在《黑鏡3》的第一集中，所有人無(wú)時(shí)無(wú)刻不拿著(zhù)手機給周?chē)娜嗽u分

（原名：看完《黑鏡3》，你給它打分了嗎？）

新京報2016年10月28日刊文在整個(gè)《黑鏡》系列中，創(chuàng )作者沒(méi)有一刻停止過(guò)對技術(shù)本身的反思，但比反思技術(shù)本身更重要的是，不止步于對技術(shù)的批判。遺憾的是，對于《黑鏡》的批判能力及其有效性恐怕并不能抱有太過(guò)樂(lè )觀(guān)的態(tài)度?！逗阽R》預設的核心受眾正是其在劇情中反諷的中產(chǎn)階級群體，而如果不觸及當下科技和媒體邏輯的批評，所有關(guān)于技術(shù)本身看似深刻的反思不過(guò)成為中產(chǎn)階級打造"清醒"幻象的消遣之作?？赐陝￡P(guān)掉視頻，很多人第一件事或許正是拿起手機在社交媒體上給《黑鏡》打個(gè)分。

真正規制大眾的是操縱技術(shù)的權力

這幾年原本小眾的英劇日益走向大眾，很大程度上歸結于《黑鏡》和《神探夏洛克》這兩部現象級劇集的播出。如果說(shuō)《神探夏洛克》還借力了英國傳統文學(xué)，其指向是回溯的。那么《黑鏡》在內容上則以未來(lái)的視角，為我們打造了無(wú)比硬實(shí)的科幻恐怖世界。其獨特的批判性視角使得我們從這面碎裂的黑色之鏡中窺探，科技和媒介將帶給我們扭曲恐怖的日常生活。

《黑鏡》第三季回歸，成了這兩天社交媒體里的熱門(mén)，不同于前兩季全面好評，由Netflix接手后的《黑鏡》盡管總體評價(jià)依然是"神劇"級別，但顯然抱有極大期待的觀(guān)眾認為這一季總體并未達到驚艷之程度。這與這部劇集本身自我設定的高起點(diǎn)有關(guān)，但更為關(guān)鍵的恐怕是，這部"打臉中產(chǎn)"的英劇的受眾群體恰恰是中產(chǎn)階級，《黑鏡》究竟打算"狠"到什么程度才能不觸怒觀(guān)眾，恐怕是比講述一個(gè)精彩故事更復雜的事情。

在如今這個(gè)泛娛樂(lè )化環(huán)境中，當大多數影視內容早已將現代社會(huì )中，線(xiàn)性發(fā)展的時(shí)代邏輯作為不必討論的前提，《黑鏡》的特別之處恰恰在于討論這個(gè)看上去毫無(wú)缺陷令人興奮的前提，它選擇了往前走幾步，再回過(guò)頭來(lái)看看的視角。在前兩季的觀(guān)摩體驗中，《黑鏡》將這個(gè)世紀中全球最引以為傲的科技與媒介的另一面展現在我們面前。在劇集中那些看上去過(guò)不了多久就能實(shí)現，甚至已經(jīng)實(shí)現的科技媒介環(huán)境中，人類(lèi)是如此的愚蠢和無(wú)助。我們終于發(fā)現，隨著(zhù)科技發(fā)展生活并不一定越來(lái)越美好，技術(shù)從來(lái)不曾許諾一個(gè)解決所有問(wèn)題的完美世界，而真正規制普羅大眾日常生活一舉一動(dòng)的，則是將技術(shù)帶到世間并使之滲入社會(huì )運轉的權力。

蟄伏在技術(shù)背后的權力，正如第三季第二集中的植入我們頭腦中的芯片一樣，涂抹吞噬人類(lèi)最初的記憶，從而我們構建出一個(gè)無(wú)比真實(shí)的虛擬空間。