影評：《最二情書(shū)》里“才子佳人”的繼承與突破

中國傳統說(shuō)部中的才子佳人，自晚明以降，成為一支主流?？咨腥蔚摹短一ㄉ取?、王實(shí)甫的《西廂記》及至湯顯祖的臨川四夢(mèng)，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩。這類(lèi)故事，無(wú)外講述才子懷才不遇，窮困潦倒，卻偶會(huì )佳期，與良人相戀，經(jīng)過(guò)重重艱難險阻，最終修成正果。恰是這種現在聽(tīng)起來(lái)似乎已俗爛的故事結構，卻歷經(jīng)三四百年而不朽，為人津津樂(lè )道。究其原因，當在“窈窕淑女，君子好逑”是扎根在中國人心中的一個(gè)原始基因，它顯現出中國文化里關(guān)于深穩處世的鄉愁般的理想。

近日，由青年作家張一一編劇，“鬼才導演”李炳執導，呂行、石靖怡等聯(lián)袂主演的網(wǎng)絡(luò )電影《最二情書(shū)》，正是此類(lèi)才子佳人傳統在當下時(shí)代的一個(gè)注腳。

電影圍繞楚天大學(xué)五個(gè)初出茅廬的大一新生追求自己的理想型女友為線(xiàn)索展開(kāi)。他們就像古典小說(shuō)中進(jìn)京趕考的秀才，青澀天真，朝氣蓬勃而稚氣未脫，對異性充滿(mǎn)浪漫奇情的幻想，卻又莫名的有些懼怕和不恥。其中，電影的主人公湯若夢(mèng)，如果給他換上長(cháng)衫，儼然就是從《牡丹亭》里走出的柳夢(mèng)梅，或是《白蛇傳》中走出的許仙，窮酸而文雅的當代“秀才”形象被刻畫(huà)得栩栩如生。有趣的是，編劇將湯若夢(mèng)這個(gè)角色設定成“東方戲劇圣人”湯顯祖的第十八代孫，浮生若夢(mèng)，似假非真，他先祖筆下一往而深的故事，似乎成為百多年后他的真實(shí)人生。加上女主角極具古典韻味的名字——柳如煙，凡此種種令電影本身彌漫著(zhù)一種夢(mèng)般的氛圍。

傳統的才子佳人故事，往往佳人比才子更富勇氣與獨立精神?！短一ㄉ取防锏睦钕憔谕鰢鴾绶N的大危局里，為了證明自己的名節不惜桃花泣血，以死名志;《白蛇傳》里的白素貞，更是為救許仙，水漫金山。在電影《最二情書(shū)》中，女主人公柳如煙為了理想，在酒吧駐唱，對于人情世故遠比湯若夢(mèng)諳熟得多。為了成全湯的文學(xué)綺夢(mèng)，在最后時(shí)刻也是柳如煙用自己的行動(dòng)幫助了他所愛(ài)的人。

但是《不二情書(shū)》相比于傳統的愛(ài)情故事，有一個(gè)大的突破——男人獲得主動(dòng)爭取自由的勇氣。湯若夢(mèng)縱然擁有所有古典書(shū)生的特質(zhì)，但他同樣具備了當代青年的一些品質(zhì)，這也是《不二情書(shū)》價(jià)值的體現。當他寫(xiě)給柳如煙的十八頁(yè)款款情書(shū)被公之于眾后，在身心遭受巨大打擊的情況下，他開(kāi)始逃避，這和古典說(shuō)部中的才子的行為如出一轍，但是他的逃避不是自暴自棄的厭世，而是韜光養晦，重新證明自己的緩沖。最終，湯若夢(mèng)用行動(dòng)再一次在大庭廣眾之下對柳如煙表白心跡，突破了傳統小說(shuō)中猶抱琵琶半遮面，點(diǎn)到為止不說(shuō)破的矯情敘事(這樣的敘事更適合40集以上的電視劇)。這也使得電影呈現出的故事更具沖擊力。作為一部容量不大的網(wǎng)絡(luò )電影，它恰到好處地滿(mǎn)足了觀(guān)眾對于happy ending的心理需求。