了5次，最長(cháng)的跨越了將近三十年的時(shí)光。

以下，跟隨柴叔一起來(lái)盤(pán)一盤(pán)，這9位各具風(fēng)格的導演，看看有沒(méi)有你喜歡的那年春晚。

1982年的一天，黃一鶴從臺長(cháng)王楓手上接過(guò)了籌備春晚的重任。

他就一直琢磨著(zhù)1962年謝添先生舉辦的《笑的晚會(huì )》。

“人家20年前就能搞直播，咱們怎么就不行？”

那個(gè)年代還沒(méi)有流行“人性化”定制，可黃一鶴就覺(jué)得這個(gè)聯(lián)歡晚會(huì )上面得讓觀(guān)眾開(kāi)口說(shuō)話(huà)。

他一拍腦門(mén)整了個(gè)點(diǎn)播熱線(xiàn)出來(lái)，不管你想看什么節目，都能打電話(huà)給接線(xiàn)員登記，哪個(gè)節目的點(diǎn)播量最高，他們就上什么節目。

就連爭議頗多的《鄉戀》，也在大伙的殷殷期盼中登上了首屆春晚的舞臺。

節目有了，卻還少了一座連接電視臺和觀(guān)眾的橋梁。

黃一鶴看人家廣播的叫播報員，舞臺上有報幕員，咱們晚會(huì )上也得整個(gè)主持人。

而且這人不但要腦子活絡(luò )，嘴皮子利索，還得會(huì )隨機應變，還得要控得住場(chǎng)子，不能亂，而且得好看。

他立馬找到了當時(shí)的相聲大家馬季和姜昆、受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓練的王景愚、和當紅的大美女劉曉慶組成了首批春晚主持人。

這一年的春晚在600平米的演播大廳中開(kāi)始，在眾人的歡聲笑語(yǔ)中結束。

第二年依舊是黃一鶴負責，他就想起了前一年還不太成熟的啞劇小品，于是找來(lái)陳佩斯和朱時(shí)茂。

“你們兩個(gè)就好好想想節目?！?/span>

面對從未有過(guò)的表演品種，他們絞破腦汁也想不出好作品，每天在劇場(chǎng)里吃飯都覺(jué)得沒(méi)臉，前前后后“逃跑”了三回，都被抓了回來(lái)。

好不容易想出了節目吧，只是個(gè)單純靠動(dòng)作和語(yǔ)言惹人發(fā)笑的喜劇。

有人說(shuō)：“他沒(méi)有教育意義嘛?！?/span>

這樣的質(zhì)疑讓所有人都不敢因為它的搞笑而拍板，一直到開(kāi)演前十分鐘，黃一鶴才下了決心。

“我是總導演，我來(lái)扛這個(gè)責任，你們上！”

最后這部《吃面條》開(kāi)創(chuàng )了小品表演的先河。

“在一個(gè)充滿(mǎn)歡樂(lè )的日子里，觀(guān)眾沒(méi)有理由拒絕笑聲?！?/p>

為了做一首和整臺節目相配合的歌曲他還專(zhuān)門(mén)找到了喬羽。

“你馬上寫(xiě)一個(gè)既闔家歡樂(lè )，又滿(mǎn)懷希望的歌詞來(lái)?！?/p>

喬羽盯著(zhù)他：“馬上是什么意思？”

黃一鶴當即拉了一把椅子來(lái)，“馬上就是我在這坐著(zhù)，你現在就寫(xiě)?！?/span>

雖然被喬羽拖拖拉拉地寫(xiě)到了第二天，但是黃一鶴對詞特別滿(mǎn)意，立馬跑去讓王酩作曲，又找了李谷一來(lái)唱。

才有了后來(lái)那首經(jīng)典的《難忘今宵》。

創(chuàng )造了無(wú)數個(gè)“第一次”的春晚大將黃一鶴于2019年4月因病去世，永遠地離開(kāi)了我們。

這位鎮守5屆春晚的元老，他留下的春晚模式，經(jīng)典節目無(wú)一不是開(kāi)創(chuàng )了時(shí)代的先河。

黃老這一生擔得起一句：功在當代，利在千秋。

但也正如曾擔任他“副手”的袁德旺所言，春晚不是一個(gè)人的功勞簿。

首屆春晚開(kāi)臺時(shí)，袁德旺就跟在黃一鶴后面學(xué)習。

“總導演就是總催，我就不愿意干那個(gè)?！?/p>

1997年的香港回歸，是春晚繞不開(kāi)的話(huà)題，那年的袁德旺被臺領(lǐng)導點(diǎn)名送去參與投標。

趙本山帶著(zhù)小品《紅高粱模特隊》吼出了那句：勞動(dòng)者是最美的人！

為春晚后來(lái)的“開(kāi)門(mén)”打下了一塊基石，也是從這幾年開(kāi)始，春晚越來(lái)越多地從一場(chǎng)百姓聯(lián)歡會(huì )變成了國家意志體現的專(zhuān)場(chǎng)。

休息了6年的袁德旺，在2004年春晚總導演投標結束前幾天，再一次接到了領(lǐng)導的電話(huà)。

“趕緊去參加投標?！?/span>

比起精心準備了幾個(gè)月的對手們的長(cháng)篇大論，袁德旺只是隨意地整理了一下過(guò)往作品，做了個(gè)9分鐘的簡(jiǎn)短闡述。

結果他人還沒(méi)走出電視臺大院，就接到了臺長(cháng)的電話(huà)。

“今年剛經(jīng)歷了非典，上面特別重視，你好好干?！?/p>

這一年的袁德旺已經(jīng)57歲了，幾乎是所有總導演里年齡最大的一個(gè)，可他卻有一顆不老的心態(tài)。

他在策劃會(huì )上公開(kāi)表示想邀請青年偶像周杰倫來(lái)，結果遭到了大量的反對。

“他唱歌都聽(tīng)不清楚，觀(guān)眾不會(huì )買(mǎi)賬的?！?/p>

可袁德旺不肯妥協(xié)，這一年他利用了年輕人玩游戲的心態(tài)辦了一個(gè)手機短信大賽來(lái)吸引他們，要是看不見(jiàn)他們喜歡的明星可不好收場(chǎng)。

于是整個(gè)策劃會(huì )因為請不請周杰倫的問(wèn)題僵住了。

最后袁德旺拍板：“咱們這個(gè)節目就是做給老百姓的，誰(shuí)說(shuō)了都不算，讓老百姓來(lái)說(shuō)?！?/span>

于是袁德旺在央視的網(wǎng)上發(fā)了一個(gè)簽名活動(dòng)。

“你要是同意請周杰倫，你就簽名?！?/span>

結果報名的人竟有兩百萬(wàn)之多，這回袁德旺捧著(zhù)大家的請愿才說(shuō)服了臺領(lǐng)導，也讓周杰倫帶著(zhù)一首《龍拳》，首次登上了春晚的舞臺。

也是這一年，袁德旺有一個(gè)諷刺電視劇粗制濫造的化裝相聲《我是》，每一次彩排的效果都是最好的，就連多次的審查也被“點(diǎn)贊”。

可就在春節前三天，一個(gè)大領(lǐng)導忽然開(kāi)口：“今年節目都很不錯嘛，就是這個(gè)化裝相聲就不要考慮了?！?/span>

其它領(lǐng)導立馬附和：“我們早就覺(jué)得這個(gè)節目不對了，一直沒(méi)看出來(lái)，還是領(lǐng)導說(shuō)得對?！?/span>

僅剩三天的時(shí)間根本不可能再找節目頂上，于是那年的春晚，足足少了12分鐘，也成了袁德旺最大的遺憾。

“是我們水平比較低，不了解情況，就是希望領(lǐng)導以后能早點(diǎn)審查，多給創(chuàng )作者一點(diǎn)時(shí)間?！?/p>

如果說(shuō)袁德旺一直在總結過(guò)去，那么郎昆就是在眺望未來(lái)。

1983年的郎昆，大學(xué)畢業(yè)后直接進(jìn)了中央電視臺的文藝部當導演。

去德國學(xué)了幾年編導培訓后，回來(lái)就成了副主任，一路上可謂是順風(fēng)順水。

從1991年到2009年間，竟然執導了5次春節聯(lián)歡晚會(huì )，他手下的春晚都被大贊“有原來(lái)的感覺(jué)了”。

當1998年春晚劇組正式搬進(jìn)1號演播大廳開(kāi)始，郎昆就發(fā)現，20個(gè)人以下的舞蹈根本撐不住這個(gè)寬闊的舞臺，需要60至80，甚至120人才夠。

面對越來(lái)越盛大的的儀式化和舞臺，弊端也開(kāi)始顯露，臺上演員和觀(guān)眾互動(dòng)的難度加大了，原本的“聯(lián)歡氣氛”被沖淡了不少。

而他的目標始終只有一個(gè)。

“給觀(guān)眾沒(méi)看過(guò)的，看過(guò)的就給更好的?！?/p>

于是2005年，一支由二十幾位聾啞人表演的《千手觀(guān)音》出現在春晚的舞臺上，整齊劃一地動(dòng)作，驚艷的演出效果，牢牢鎖住了所有人的視線(xiàn)。

第二年，“白云黑土”又火了一把，一句“你大爺永遠是你大爺”的梗至今被奉為經(jīng)典。

前幾年的春晚都喊著(zhù)要讓群眾參與進(jìn)來(lái)，卻都沒(méi)有顯著(zhù)效果。

直到2009年，郎昆讓農民歌手馬廣福和劉仁喜登上了春晚的舞臺。

在正式演出之前，兩位農民每次都是著(zhù)急忙慌地來(lái)排練，又著(zhù)急忙慌地回去干農活，來(lái)來(lái)回回的折騰。

那段時(shí)間北京的天氣又特別干燥，郎昆的一顆心全被他們懸了起來(lái)。

“要是感冒了怎么辦??？現場(chǎng)是真唱，要是他們忘詞了呢？關(guān)鍵時(shí)刻嗓子跟不上呢？”

郎昆所有的擔憂(yōu)都被他們那不輸專(zhuān)業(yè)歌手的，高亢嘹亮的歌聲給打散了，他們也成了當年真正的“黑馬”。

就是因為他們，才讓人知道“開(kāi)門(mén)辦春晚”并不只是一句口號而已。

也是這一年，《不差錢(qián)》里那個(gè)穿偏了蘇格蘭裙的小沈陽(yáng)，憑著(zhù)嘹亮的歌聲、喜感的表現一夜爆紅。

惹得不少網(wǎng)友驚呼：“看春晚的感覺(jué)回來(lái)啦！”

郎昆手下的春晚，一直想回歸到最初那種和觀(guān)眾一起樂(lè )呵的氛圍中。

正如他所言：“咱們是在過(guò)年，不是在做總結大會(huì )，我們要面向未來(lái)，向新的一年走?！?/p>

郎昆看得透徹，他身邊的馬東卻被困在了過(guò)去的陰影中。

1968年出生的馬東，從小就生活在父親——相聲大師馬季的陰影中。

因為父親太過(guò)出名，馬東在學(xué)校里總會(huì )遇到同學(xué)的調侃，甚至光明正大到他面前來(lái)提要求。

“你來(lái)講段相聲啊?！?/p>

在學(xué)校受夠欺凌的馬東，為了擺脫父親的光環(huán)跑去了歐洲，誰(shuí)知學(xué)成回國后又兜兜轉轉地進(jìn)了主持行業(yè)，

2009年，他擔任了央視春晚中語(yǔ)言類(lèi)的導演，親自走上了舞臺，卻沒(méi)能在觀(guān)眾心中留下特別的印象。

因為他表演的《五官新說(shuō)》，依舊是從他父親早年的《五官爭功》里改編而來(lái)的。

十多年的努力更因為董卿一句“馬先生之子馬季”被打回了原形。

對此馬東曾解釋?zhuān)骸斑@個(gè)位置上能做的事情實(shí)在不多，上面還有十幾個(gè)說(shuō)話(huà)的?！?/p>

到了2011年，馬東再次和陳臨春合作，繼續擔任了春晚的語(yǔ)言類(lèi)導演，結果還是沒(méi)能出現成效，甚至讓這一年成了趙本山的“絕唱”。

因為小品后繼無(wú)人的局面，趙本山不得不帶著(zhù)新徒弟上場(chǎng)，結果因為太稚嫩忘詞，導致節目磕巴。

事后趙本山自嘲了一句“不想再看見(jiàn)趙本山這張老臉”后，就退出了春晚舞臺。

若說(shuō)馬東手上出了什么亮點(diǎn)的話(huà)，國民媳婦兒海清從影視劇到舞臺的故事延續還是讓觀(guān)眾們樂(lè )了一回的。

再有馮鞏的《還錢(qián)》撐了一下局面，也算是可圈可點(diǎn)了，若要說(shuō)一句精彩，才是差了點(diǎn)火候。

比起馬東的小心翼翼地端著(zhù)，哈文對春晚的改動(dòng)可算得上是大刀闊斧。

有一次李玉剛在大劇院演舞臺劇《四美圖》，打了個(gè)電話(huà)邀請李詠來(lái)看。

結果他因為節目錄制的關(guān)系，就把這事和老婆哈文說(shuō)了。

當時(shí)的哈文正好擔任了2012年的春晚總導演一職位，接到消息后直接把整個(gè)春晚劇組給帶過(guò)去了。

那一年，李玉剛一襲金紅色貴妃服，一句“愛(ài)恨就在一瞬間”把所有人帶回了大唐盛世。

他的一秒變裝更是讓人眼前一亮。

這一場(chǎng)春晚不但驚艷，還有著(zhù)前所未有的純凈。

她不但剔除了所有的植入廣告，更是連冠名、賀電、整點(diǎn)報時(shí)的廣告都扔了。

這場(chǎng)一點(diǎn)廢話(huà)都沒(méi)有的晚會(huì )，被稱(chēng)為“史上最純凈”的春晚。

哈文的大部分創(chuàng )新都讓人拍手叫好，唯獨她將片尾曲的《難忘今宵》換為《天下一家》后遭到了大量非議。

“改了片尾曲的春晚根本就不完整！”

所以第二年的哈文直接宣布羊年春晚的保留節目，依舊是延續了三十多年的《難忘今宵》。

“會(huì )變的是花樣，不變的是經(jīng)典?！?/span>

春晚在哈文的手里不斷地創(chuàng )新，她甚至在2013年提前公布了春晚的節目單。

“就是要讓咱觀(guān)眾有尊貴感，拿著(zhù)節目單看春晚?！?/span>

哈文為了還原聯(lián)歡大會(huì )的感覺(jué)，提倡真唱真演，導致當年很多演員在演出時(shí)都破音了，這些瑕疵讓她被質(zhì)疑審查不嚴格。

可她聽(tīng)完只是聳聳肩：“樂(lè )呵樂(lè )呵就好了，不要那么嚴肅?！?/span>

為了讓春晚重新走進(jìn)大家的心里，哈文曾召集了7次座談會(huì )，光是筆記就整理了十萬(wàn)字，最后定下了目標。

少一點(diǎn)假大空，多一點(diǎn)真親小。

“我就是要讓春晚回歸聯(lián)歡的本質(zhì)?！?/p>

看似任性又隨意的哈文，其實(shí)把所有的時(shí)間都扔了進(jìn)去，嚴重的影響了個(gè)人的生活，她和丈夫李詠的相處急劇縮短。

當時(shí)有人在罵哈文的時(shí)候，就直接連著(zhù)李詠一塊吐槽。

被網(wǎng)絡(luò )傳言誤導后，網(wǎng)友大罵李詠夫婦在中國賺錢(qián)后去美國享樂(lè )，被質(zhì)疑后的沉默成了默認，謠言的大風(fēng)肆虐。

一直到2018年，哈文微博上一句“永失我愛(ài)”還了他們清白，卻也令人惋惜。

接手春晚后一邊拼命付出，一邊被網(wǎng)友追著(zhù)罵的除了哈文還有跨界導演馮小剛。

2014的春晚導演啟用了馮小剛，就是當年最大的改變。

馮小剛作為1996年春晚中《機器人趣話(huà)》的編劇，也作為中國賀歲片的扛把子導演，無(wú)論是對喜劇還是舞臺的掌控力都有了保障。

再將趙本山請來(lái)做語(yǔ)言類(lèi)的總導演，又指定沈騰參與策劃，這樣的豪華陣容，立馬拉滿(mǎn)了觀(guān)眾對語(yǔ)言類(lèi)節目的期待值。

“我在來(lái)的時(shí)候已經(jīng)做好了挨罵的準備?！?/p>

帶著(zhù)這樣的覺(jué)悟，馮小剛在春晚開(kāi)場(chǎng)用了一部叫《春晚是什么》的短片來(lái)說(shuō)服臺里的領(lǐng)導。

當短片中的小伙被問(wèn)春晚的意義時(shí)，張口就是吐槽的樣子，不正是春晚近些年給人留下的印象嗎？

“要包容所有對春晚的看法，中央電視臺要有這樣的胸懷?！?/p>

馮小剛在對新人的啟用上，直接超過(guò)了前一年的哈文，將比例拉到了百分之五十以上。

當馮小剛將春晚主題定為“溫暖、快樂(lè )、時(shí)間”后，找到了王錚亮。

那一首《時(shí)間都去哪兒了》當場(chǎng)就把他和宋丹丹給唱哭了。

感人肺腑的歌聲，對每個(gè)人進(jìn)行了靈魂拷問(wèn)，讓當晚的所有人重新審視了時(shí)間與親情。

緊接著(zhù)一部結合社會(huì )熱點(diǎn)的《扶不扶》讓馬麗那句“那是我的詞”火遍網(wǎng)絡(luò )。

更被沈騰一句，“人倒了咱不扶，人心就倒了，人心要是倒了，咱想扶都扶不起來(lái)了?！币鹕钏?。

讓人感嘆，不愧是《開(kāi)心麻花》的臺柱子，這詞太戳心了。

說(shuō)到出彩，那個(gè)在背后旋轉了四個(gè)小時(shí)的小彩旗，是當晚的人性計時(shí)器，也是最佳的時(shí)間女神。

盡管有不少出彩的節目，可馮小剛的收視率還是下降了近3個(gè)點(diǎn)，依舊引發(fā)了巨大的爭議。

如果說(shuō)馮小剛是變著(zhù)法的往人心窩子上戳刀，那楊就是換著(zhù)花樣的制造絢爛迷人眼。

從1991年首次加入春晚導演組，到2020年的鼠年春晚，楊三次擔任春晚總導演，橫跨了30年的時(shí)光，是春晚變化的參與者也是見(jiàn)證者。

他一直希望能做出一臺讓人覺(jué)得好看、好聽(tīng)、好笑還好玩的春晚。

于是2018年，他將周杰倫的《告白氣球》與魔術(shù)相結合，帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

真人與新媒體的結合難度過(guò)大，一直到演出前5天，周杰倫還在不停地練習走位。

“因為環(huán)境和燈光的要求太大了，視頻里的假人要和真人同時(shí)出現在舞臺上，還不能讓觀(guān)眾看出來(lái)哪個(gè)是假的，太難了?！?/p>

除了借用科技的力量，楊還把舞蹈和雜技結合在了一起，一場(chǎng)《波濤之上》叫人同時(shí)領(lǐng)略了雜技的力量與舞蹈的柔美。

更別說(shuō)傳統民俗和道具集合的舞臺節目《亮花鞋》，這種在舞臺上少見(jiàn)的，充滿(mǎn)了濃郁鄉土氣息的舞臺叫人耳目一新。

除了這些讓人眼花繚亂的表演，楊也在“情”上下功夫，創(chuàng )造了首次有兩岸演員共同演藝小品的記錄。

一部《回家》既是主人公方芳的個(gè)人經(jīng)歷，也蘊含著(zhù)兩岸一家人的美好期盼。

那一句“我現在就是替她回家”中真摯的情感叫人眼前一熱。

楊在玩轉科技的同時(shí)，也沒(méi)忘了致敬經(jīng)典。

直接拉來(lái)那英、王菲共唱一首《歲月》，將所有人拉回《相約一九九八》的那個(gè)夜晚。

“個(gè)人怎么樣真的不重要，好多人的付出不是一時(shí)半會(huì )，而是一輩子?！?/p>

楊手上的春晚是一場(chǎng)對過(guò)往的總結，也是一份送給央視的禮物。

比起楊的萬(wàn)花筒，陳臨春更像場(chǎng)個(gè)人秀。

陳臨春一接到要執導2021年春晚的任務(wù)后就想著(zhù)創(chuàng )新。

舞臺上除了常規的唱歌、跳舞、小品外，還得有一個(gè)創(chuàng )意類(lèi)的節目。

前一年楊導演將真人和新媒體結合的方式給了他靈感。

“就是我們一直希望劉德華能夠到現場(chǎng)來(lái)?！?/p>

結果因為時(shí)間的關(guān)系，劉德華來(lái)不了春晚，但是陳臨春又不肯放棄，最后我們看到了在《牛起來(lái)》一片紅光中“舞動(dòng)青春”的劉德華。

這邊有劉德華撐著(zhù)還不算翻得太厲害，另一場(chǎng)以李宇春為主的時(shí)裝走秀《山水霓裳》可被網(wǎng)友罵得不輕。

主持人介紹時(shí)明明說(shuō)著(zhù)“領(lǐng)略中國服飾之美”，可出場(chǎng)的李宇春穿著(zhù)一套完全看不出哪個(gè)朝代的衣服，讓觀(guān)眾一臉懵逼。

小臂上和衣擺下的白色菱形網(wǎng)，很難不讓人想到水果攤上的蘋(píng)果“保護衣”。

雖然走秀過(guò)程中那些不斷變化的場(chǎng)景讓人驚艷，有種把秀場(chǎng)搬進(jìn)了大自然的奇妙感，但是最基本服飾上的“美”卻叫人摸不到頭腦。

作為一場(chǎng)“聯(lián)歡晚會(huì )”，如果觀(guān)眾都看不懂，又有什么意義呢？

陳臨春導演甚至將春晚定義為一個(gè)年度的文化盛宴，宣稱(chēng)要表現一年的文化特點(diǎn)。

比如那年《隱秘的角落》大火，就有了秦昊在小品《陽(yáng)臺》中唱小白船。

至于這首歌是不是適合在這種歡樂(lè )的節日中出現，我們先按下不表，但曾經(jīng)的造梗春晚淪落成如今的“抄梗春晚”著(zhù)實(shí)令人痛心。

陳臨春導演口中的“引起觀(guān)眾共鳴”，不就是一種委婉的偷懶方式嗎？

老百姓翹首期盼的一直都是帶著(zhù)全新作品逗樂(lè )的春晚，而不是總結去年作品的春晚。

希望今年的春晚導演劉真能明白這一點(diǎn)。

如今虎年春晚這道大菜已經(jīng)上桌，歡笑與喜慶齊飛，中國紅與青綠設色震撼每一個(gè)中國人的視聽(tīng)。

本屆春晚的導演劉真也保持了十足的神秘感，直到春晚開(kāi)場(chǎng)，才算正式官宣，這神秘感也讓人們對這次虎年春晚充滿(mǎn)期待。

劉真曾執導2019年春晚，那一次一場(chǎng)優(yōu)美又獨特的敦煌飛天舞，叫人看得目不轉睛，整場(chǎng)春晚的配色也年味十足，在接地氣的背景襯托之下，超凡脫俗的仙女們猶如降落凡間，多了許多親近之感。

虎年春晚，我們可以看到劉真導演在歌舞節目上，仍然是動(dòng)了“大手筆”，僅憑一個(gè)《只此青綠》就足以封神。

零點(diǎn)過(guò)后的《富春山居圖》也是如詩(shī)如畫(huà)，寓意滿(mǎn)滿(mǎn)，讓人感慨萬(wàn)千。

春節聯(lián)歡晚會(huì )至今已經(jīng)接近40年，每一年都在提醒我們，成功的秘訣只有一個(gè)。

“將快樂(lè )還給人民群眾?！?/p>

盡管每年都有人喊著(zhù)“感覺(jué)不會(huì )再愛(ài)了”，可一到除夕夜，誰(shuí)都希望這盤(pán)菜能“香香”的，好下酒更好下飯。

所有贊美與爭議，都是因為老百姓喜歡才會(huì )關(guān)注。

春晚四十年，我們看著(zhù)《吃面條》笑著(zhù)吃下了一個(gè)個(gè)餃子，聽(tīng)著(zhù)《虎口脫險》從一個(gè)虎年到另一個(gè)虎年。

我們在趙麗蓉老師的音容笑貌中，聽(tīng)著(zhù)“六月六”笑到“666”,一句“宮廷玉液酒”的魅力，從場(chǎng)內延續到場(chǎng)外。

我們對春晚充滿(mǎn)了太多情懷與回憶，此刻愿我們懷抱著(zhù)往昔感動(dòng)，一起于這個(gè)虎年虎虎生威，創(chuàng )造新的美好記憶。

-END-

【文 | 蕎麥茶茶 】

【編輯 | 王小炸 】

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