電視真人秀：聲色喧囂背后的文化隱憂(yōu)

從以《綜藝大觀(guān)》為代表的晚會(huì )類(lèi)節目，到以《快樂(lè )大本營(yíng)》為代表的游戲類(lèi)節目;從以《開(kāi)心辭典》為代表的益智類(lèi)節目，到以《快樂(lè )女聲》為代表的選秀類(lèi)節目，我國的電視綜藝一路走來(lái)，如今到了真人秀“占絕對多數”的時(shí)代。近些年，各類(lèi)真人秀如走馬燈般輪番登場(chǎng)，以“霸屏”之勢令觀(guān)眾目不暇接。一般而言，真人秀是指由普通人(非演員)在規定情景中，按照預定的游戲規則，為了一個(gè)明確的目的做出自己的行動(dòng)，同時(shí)被記錄下來(lái)做成的電視節目。它的魅力在于運用虛擬規程和紀實(shí)手法，彰顯出參與者在某種真實(shí)情境下的人格特質(zhì)或技藝才能。新的傳播格局中，行業(yè)內外的競爭壓力使得真人秀一方面通過(guò)引進(jìn)模式或自主創(chuàng )新尋求突圍，另一方面也在此過(guò)程中暴露出某種制作理念的偏離與價(jià)值內核的空洞。

紀實(shí)性與戲劇性何為主次

在表達方式上，真人秀應以客觀(guān)真實(shí)為第一標識。然而，面對互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)中的海量信息、豐富視聽(tīng)內容以及高頻流動(dòng)的受眾接收習慣，不少真人秀主創(chuàng )者選擇在節目中有意植入種種戲劇化橋段，以達到持久吸引注意力的目的。從而，以真實(shí)為生命的真人秀越來(lái)越像以虛構為核心的影視劇了，既有對比鮮明的各類(lèi)“角色”演繹，又有充斥著(zhù)戲劇矛盾和沖突張力的“情節”架構，甚至每期結尾處還表現出“欲知后事如何，且聽(tīng)下回分解”的懸念性和接續性。不論《奔跑吧兄弟》中一個(gè)個(gè)“小任務(wù)”和“追逐戰”所引發(fā)的激烈對抗，還是《終極挑戰》中參與者體驗不同職業(yè)時(shí)帶來(lái)的喜劇效果;不論《花樣男團》在團隊旅行中表現出的性格反差，還是《旋風(fēng)孝子》在代際互動(dòng)中彰顯出的濃郁親情，都是典型的戲劇手法的運用和戲劇策略的蘊含。而“創(chuàng )意實(shí)境游戲秀”《全員加速中》和“歷史體驗真人秀”《咱們穿越吧》，更是聘請專(zhuān)業(yè)導演、編劇來(lái)精心打造“故事”，將節目流程融匯在歷史、劇情、科幻、游戲等多重時(shí)空中，內容和形式都與影視劇酷似。

這種由內而外的戲劇化處理確實(shí)增強了節目的觀(guān)賞性和傳播力，但對于真人秀這種節目類(lèi)型而言，如此刻意的主觀(guān)干預是否有些喧賓奪主或者本末倒置，長(cháng)此以往是否會(huì )模糊其本質(zhì)屬性、損耗其發(fā)展后勁?真人秀并不排斥戲劇性，但要警惕“人為”的戲劇性。品質(zhì)上乘的真人秀應把戲劇效果潛移默化地藏匿于客觀(guān)的紀實(shí)影像中，而非在節目策劃時(shí)便先期堆砌一重又一重的戲劇范式與情境。例如當下最為典型的敘事模式便是，以“任務(wù)卡”的形式給每一位或每一組參與者分配任務(wù)，其間的環(huán)節設置以造成激烈對抗為目的，轉折處力爭實(shí)現“最后一分鐘營(yíng)救”的效果。誠然，與影視劇的審美合流，或許能利用類(lèi)似于“人物”和“情節”的元素、段落、線(xiàn)索暫時(shí)提升真人秀的收視率，但長(cháng)遠來(lái)看很可能透支其獨特的美學(xué)個(gè)性，最終使其難以獨立成為電視綜藝長(cháng)廊中的“這一個(gè)”。

怎樣打好“明星”這張牌

時(shí)下，大量真人秀節目都和“明星”緊密聯(lián)系在了一起。由于天價(jià)酬勞和超高曝光率的誘惑，不少過(guò)氣演員和當紅明星趨之若鶩地涌向真人秀的制作生產(chǎn)中，不僅其自身在節目播出過(guò)程中又火了一把，甚至家人也連帶著(zhù)一夜爆紅、身價(jià)飛漲?？梢哉f(shuō)，一些真人秀已不再是為普通人提供的夢(mèng)想平臺與互動(dòng)空間，而演變成制造各種娛樂(lè )八卦的是非圈和引誘明星爭先恐后的名利場(chǎng)。

2015年7月和2016年3月，國家新聞出版廣電總局先后下發(fā)《關(guān)于加強真人秀節目管理的通知》和《關(guān)于進(jìn)一步加強電視上星綜合頻道節目管理的通知》，要求真人秀節目“要摒棄‘靠明星博收視’的錯誤認識，糾正單純依賴(lài)明星的傾向，不能把節目變成拼明星和炫富的場(chǎng)所”，“嚴格控制未成年人參與真人秀節目，也不得在娛樂(lè )報道等節目中宣傳炒作明星子女”。這在很大程度上遏制了此類(lèi)節目先前的過(guò)度明星化勢頭。但近期的真人秀又以一些“奇思妙想”增添了明星身影，如《來(lái)吧冠軍》將文體明星匯聚一堂，《跨界歌王》令影視明星反串唱歌，《熟悉的味道》以“美食傳情”為名聚焦明星的成長(cháng)經(jīng)歷。此外也不乏在節目名稱(chēng)上掩人耳目的現象，如原定的《花樣男神》改名為《花樣男團》，《偶像來(lái)了》第二季更名為《我們來(lái)了》，乍一看似乎弱化了明星效應，細看內容卻是換湯不換藥，甚至比之前有過(guò)之而無(wú)不及。

的確，“明星”是大眾文化的一部分，健康“追星”也是無(wú)可厚非的正常社會(huì )現象。作為一種覆蓋全社會(huì )的電視節目類(lèi)型，真人秀顯然無(wú)法屏蔽“明星”元素，但其主創(chuàng )者在此問(wèn)題上當慎行有三：一是不可過(guò)度依賴(lài)明星，將其作為節目的全部看點(diǎn)，也不宜砸重金邀請所謂的“大腕”“大咖”，助長(cháng)節目制作的奢靡攀比之風(fēng);二是不應將眼界局限于演藝明星，各界人士中通過(guò)誠實(shí)勞動(dòng)而名揚社會(huì )者大有人在，如能將身份更加多元的明星個(gè)體與節目?jì)热萑塾谝粻t，也許更能凸顯勵志精神與人性的真善美;三是應當致力于打造平民明星，為千千萬(wàn)萬(wàn)普通人提供施展才華的一方舞臺，用人文情懷提升品質(zhì)層級。繼《中國好聲音》《音樂(lè )大師課》《笑傲江湖》等節目使用“明星導師+百姓學(xué)員”模式之后，《我想和你唱》又在明星和普通人之間的互動(dòng)關(guān)系上做出一些創(chuàng )新探索，其最動(dòng)人之處是普通人通過(guò)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)APP上傳和明星歌手同框合唱的視頻，節目里“全民嗨唱”的歡樂(lè )場(chǎng)景對于觀(guān)眾有一種強烈的親近感、代入感和共鳴感。一言以蔽之，真人秀中的明星是“用”而非“體”，是“術(shù)”而非“道”，切不可舍本逐末。

娛樂(lè )之中如何貫注營(yíng)養

顯而易見(jiàn)，真人秀節目如果沒(méi)有娛樂(lè )性自然無(wú)法存活，但若止于娛樂(lè )甚至“娛樂(lè )至死”，也便流于空虛淺薄，難逃速生速亡的命運。對一檔電視節目而言，讓觀(guān)眾真正感覺(jué)“有意思”著(zhù)實(shí)很難;而讓觀(guān)眾在感覺(jué)“有意思”的基礎上體悟“有意義”，則難上加難。這需要電視人的擔當情懷和創(chuàng )新智慧。

近期的熒屏上有幾檔節目——中央電視臺的《中國詩(shī)詞大會(huì )》、北京衛視的《傳承者》和山西衛視的《伶人王中王》頗值得關(guān)注。這些具有典型真人秀特質(zhì)的節目，或許在收視率上不及前文所提的某些案例，在內容制作和流程設計方面也還有改良空間，但其有兩方面彌足珍貴的共通之處：首先，節目的精神內核在于傳播民族文化的精粹，不論詩(shī)詞、戲曲還是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，都通過(guò)“真人”的競賽之“秀”得以發(fā)揚光大;其次，幾檔節目中雖然都有明星，但側重表現多領(lǐng)域明星的文化修養和藝術(shù)素質(zhì)，就明星本身而言則處于從屬和輔助地位，完全為節目的意義生產(chǎn)服務(wù)。

當然，真人秀的“養分”和“能量”不限于傳統文化維度，一切啟發(fā)和引導人們向上、向善、向美的價(jià)值取向均可作為節目的主題內涵，關(guān)鍵是探求精神陶冶與視聽(tīng)愉悅無(wú)縫連接的可行路徑，即寓教于樂(lè )、寓理于事、寓情于景的精巧創(chuàng )意。諸如，旅行類(lèi)真人秀把異域風(fēng)情的展現和人際交往的淬煉融為一體;體驗類(lèi)真人秀通過(guò)戲劇性的身份換位帶來(lái)生命啟迪;競技類(lèi)真人秀在展示高超技藝時(shí)彰顯出挑戰勇氣和團隊精神;歌舞類(lèi)真人秀在緊張賽事中帶給觀(guān)眾視聽(tīng)審美享受。凡此種種，都昭示著(zhù)主創(chuàng )的匠心所在，閃耀著(zhù)節目的人文之光。在當今的互聯(lián)網(wǎng)傳播環(huán)境中，內容蕪雜多變，品質(zhì)參差不齊，有些網(wǎng)絡(luò )綜藝為了賺取眼球不惜突破道德底線(xiàn)甚至法律界限。此時(shí)的電視真人秀非但不能受其影響、被其拉低品質(zhì)下限，而且當以有誠意、有營(yíng)養的創(chuàng )意和制作引導觀(guān)賞口味，優(yōu)化傳播生態(tài)。