王汝剛在表演中

20世紀90年代，由劉青云、潘虹、王汝剛主演的電影《股瘋》曾一度風(fēng)靡熒幕。較之普通話(huà)版，滬語(yǔ)版《股瘋》因貼切表現了上海普通百姓的生活而更具特色，引發(fā)當年熱議。二十多年后的今天，一部《羅曼蒂克消亡史》再次將滬語(yǔ)推向熒幕前。

作為早期滬語(yǔ)電影《股瘋》的主演之一，上海市人民滑稽劇團表演藝術(shù)家王汝剛感慨著(zhù)“地方語(yǔ)言需要被保護”，也強調了“藝術(shù)不能撒狗血”，“《羅曼蒂克消亡史》講述的是上世紀30年代上海灘的故事，所以片中人物說(shuō)了上海話(huà)。但如果不是為了表現特定時(shí)間、人物或特色，隨意使用方言，那么意義就不大了。”

文、圖 /廣州日報記者 李曉璐

12月中旬，記者在上海文藝中心10樓見(jiàn)到了王汝剛。

在廣州演出即學(xué)廣州話(huà)

雖已花甲之年，但王汝剛的工作行程表依然排得滿(mǎn)滿(mǎn)當當，并多以推廣滑稽藝術(shù)為主，其中有一項工作是宣傳即將于2017年春節期間在上海電視臺播出的8集賀歲片《七十二家房客》，王汝剛亦參演了片中流氓炳根一角。

“滑稽戲雖然有語(yǔ)言限制，但藝術(shù)是相通的。比如我們去日本演出時(shí)說(shuō)的也是上海話(huà)，但我們會(huì )邀請日本演員出演其中的房客，并打上字幕，當時(shí)演出效果就很好。”王汝剛這樣說(shuō)道。

“上世紀90年代，我們還常去廣東地區演出，學(xué)廣東話(huà)，并結合當地特色進(jìn)行表演。”王汝剛說(shuō)。

有一次，我和李九松受邀在廣州演出，我一下火車(chē)就去了天河一些集貿市場(chǎng)瞎轉悠，現場(chǎng)學(xué)廣東話(huà)。后來(lái)上臺前，我來(lái)不及與李九松對詞，便在臺上即興說(shuō)了好多廣東話(huà)，李九松聽(tīng)不懂，卻也能與我配合得天衣無(wú)縫。只是下了臺后，他把我罵得可慘了。”言罷，王汝剛自己也笑了。

王汝剛從藝近四十年，曾獲得過(guò)的藝術(shù)獎不計其數，塑造過(guò)的例如“小皮匠”“滑稽王小毛”“紅茶館王老板”等藝術(shù)形象更是早已深入人心。

演喜劇信奉嚴肅人生

然而少有人知道，早年王汝剛作為知青從江西回到上海時(shí)，還曾在工廠(chǎng)里擔任過(guò)一段時(shí)間的廠(chǎng)醫。但因為太熱愛(ài)滑稽表演，出身書(shū)香世家的他仍然義無(wú)反顧地扎進(jìn)了曲藝世界。

如今王汝剛身兼數職——上海市人大代表、中國曲藝家協(xié)會(huì )副主席、上海市文聯(lián)副主席、上海曲藝家協(xié)會(huì )主席等，工作上的繁忙讓他無(wú)暇顧家，幸好家人對他的工作是支持的，王汝剛說(shuō)兒子曾開(kāi)玩笑稱(chēng)：“爸爸，你不是我一個(gè)人的，你是大家的，是為眾人播撒歡樂(lè )的滑稽演員。”

王汝剛的“忙”不僅體現在舞臺上，空余時(shí)間，他也忙著(zhù)琢磨如何在藝術(shù)上精益求精。他稱(chēng)自己是“無(wú)事走走三百里”，看看有無(wú)趣事、學(xué)學(xué)路人神態(tài)，“貼近生活的表演才是好的表演。”王汝剛說(shuō)得頗為認真。迥異于舞臺上用說(shuō)學(xué)演唱的方式逗樂(lè )觀(guān)眾的滑稽演員形象，舞臺下的王汝剛展示給記者最多的神情是認真和嚴肅。

王汝剛說(shuō)臺上不等于臺下，“從事喜劇藝術(shù)，信奉嚴肅人生”就是他一貫信條。

《羅曼蒂克消亡史》用配音更好

廣州日報：作為早期曾出演過(guò)滬語(yǔ)電影的藝術(shù)家，您如何看待方言類(lèi)電影，包括最近熱映的電影《羅曼蒂克消亡史》?

王汝剛：電影還是更大眾化的藝術(shù)方式，應該盡量避免區域性。若一味追求地域性，語(yǔ)言不為內容服務(wù)則不免得不償失。據我所知，《羅曼蒂克消亡史》講述的是上世紀30年代上海灘的故事，使用上海方言是恰當的，能更為貼切表現上海的故事。只是與其讓演員那么辛苦學(xué)習上海話(huà)，說(shuō)得別別扭扭，不如考慮使用會(huì )說(shuō)上海話(huà)的配音演員配音更恰當。

廣州日報：海派笑星為何少有出現在全國性綜藝節目上?

王汝剛：不是我們膽怯，而是節目的設置對我們而言不夠公平，比如有些選秀節目，評委都是北方人，比較難理解南方的笑點(diǎn)。我們并不缺乏自己的特色，將來(lái)有好的機會(huì )、好的平臺，我會(huì )考慮參加這種活動(dòng)。