評論：中國歌劇應該何去何從？
歌劇是一門(mén)集音樂(lè )、戲劇、舞臺美術(shù)、舞蹈等多種藝術(shù)于一身的綜合藝術(shù)。歌劇誕生于16世紀末到17世紀初的意大利，距今已經(jīng)有四五百年的歷史，如今已成為被廣泛接受的一種藝術(shù)形式。在中國，上個(gè)世紀40年代有了《白毛女》，中國歌劇開(kāi)始起步。在這六七十年的發(fā)展中，中國歌劇已擁有了一定數量的經(jīng)典作品，從《白毛女》到《小二黑結婚》，從《江姐》到《洪湖赤衛隊》，從《原野》到《駱駝祥子》，歌劇漸漸在中國許多城市開(kāi)花結果。然而，無(wú)論是西方歌劇還是中國歌劇，在發(fā)展的道路上也都遇上了這樣或那樣的困窘。在當今形勢下，世界需要什么樣的歌??？歌劇的創(chuàng )作和市場(chǎng)運作需要哪些改變？歌劇藝術(shù)怎樣才能被當今觀(guān)眾所接受和喜愛(ài)？
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代
誰(shuí)還聽(tīng)得進(jìn)古老歌??？
在歌劇發(fā)展的四五百年歷史中，曾涌現出眾多的歌劇經(jīng)典。而今天，社會(huì )發(fā)生了翻天覆地的變化，歌劇觀(guān)眾的審美也與四五百年前完全不同。在互聯(lián)網(wǎng)遍及的信息時(shí)代，人們對古老的歌劇還有興趣嗎？
英國皇家歌劇院導演馬埃斯特里尼認為：“在歐洲，尤其是意大利歌劇面臨很大的危機。我父親就是舞臺導演，在我十五六歲時(shí)，父親就說(shuō)，歌劇這一行沒(méi)有出路了。但是我仍然堅持在這行里，因為美和優(yōu)雅以及傳統這些事物是必須要傳承下去的，因為流行時(shí)尚總會(huì )過(guò)時(shí)。我想尋找一些新的出路，比如我可以用一些新的技術(shù)，像投影技術(shù)、動(dòng)畫(huà)或者是一些虛擬的現實(shí)的技術(shù)，來(lái)讓歌劇煥發(fā)新的光彩?！睂а萜枴ぢ芬准てて澑嬖V北青報記者：“我在世界各地歌劇院工作了60多年，參與了非常多劇目的制作，也見(jiàn)證了所有的流行趨勢。流行的宿命就是很快地消失。我一直避免去做這種流行的東西。我認為歌劇舞臺表現出現代化是非常必要的，但我同樣認可尊重偉大而高貴的傳統的必要性。傳統有兩個(gè)意義，一是經(jīng)典的東西永遠不會(huì )過(guò)時(shí)，二是未來(lái)我們要開(kāi)啟新的視角?！?/p>
國家大劇院院長(cháng)陳平告訴北青報記者：“我們衡量一部好劇的標準是什么，是大眾喜歡，如果觀(guān)眾不喜歡，你做它干嗎呢？推進(jìn)歌劇藝術(shù)的發(fā)展一定是兩個(gè)結合，一個(gè)是把世界經(jīng)典的劇目介紹到中國，第二個(gè)是一定要堅持自己民族的優(yōu)秀的原創(chuàng )東西。國家大劇院11月將推出的新歌劇《這里的黎明靜悄悄》、12月推出的新歌劇《方志敏》基本創(chuàng )作完成，明年的《長(cháng)征》《成吉思汗》《蘭花花》等劇目也在創(chuàng )作中，并已啟動(dòng)2017年與譚盾合作的歌劇《敦煌》?！?/p>
聯(lián)合制作
能找到歌劇的出路嗎？
西方歌劇院出現危機的原因之一是政府大幅度減少對歌劇院的資助，而制作新歌劇成本高昂，幾乎每一個(gè)歌劇院都在想方設法尋找出路。英國皇家歌劇院歌劇執行總監科馬克·西姆斯認為：“從2015年到2021年的六年間，英皇計劃委托創(chuàng )作8部新作品，需要大量的投資。我們也在探索新的制作方式，例如與其他歌劇院進(jìn)行聯(lián)合制作，帶來(lái)創(chuàng )新性的投入，減少我們的成本支出?！?/p>
上海大劇院院長(cháng)張哲認為：“作為一門(mén)古老的藝術(shù)，歌劇藝術(shù)走到今天，在西方面臨的現狀不容樂(lè )觀(guān)，主要來(lái)自于兩個(gè)方面，一個(gè)是制作成本高昂，另外就是觀(guān)眾老化。30年來(lái)，制作同一部歌劇成本現在要增加10倍。意大利13個(gè)主要的歌劇院，大概有8個(gè)去年是虧損，其中羅馬歌劇院負債4000萬(wàn)歐元。大家也知道，2014年美國大都會(huì )歌劇院，就為了藝術(shù)家工資的問(wèn)題鬧出了勞動(dòng)糾紛。歐洲基本上是通過(guò)聯(lián)合制作來(lái)解決目前資金上的壓力。我感覺(jué)中國歌劇院未來(lái)也可以通過(guò)這樣的聯(lián)合制作，把原本自己沒(méi)有能力來(lái)制作的一些新歌劇在國內加以推廣?！?/p>
國家大劇院院長(cháng)陳平認為，國家大劇院也走過(guò)了引進(jìn)、聯(lián)合制作和獨立制作的階段。他說(shuō)：“國家大劇院體量龐大、功能多元、運費高昂，每年政府補貼只有30%左右。我們在保障制作水準的前提下，千方百計控制制作費用，實(shí)施低成本策略，從而增強劇院整體運營(yíng)效果，確保歌劇制作的可持續發(fā)展能力，達到‘以小博大’的效果。國家大劇院的制作成本應該是西方制作成本的1/5或者是1/4，推動(dòng)劇院可持續發(fā)展?！?/p>
歌劇普及
抄了誰(shuí)的后路？
綜觀(guān)西方歌劇院，白發(fā)觀(guān)眾占了一多半，很多人開(kāi)始羨慕中國歌劇演出中更多的青年觀(guān)眾。陳平告訴記者：“一方面，國家大劇院依托各類(lèi)公共媒體、古典音樂(lè )頻道等自媒體，以及微信、微博等新媒體渠道，擴大自制劇目的影響力；另一方面通過(guò)建立完善的會(huì )員體系，設立歌劇培養基地，‘百場(chǎng)歌劇講座進(jìn)校園’等活動(dòng)，逐步培養熱愛(ài)高雅藝術(shù)、有較高藝術(shù)欣賞能力的觀(guān)眾群體。與國際上歌劇觀(guān)眾數量減少、觀(guān)眾結構老年化的狀況截然相反，國家大劇院通過(guò)這些年的不懈努力，通過(guò)‘滴灌’的傳播推廣和長(cháng)期觀(guān)眾培養機制，已經(jīng)實(shí)現了觀(guān)眾的逐年增多，年齡覆蓋老、中、青各年齡段，并以青年觀(guān)眾為主的忠誠觀(guān)眾群體，開(kāi)拓了市場(chǎng)空間?！?/p>
英國皇家歌劇院歌劇執行總監科馬克·西姆斯則認為：“英國皇家歌劇院有一個(gè)很大的藝術(shù)教育團隊，負責吸引年輕人。我們用各種各樣的活動(dòng)，努力來(lái)打造一個(gè)年輕的觀(guān)眾群體。不過(guò)我們也稍微有些過(guò)于執著(zhù)于年輕觀(guān)眾了，應該更關(guān)注一些年長(cháng)者，因為年長(cháng)者經(jīng)濟實(shí)力比較強?！?/p>
中國導演陳薪伊對一些劇院舉行免費的歌劇公益演出提出自己的看法，她說(shuō)；“歌劇免費開(kāi)放日賺走了多少觀(guān)眾？《白毛女》大會(huì )堂兩萬(wàn)觀(guān)眾沒(méi)了，《蝙蝠》在工人體育館多少觀(guān)眾？三場(chǎng)。那么也就是那幾萬(wàn)觀(guān)眾再也不會(huì )花錢(qián)買(mǎi)票了。免費開(kāi)放如果在小一點(diǎn)的劇院還行，在體育館、人民大會(huì )堂免費演出就是自己拆自己商業(yè)的臺。我反對培養學(xué)生看戲不買(mǎi)票，我反對這么大市場(chǎng)的免費公眾開(kāi)放日。這樣不是觀(guān)眾普及，而是歌劇觀(guān)眾的流失，養成了不買(mǎi)票看戲的壞習慣?！睂а萘蜗楹缯J為：“在太大的演出場(chǎng)所演出歌劇，就要帶話(huà)筒，就要違背歌劇的藝術(shù)規律，是讓觀(guān)眾看了覺(jué)得以后還可以買(mǎi)票來(lái)看，還是看一場(chǎng)免費歌劇后再也不看了？我覺(jué)得歌劇普及也要有一個(gè)底線(xiàn)，不符合歌劇藝術(shù)規律和市場(chǎng)規律的事不能做?！?/p>
記者 倫兵
